紀(jì)清遠(yuǎn)，男，漢族，河北獻(xiàn)縣人，1954年2月生于北京。系清代《四庫全書》總纂官、大學(xué)士紀(jì)曉嵐的六世孫。畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)系?，F(xiàn)為北京畫院創(chuàng)作室主任、藝委會(huì)委員。
男，漢族，河北獻(xiàn)縣人，1954年2月生于北京。祖籍河北省獻(xiàn)縣，畢業(yè)于首都師大美術(shù)系。?
系清代《四庫全書》總纂官、大學(xué)士紀(jì)曉嵐的六世孫。畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)系?，F(xiàn)為北京畫院創(chuàng)作室主任、藝委會(huì)委員。國家一級(jí)美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、紀(jì)曉嵐研究會(huì)顧問、中華中山文化交流協(xié)會(huì)理事，北京中國畫研究會(huì)會(huì)員，北京畫院專業(yè)畫家、北京市文史研究館館員、中央文史館畫院院部委員、中華中山文化交流學(xué)會(huì)常務(wù)理事、北京市對(duì)外友協(xié)理事、中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、北京市西城區(qū)文聯(lián)副主席、紀(jì)曉嵐紀(jì)念館名譽(yù)館長。?
自幼喜愛繪畫，曾在北京市少年宮受美術(shù)啟蒙教育。七十年代初，向國畫大師蔣兆和先生學(xué)習(xí)中國畫。二十多年來，創(chuàng)作了大量的作品。在藝術(shù)中表達(dá)了對(duì)人與自然的感受，并以新的審美觀念和表現(xiàn)手段強(qiáng)化了這種感受。主張中國畫創(chuàng)作要具備較高的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)和深厚的生活積累，要有思想內(nèi)涵和時(shí)代精神。通過長期的摸索，創(chuàng)造了一種沒骨法與勾勒法相結(jié)合、工寫兼?zhèn)涞乃嫹?，自成一格。流露出飄逸、含蓄、清雅的書卷氣。?
藝術(shù)經(jīng)歷
著名畫家紀(jì)清遠(yuǎn)
1991年出版《紀(jì)清遠(yuǎn)畫集》；?
2000年出版《中國名家作品集粹——紀(jì)清遠(yuǎn)專集》；
2000年出版《紀(jì)清遠(yuǎn)水墨人物畫技法》VCD教學(xué)光盤；
2007年出版《紀(jì)清遠(yuǎn)寫生作品集》2008年出版《紀(jì)清遠(yuǎn)作品選》。?
2008年4月在中國美術(shù)館舉辦《迎奧運(yùn)-紀(jì)清遠(yuǎn)盧平伉儷畫展》。
百余幅作品入選國內(nèi)外畫展，曾到日本、法國、美國和香港、臺(tái)灣等地展出。
作品《唐人詩意》獲全國首屆工筆畫大展“金釵獎(jiǎng)”《大漠風(fēng)塵》入選第23屆蒙特卡羅國際現(xiàn)代藝術(shù)展覽；
《秋水月色》榮獲96`中日水墨畫聯(lián)展“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；
《北風(fēng)》和《高原晨光》先后入選第七、八、十一屆全國美展；?
紀(jì)清遠(yuǎn)、盧平合作畫作
《裱畫工》《雛鳳凌空》由中國美術(shù)館收藏；
與盧平合作《版納風(fēng)情》被鑲嵌在國家領(lǐng)導(dǎo)人的專機(jī)上《蘭亭雅集》由人民大會(huì)堂收藏并懸掛在大會(huì)堂中南廳，與盧平合作《版納春韻》懸掛于中央統(tǒng)戰(zhàn)部新樓。
《觀藤圖》等三幅作品獲中、日、韓98`BESETO國際藝術(shù)節(jié)“國美會(huì)”和“中文民俗博物館長獎(jiǎng)”。
《梅蘭芳》入選2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)美術(shù)大展，作品被組委會(huì)收藏。?
