步入正題之前，首先想把這部電影的發(fā)行和文案拖出來吊打一頓。
拿女性脫衣，洗澡，全裸作為噱頭：
好姐妹愛上同一個(gè)男人，惡俗的三角戀劇情：
為了這個(gè)男人而翻臉，撕逼：
這都是些什么玩意兒？就差沒在額頭貼上“我是爛片”幾個(gè)字了。
作為一個(gè)三觀有潔癖的人，差點(diǎn)就要錯(cuò)過這部有嚴(yán)重三俗嫌疑的片子。
它跟《大魚海棠》一樣，能給人一種顛倒預(yù)期的沖擊力。只不過沖擊的方向不同。
看《大魚海棠》時(shí)，你以為會(huì)見證經(jīng)典，結(jié)果被一個(gè)中二愛情故事打了臉?？础镀咴屡c安生》時(shí)，你擔(dān)心會(huì)遇到弱智的情節(jié)和裝逼的臺(tái)詞，然而豐富的細(xì)節(jié)不經(jīng)意就能讓你笑成傻子再哭成狗。
跟宣傳的不一樣，它講述的并非關(guān)于閨蜜與渣男的狗血青春，而是八零一代女性的成長和選擇，以及這個(gè)過程中伴隨的情感與理性的糾結(jié)。
甚至還有一些深度。
每個(gè)女孩的身體里，都住著一個(gè)七月和一個(gè)安生。
就像每個(gè)人的心中，對(duì)歲月靜好的渴望和對(duì)自由自在的神往，同時(shí)并存。
身為女子，生來就注定比男人活得拘束。不能臟，不能臭，不能爬樹，不能打架，不能罵人，不能有腋毛，不能污，要優(yōu)雅。
等到青春期時(shí)，對(duì)愛情似懂非懂，對(duì)社會(huì)缺乏了解，稍有不慎，走錯(cuò)一步就可能影響一生。
所以在父母眼中，一個(gè)女孩子，走穩(wěn)比走遠(yuǎn)重要得多。
七月就是一個(gè)走得很穩(wěn)的女孩。她有一個(gè)幸福美滿的家庭，性格文靜，成績優(yōu)秀，考上了熱門專業(yè)，找到了令很多人羨慕的工作，還有一份四平八穩(wěn)細(xì)水長流的愛情，兩人既是高中同班，也是大學(xué)同學(xué)。
她是傳說中“別人家的孩子”，懂得如何裝乖，討大人歡心，也知道穩(wěn)定的工作和婚姻對(duì)一個(gè)女人有多重要。
她一直享受著這種狀態(tài)，至少看起來是。
但七月并不是真的傻白甜，她智商情商雙高，只不過為了維持生活環(huán)境的平衡，把張揚(yáng)的那一面掩藏起來而已。
掩藏的地點(diǎn)，就在安生身上。
安生與七月除了年齡相當(dāng)，幾乎沒有什么共同點(diǎn)。她在破碎的家庭長大，性格叛逆，學(xué)無所成，沒有穩(wěn)定的工作，也沒有靠譜的男友。
她想哭就哭，想笑就笑，想喝酒就喝酒，想罵人就罵人。她十八歲出去闖天下，走過了無數(shù)地方，看慣了光怪陸離的底層世界。朋友都是臨時(shí)的，愛情也是胡鬧的。
四海為家的漂泊生活，看起來瀟灑自在，其中的不安與折磨，只有自己知道。
安生在流離失所中渴望一個(gè)安穩(wěn)的家，正如七月在平淡日子里幻想流浪的美好?？上说纳眢w只有一個(gè)，生命也只有一段，無法同時(shí)經(jīng)歷兩種完全不同的人生。
籠中鳥向往天高云闊的自由，飛鳥卻羨慕竹籠中的衣食無憂。
得不到的東西也許更好，這是多么普遍的一種心理。
洗手間里反目撕逼，是整部電影的高潮部分。七月已經(jīng)發(fā)飆：你什么都是我給的，除了我，誰愿意跟你做朋友？
可她有沒有想過，為什么愿意跟安生做朋友？
因?yàn)樗龔男牡琢w慕安生，做到了自己想做而不敢做的事情，還輕而易舉奪走了自己用心經(jīng)營的愛情。
安生迎著七月的怒目，不溫不火：如果要在你和家明之間選一個(gè)，我肯定選你啊！
是的，蘇家明不過是女孩長到一定年齡必然會(huì)遇到的某個(gè)心儀對(duì)象，即使沒有他，還會(huì)有李家明、張家明出現(xiàn)。而七月，卻是安生的畢生夢(mèng)想。
愛情可以重來，閨蜜卻絕無僅有。
安生與七月之間的感情，超越了友情和親情，更將愛情遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面。
這其中，除了從小積累起來的閨蜜情誼，還有把對(duì)方當(dāng)成自己理想來看待的潛意識(shí)。
