? 為了尋找你，我搬進(jìn)了鳥的眼睛，經(jīng)常盯著過路的風(fēng)。
文／黑白流派
寫這篇文章之前，我又特意去看了一遍《路邊野餐》，上一次看，是一年前。沒有任何征兆，腦袋里一晃而過，就想起它來了，于是便有了下文。
一直以來，我們都被貼上偽文藝的標(biāo)簽，我想在這么多知識分子的關(guān)注下，無論是褒揚(yáng)還是非議，它都稱得上讓人過目難忘的真文藝。
電影大膽的攝影，制造不關(guān)機(jī)攝影方式，技巧非常大膽也少見。假如你第一遍看不懂到底是怎樣一個故事，可以先享受這種接近現(xiàn)實(shí)的拍攝方式，很懷舊，心靈略有起伏，勾起很多農(nóng)村的回憶。再看第二遍的時候，不在刻意的去想到底導(dǎo)演想表達(dá)什么，然后安靜的看完，似懂非懂，留下更多自己的看法，體味感動的小細(xì)節(jié)，慢慢的喜歡上鏡頭里的光和暗，人與詩歌，流淚了，便有了享受。
片子拍攝于貴州凱里，全篇貴州方言配音，我也是偶然翻開胡歌的微博留意到的。當(dāng)時就很好奇是怎樣的片子，于是百度了一下。
在貴州黔東南神秘潮濕的亞熱帶鄉(xiāng)土，大霧彌漫的凱里縣城診所里，兩個醫(yī)生心事重重活得像幽靈。陳升為了母親的遺愿，踏上火車尋找弟弟拋棄的孩子；而另一位孤獨(dú)的老女人托他帶一張照片、一件襯衫、一盒磁帶給病重的舊情人。去鎮(zhèn)遠(yuǎn)縣城的路上，陳升來到一個叫蕩麥的地方，那里的時間不是線性的 ，人們的生活相互補(bǔ)充和消解。他似乎經(jīng)歷了過去、現(xiàn)在和未來，重新思索了自己的生活。最終，陳升到了鎮(zhèn)遠(yuǎn)，只是用望遠(yuǎn)鏡遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看了孩子。把老女人的信物給了她舊情人的兒子，一個人再次踏上火車。他分不清這個世界是他的記憶，或者是他對這世界的一個浮想。這是百度里的劇情介紹。
行云流水間，沒起因，沒開頭，沒結(jié)果，沒答案。其實(shí)他就像一輛火車，我們看到的就是中間那幾節(jié)，看的時候就是要慢下來，感覺不錯就繼續(xù)，不好就拜拜，他就是一種感覺，不一定要像數(shù)學(xué)題一樣有個問題，有個答案。他就像讀詩一樣，完全就是情感和真實(shí)的抒發(fā)。這讓我想起了路遙，王小波，那種活脫脫的人物情節(jié)存在。很佩服導(dǎo)演強(qiáng)大的鏡頭感和視覺締造力。
電影以主人公獨(dú)特的貴州方言的詩獨(dú)白作為銜接和旁音，奠定了整個電影的基調(diào)。時鐘的身影在時空的誘導(dǎo)下閃現(xiàn)、消退，帶著不可捉摸的迷人氣息。魔幻現(xiàn)實(shí)的味道占據(jù)著我的視聽，直至心肺腦髓，我忽的明白了些許過去。
關(guān)于鄉(xiāng)村，我想那些老的經(jīng)典的歌仍然活躍在大街小巷是它寫實(shí)的一面，電影中多次出現(xiàn)了經(jīng)典的港臺音樂，作為本片的藝術(shù)渲染，這些音樂可以說吟成了詩?！陡鎰e》這首曾經(jīng)華語藝術(shù)流行歌曲的豐碑歌曲可謂是《路邊野餐》的靈魂之曲。
我喜歡路邊野餐的英譯，Kaili Blues, 凱里的憂傷。也喜歡“為了尋找你，我搬進(jìn)了鳥的眼睛，經(jīng)常盯著過路的風(fēng)?！边@樣讀來溫情的詩句。
片中多次提到“野人”，也許作為凱里本地人的導(dǎo)演畢贛是相信“野人”的高貴的。就歷史上來說，歷史《黔東南州志》的《州內(nèi)稀有動物篇》中記載：“人熊，俗名野人，形體完全似人，雌雄同行同居。在州內(nèi)雷公山、劍河大平山、章漢坡、從江月亮山發(fā)現(xiàn)?！?/p>
主人公老陳重情重義，儼然貴州凱里的“老炮兒”，做過九年牢，像個“野人”一樣在荒蕪的礦山進(jìn)行過勞改，皆因老大哥被活埋的兒子被活埋，他去報(bào)了仇。他在監(jiān)獄里完成了詩集《路邊野餐》，出獄的時候，他提著沉著的皮箱，里面是滿滿的全是書。他有著一顆俠義心腸，這有別于他同父異母的兄弟老歪，他終究是要踏上去麥?zhǔn)幍穆返模ふ倚l(wèi)衛(wèi)。盧梭所曾說的“高貴的野蠻人”也許就是老陳這樣的，他們隱匿在深山里，遠(yuǎn)離鋼鐵森林的紛爭與喧囂?！耙叭恕卑岛目穹藕妥杂?，那是舒展的，沒有絲毫的虛偽和孱弱的人性。
主人公也常常做夢，夢妻子、夢母親；老大哥花和尚做夢，夢兒子；老醫(yī)生做夢，夢兒子，夢情人。他們都做幾乎一成不變的夢，就像我們夢中時常出現(xiàn)相似的場景一樣。以至于最后在四十分鐘的長鏡頭里，主人公走進(jìn)了亦真亦幻的“麥?zhǔn)帯?，像一個時空交錯的經(jīng)歷者和旁觀者，走到了亡妻面前，走到了成年衛(wèi)衛(wèi)面前，完成了時間點(diǎn)與時間面的“超維”。像我們展示那些不可思議的隱喻和細(xì)微線索，我記得老陳對我說：“我從前有個朋友，他和他妻子是在舞廳里認(rèn)識的。后來他們結(jié)婚，住在一間小房子里。小房子的旁邊有個瀑布，瀑布的聲音很大。他們在家，只跳舞，不講話。因?yàn)橹v話也聽不到。”
一切就像一場生活的宿命，從影片老醫(yī)生和老陳的對話開始，一步一步的剝開，逐步逐步的陷入，沒有華麗的儀式，充滿了時空的叛亂。
就連我這篇文章也是在好幾次的觀影中時空錯亂，情感盤根錯節(jié)中寫來，畢竟路邊野餐是少有的看了幾遍仍然模模糊糊，又抹不掉的電影。它的片段，就像藏匿于大腦深處的記憶，總會在不經(jīng)意間涌現(xiàn)，翻滾、攪動著某種情緒。
告別 ，不知何時入夢，
不知何時醒來？
是否都需要一場救贖，
向那些錯過的人? ? ，
說一聲，對不起；
向那些深愛的人，
說一聲我愛你。
電影中挖掘機(jī)的旋轉(zhuǎn)。
在蕩賣女孩子坐船又從吊橋走回，
從頭至尾都有時鐘的身影——逆時針。
時光倒流，可否在來一次，
在最初的美好相遇。
然后說再見。