《美術(shù)》、《美苑》、《中國畫》、《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《中國青年報(bào)》、《中國藝術(shù)報(bào)》、《民族畫報(bào)》、《中華英才》、中央電視臺(tái)以及臺(tái)灣《自立晚報(bào)》、悉尼《澳洲新報(bào)》、新加坡《聯(lián)合報(bào)》等報(bào)刊、新聞媒體曾做過專題報(bào)道。
1993年3月赴新加坡舉辦畫展；?
1993年以副團(tuán)長身份率團(tuán)赴臺(tái)灣進(jìn)行海峽兩岸文化交流活動(dòng)。
傳略編入《世界名人錄》、《世界華人美術(shù)名家年鑒》、《中國當(dāng)代國畫家辭典》、《中國當(dāng)代書畫家名人大辭典》、等十余部辭書。?
藝術(shù)歷程
紀(jì)曉嵐第六世孫—才子遺風(fēng)代代傳
畫緣緣自文達(dá)公
著名畫家紀(jì)清遠(yuǎn)作品
紀(jì)清遠(yuǎn)先生的畫家天賦是與他的祖先紀(jì)曉嵐分不開的。對(duì)于這位清代 第一才子，紀(jì)清遠(yuǎn)從不直呼其名，“而是很尊敬的稱其為“文達(dá)公”(紀(jì)曉嵐死后御封的謚號(hào))?！拔覐男”銖母赣H那里知道了祖先 文達(dá)公的生平，但祖上的歷史再輝煌也不可能是我們的資本，還要憑借自己后天的努力。自從10歲時(shí)第一次接觸了國畫后，我就對(duì)這門博大精深的藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。想來，這可能也是受了祖上的一種遺傳吧?！?/p>
書香門第始自紀(jì)曉嵐 ，紀(jì)昀、字曉嵐，嘉慶皇帝親賜謚號(hào)文達(dá)。紀(jì)曉嵐歷任乾隆朝禮部尚書，協(xié)辦大學(xué)士，曾任四庫全書館總纂官，纂定《四庫全書總目提要》，在中國文化史上功蓋一世，乾隆皇帝曾為他親題“天下第一才子”。紀(jì)曉嵐著有《閱微草堂筆記》。紀(jì)曉嵐卒于公元1805年2月，死后葬于當(dāng)時(shí)的直隸(今河北省)河間府獻(xiàn)縣崔兒莊。
祖父曾是革命人
紀(jì)清遠(yuǎn)津津樂道地向筆者講述了他的家譜?！凹o(jì)家自文達(dá)公始，傳到我這一輩已經(jīng)是第七代了。我是文達(dá)公的第六世孫。自文達(dá)公后，我們家就沒什么人在朝中為官。我的祖父卻是清政府滅亡后第一批革命人士中的一分子?！?/p>
紀(jì)清遠(yuǎn)、盧平夫婦接受采訪
紀(jì)清遠(yuǎn)的祖父紀(jì)堪頤去世于1953年新中國成立初期，雖然紀(jì)清遠(yuǎn)并沒有見過一生致力于革命事業(yè)的祖父，但談起祖父的事跡來，他的言語中依然充滿著崇敬?！?905年，張之洞搞洋務(wù)運(yùn)動(dòng)，祖父是第一批被派往海外留學(xué)的留學(xué)生之一。當(dāng)時(shí)與祖父一同前往日本陸軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)的留學(xué)生中包括閻錫山、程潛等后來風(fēng)云一時(shí)的人物。祖父留學(xué)歸來后不久，清政府就滅亡了。這之后，祖父又先后參加了辛亥革命中的武昌起義，加入了同盟會(huì)，參加了討伐竊國大盜袁世凱護(hù)國戰(zhàn)爭。在抗日戰(zhàn)爭期間，祖父一直奔波于湖北、貴州等中國南方省份，為革命事業(yè)盡著自己的力量。解放前，祖父曾與齊白石老人在西四北四條，利用吳祿楨、蔡鍔祠堂，辦了一所小學(xué)，以二人的名字后頭的一個(gè)字，起名為石年小學(xué)。解放后，這所小學(xué)改名為西四北四條小學(xué)。”