兩個(gè)親密無間，又互為理想的女孩，一旦遇到合適的引子（比如蘇家明），就會(huì)爆發(fā)決裂式的戰(zhàn)爭(zhēng)。這戰(zhàn)爭(zhēng)其實(shí)不是發(fā)生在她倆之間，而是她們各自與內(nèi)心的另一個(gè)自己。
這是“本我”與“自我”之間的矛盾，也是通往“超我”的必經(jīng)之路。
蘇家明只是一個(gè)媒介，他觸發(fā)了矛盾，激化了矛盾，可他并不是決定兩個(gè)女孩感情走向的關(guān)鍵因素。
如果在十年前，我會(huì)把他定義為腳踏兩只船的渣男。但有了一些閱歷之后，就會(huì)懂得，人并不是非黑即白的，感情的事情尤其如此。
蘇家明有穩(wěn)定的感情，有七月這樣完美的女友，卻還是被放蕩不羈的安生所吸引。理智上他明白七月才是自己的理想伴侶，情感上卻不由自主偏向安生。
他又何嘗不是另一個(gè)七月呢？過著精心規(guī)劃的生活，想要掙脫卻沒有勇氣。
所以他能夠理解七月。他既愿意履行結(jié)婚的承諾，也可以在七月決定放棄時(shí)配合她演出一場(chǎng)“逃婚”鬧劇，默默背負(fù)罵名。
七月對(duì)于人生選擇的強(qiáng)烈意志，超過了對(duì)男歡女愛的留戀。從這一點(diǎn)來說，她比安生和家明都要勇敢。
七月和安生的影子，可能在每個(gè)女孩身上存在過。我們最終走過了那段不知所云的青春期，回過頭時(shí)，只看到一個(gè)時(shí)代的背影。
其實(shí)，女性的情感比男性復(fù)雜、敏感、細(xì)膩太多，如果有誠意去觀察和體會(huì)，可以講出很多豐富飽滿的故事。
可惜很多編劇熱衷于把女人描寫成心胸狹隘、勾心斗角的德性，卻沒看到現(xiàn)實(shí)生活中姐妹情深、相互守望的模樣。誰被欺負(fù)了總是閨蜜們出頭打抱不平，誰走投無路了總有好姐妹敞開大門收留，這情義，并不遜于所謂兩肋插刀的兄弟。
而在七月與安生的故事里，編劇想要探討的，主要是時(shí)代束縛下每個(gè)人成長過程中的矛盾沖突，以及自我調(diào)整的努力。
同時(shí)，又將女性之間的情誼拍得極為真切動(dòng)人。
《七月與安生》并不完美，邏輯上有漏洞，臺(tái)詞也有裝逼的地方。它高于一般青春愛情片的地方，還在于技巧的純熟，和細(xì)節(jié)的真實(shí)。
說它技巧純熟，比如家明送給安生的一塊玉墜，是片中的重要線索，關(guān)鍵時(shí)刻總會(huì)出現(xiàn)。然而每次出現(xiàn)都是點(diǎn)到即止，甚至不需要看到玉墜，露出一點(diǎn)點(diǎn)掛繩就足夠推動(dòng)劇情發(fā)展了，觀眾還能從掛繩的改變猜測(cè)安生對(duì)家明感情的變化。
將畫面語言的潛力挖掘到這個(gè)份上，也是跪了。
還有一處值得表揚(yáng)。影片開頭是初一入學(xué)軍訓(xùn)，搗蛋鬼安生拉著乖乖女七月偷偷離開訓(xùn)練場(chǎng)，跑到樓道里想搞惡作劇。正當(dāng)安生拿著一塊石頭走向報(bào)警器時(shí)，畫面切換回了訓(xùn)練場(chǎng)，同時(shí)報(bào)警聲大作，學(xué)員們歡呼作鳥獸散。
這個(gè)情節(jié)并不顯眼，正常思維的人肯定會(huì)想：這是個(gè)典型的蒙太奇手法，把安生用石頭砸報(bào)警器這一幕省略掉了唄！
然而到了影片末尾，又閃回了童年軍訓(xùn)的畫面，兩個(gè)小女孩站在報(bào)警器前，安生拿著石頭想砸又猶豫不決，反倒是站在后面的七月迅速抓起安生的手，“砰”的一下就砸響了報(bào)警器。
這真是神來之筆。不僅前后呼應(yīng)，造成一種意外的反差，更重要的是，它點(diǎn)出了七月骨子里那股反叛的欲望。
說它細(xì)節(jié)真實(shí)，比如兩個(gè)十五六歲少女之間的臥談，七月帶著羞澀告訴安生自己喜歡上了蘇家明，說他是班上最帥的男生，還問她，兩人考試名次總是挨著，是不是一種緣分。
我們?cè)谶@個(gè)年齡時(shí)，閨蜜之間聊的就是這樣的句子，太寫實(shí)！
語文課上，老師點(diǎn)名讓蘇家明和林七月一起讀課文。面紅耳赤站起來的小情侶，周圍起哄的同學(xué)，以及搞不清狀況的老師，有沒有覺得這個(gè)場(chǎng)景很親切？
這些都是我們走過的，回不去的曾經(jīng)。