紀(jì)清遠(yuǎn)一幅自己若干年前在閑暇時(shí)素描出來的紀(jì)曉嵐肖像，“畫這幅畫時(shí)也沒有什么構(gòu)思，就是憑借著腦海中對(duì)祖先的一種印象畫出來的。”在畫中，大才子紀(jì)昀手持煙袋坐在路邊的青石上，面露微笑，顯出一種儒雅的大家風(fēng)范。仔細(xì)看來，這畫竟與熱播電視劇《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中張國立的造型有幾分相似，紀(jì)清遠(yuǎn)說畫這幅畫時(shí)電視劇還沒開拍呢。
而另一本紀(jì)清遠(yuǎn)珍藏的《閱微草堂硯譜》中，有一幅真實(shí)的紀(jì)昀畫像。據(jù)說這是在紀(jì)昀晚年他的學(xué)生為他畫的。畫像中一位垂眉老人手握一塊墨硯，面露慈祥的微笑。望著祖先的畫像，紀(jì)清遠(yuǎn)先生由衷地發(fā)出一陣感慨：“文達(dá)公一世英明，我們做后輩的一定要用自身的努力將他的精神傳承下去！”
啟蒙者是齊白石
紀(jì)清遠(yuǎn)題的匾
說到紀(jì)清遠(yuǎn)的“畫緣”，與藝術(shù)大師齊白石有著很深的淵源。紀(jì)清遠(yuǎn)的二姑紀(jì)碧環(huán)嫁給了齊白石的四子齊良遲。由于這層親戚關(guān)系，紀(jì)清遠(yuǎn)不到10歲就開始學(xué)國畫，父親經(jīng)常帶他到齊家玩，他的畫得到了姑夫齊良遲的悉心指點(diǎn)。紀(jì)清遠(yuǎn)21歲時(shí)，他的處女作《大院新春》選入了市美展，以后他的作品又多次在全國和市級(jí)美展中獲獎(jiǎng)。
紀(jì)清遠(yuǎn)為北京畫院畫家，國家一級(jí)畫師。他和他的妻子盧平作品的結(jié)晶“伉儷畫展”曾經(jīng)以中國美術(shù)館為起點(diǎn)，在全球進(jìn)行巡展并得到了畫壇的一致好評(píng)。
紀(jì)清遠(yuǎn)先生的國畫作品風(fēng)格主要以人物為主，并將風(fēng)土人情穿插其中。紀(jì)清遠(yuǎn)這樣解釋著他自己的理想：“在朋友們的鼓勵(lì)下，我終于定型了一個(gè)藝術(shù)構(gòu)思：畫盡北京歷史上的著名人物，譬如曹雪芹、毛澤東、魯迅、梅蘭芳、老舍等，并將古都風(fēng)貌、名人故居穿插其中，算下來，需要畫四五十幅作品。”紀(jì)清遠(yuǎn)是個(gè)京味十足的畫家，夢想已經(jīng)初見雛形，在紀(jì)清遠(yuǎn)作品《曹雪芹》中，他將這位寫下“千古一作”的偉大文學(xué)家一生的悲慘遭遇淋漓得融入畫中，得到了社會(huì)各界的肯定。
深受蔣兆和影響
紀(jì)清遠(yuǎn)是個(gè)幸運(yùn)的人。
在他20歲時(shí)，與年已70歲的蔣兆和同住北京一棟樓。當(dāng)時(shí)蔣先生的女兒是紀(jì)清遠(yuǎn)父親的學(xué)生，兩家交往甚密，紀(jì)清遠(yuǎn)就時(shí)常拿著作品請(qǐng)教老先生。據(jù)紀(jì)清遠(yuǎn)回憶，“蔣老是個(gè)沉默寡言的人，大家在一起，沒事的時(shí)候，他不怎么說話，吸著雪茄煙。但只要是我拿著作品去讓他指點(diǎn)，他就會(huì)滔滔不絕地講，就像給學(xué)生上課一樣認(rèn)真”。蔣先生的兒子蔣代明也曾回憶說，父親給紀(jì)清遠(yuǎn)講繪畫的時(shí)候，比在學(xué)校還細(xì)致呢。
紀(jì)清遠(yuǎn)人物畫集
蔣兆和是現(xiàn)代中國畫壇承前啟后式的人物?！笆Y先生在三四十歲的時(shí)候，就成績斐然，他的傳世之作《流民圖》是1942年-1943年在北京創(chuàng)作的巨幅長卷，吸收了西方造型方法如素描、明暗、投影等，又以線描為主要造型手段，成功繪出了60余位人物，表現(xiàn)了一個(gè)哀鴻遍野、流離失所的流民景象，具有極強(qiáng)的感染力和震 撼力。”紀(jì)清遠(yuǎn)說，蔣先生所有的題材，描述的都是窮苦老百姓。有人曾把他劃為現(xiàn)實(shí)主義畫派，而他自己說：“我從沒說過自己是現(xiàn)實(shí)主義?！?他的信念是“為人生而藝術(shù)”。
后來紀(jì)清遠(yuǎn)又受教于周思聰。這位中國現(xiàn)當(dāng)代杰出的女畫家，最講究造型，強(qiáng)調(diào)造型一定要準(zhǔn)確。她的繪畫筆墨運(yùn)用水墨味很足。她讓紀(jì)清遠(yuǎn)寫生的時(shí)候，直接用毛筆，因?yàn)槊P本身的表現(xiàn)力，是中國畫的核心。紀(jì)清遠(yuǎn)通過多年的訓(xùn)練，很好地掌握了毛筆的筆性。
“在這些前輩的身上，我學(xué)到了很多東西，不光是技巧問題，是他們?nèi)吮旧碚鞣宋??！?紀(jì)清遠(yuǎn)表示。
功不可沒紀(jì)清遠(yuǎn)
紀(jì)曉嵐故居閱微草堂已經(jīng)修繕一新并接待著每天數(shù)以千計(jì)的游客，而這座著名的歷史名人故居在當(dāng)年廣安大街修路時(shí)甚至一度面臨著被拆毀的危險(xiǎn)。
當(dāng)時(shí)，紀(jì)清遠(yuǎn)以一個(gè)平民百姓的身份向北京市政府不斷寫信，請(qǐng)求市委領(lǐng)導(dǎo)在城市道路改造中對(duì)故居給予“特殊照顧”，閱微草堂才得以完整地保存下來。
“我最初聽到兩廣路工程擴(kuò)建的消息時(shí)，就擔(dān)心可能要威脅到文達(dá)公的故居。于是我先是給故居的產(chǎn)權(quán)單位晉陽飯莊掛電話打探詳情，對(duì)方回答：‘紅線20米，拆！’這下我可著急了，這歷史文化遺產(chǎn)一旦拆毀，就是無可挽回和彌補(bǔ)的損失。新馬路、寫字樓，北京有的是，可‘閱微草堂’卻是獨(dú)一無二的，拆掉實(shí)在太可惜！怎么辦？我想如果有德高望重的學(xué)術(shù)泰斗的支持，有政協(xié)委員的支持，受重視的程度要高。于是就用心起草了一封給市領(lǐng)導(dǎo)的信函，請(qǐng)幾位老先生簽名呼吁?！痹诩o(jì)清遠(yuǎn)的努力下，政協(xié)委員歐陽中石、舒乙、李燕、霍達(dá)等文化界名人都參加了聯(lián)名呼吁。
在這封信函交到市里10天后，終于有了回音：“市政協(xié)組織專家學(xué)者視察‘兩廣’拆遷工程，專門邀請(qǐng)我參加。在視察工作后，市政府領(lǐng)導(dǎo)對(duì)我們的聯(lián)名信函給了一個(gè)令人振奮的批示文件：此處文物需要妥善保護(hù)，道路不必求直，能讓則讓?！奔o(jì)清遠(yuǎn)回憶起當(dāng)時(shí)的情景依然非常興奮，“當(dāng)時(shí)我們聽到這個(gè)批示后都很激動(dòng)，大家一起熱烈鼓掌。很多人向我表示祝賀：‘清遠(yuǎn)，你這個(gè)事終于保下來了’。”
經(jīng)過多次研究，有關(guān)部門修改了規(guī)劃方案，將這一段道路南推十余米，整條道路至此呈南彎狀。
貼近生活、貼近大眾
在紀(jì)清遠(yuǎn)的作品中，既有著一代才子紀(jì)曉嵐的書卷遺風(fēng)，也有著一代國畫宗師蔣兆和的古風(fēng)墨韻，更有著他自己幾十年來含辛茹苦、天姿放縱而形成的雅逸清風(fēng)。他的人物畫開畫壇一代新風(fēng)，并如一股清氣注入畫壇，芝蘭之醇，悠遠(yuǎn)迷深。
人如其名。在紀(jì)清遠(yuǎn)的身上，有著淡雅的書卷氣、隨和的笑容、沉穩(wěn)的語調(diào)、儒雅的舉止、恬淡的心境，讓人如沐春風(fēng)。作為紀(jì)曉嵐的六世孫，紀(jì)清遠(yuǎn)有著與生俱來的清雅，并淡淡地感染著周圍的人。日前，記者見到了剛撤展歸來的紀(jì)清遠(yuǎn)，為了紀(jì)念恩師蔣兆和先生誕辰105周年的這個(gè)大型展覽，他忙碌了好一陣子，而這個(gè)貼近生活、貼近大眾的“民生展”產(chǎn)生的效果，使他更堅(jiān)定了“為人生而藝術(shù)” 的信念?！皩?duì)先賢最好的紀(jì)念就是傳承和延續(xù)他們的精神?！奔o(jì)清遠(yuǎn)對(duì)記者表示，作為文達(dá)公的后人、蔣先生的弟子，他覺得，有責(zé)任也有義務(wù)為中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繁榮而努力。
清新俊雅書卷氣
畫如其人。紀(jì)清遠(yuǎn)的作品有著濃濃的書卷氣，他把沒骨畫法和勾勒法相結(jié)合，略施淡彩，局部稍加重彩，有時(shí)從背后涂色，畫面顯得干凈雅致，風(fēng)韻十足，清新逸遠(yuǎn)。紀(jì)清遠(yuǎn)的作品還充滿時(shí)代清音，含蓄俊雅，意味悠遠(yuǎn)。就如著名美術(shù)理論家薛永年所言，紀(jì)清遠(yuǎn)的水墨淡彩使人感到了“清正之氣”，并使人感悟古今，思索一些問題。而著名美術(shù)理論家尚輝則認(rèn)為，紀(jì)清遠(yuǎn)除了繼承蔣兆和造型的堅(jiān)實(shí)準(zhǔn)確性，筆墨清透之氣得益于他自己的山水花卉技法，開一代人物畫新風(fēng)，推動(dòng)了畫院人物畫的發(fā)展。“藝術(shù)的根本是一種感覺和追求，我覺得這種風(fēng)格最能體現(xiàn)我的愛好和追求，就自然而然形成了。”紀(jì)清遠(yuǎn)強(qiáng)調(diào)， 畫家的感情寄托在自然物象上，無論寫實(shí)、浪漫、象征，只要是真情實(shí)感，一定會(huì)與欣賞者的心靈溝通。
紀(jì)氏后人的驕傲與責(zé)任
1954年，紀(jì)清遠(yuǎn)出生于北京一個(gè)書香門第，作為紀(jì)曉嵐的六世孫，他從小生活在別人羨慕的眼光里。到20歲以后，他開始關(guān)注并研究這位學(xué)富五車的先祖，并擔(dān)起了把其精神發(fā)揚(yáng)光大的責(zé)任。
一代文學(xué)宗師紀(jì)曉嵐(1724年-1805年)名昀，字曉嵐，謚文達(dá)，世稱文達(dá)公，河北滄州崔爾莊人，曾任乾隆年間禮部尚書、協(xié)辦大學(xué)士和《四庫全書》總纂修官，著有《閱微草堂筆記》，其后人整理有《文達(dá)公遺集》。紀(jì)曉嵐不僅在清代被公認(rèn)為文壇泰斗、學(xué)界領(lǐng)袖，在中國和世界文化史上也是一位少見的文化巨人。
紀(jì)曉嵐的父親給紀(jì)氏后輩定的聯(lián)名表是：汝、樹、煐、堪、鉅、清、根、烈、執(zhí)，紀(jì)清遠(yuǎn)是紀(jì)曉嵐的六世孫?！白鳛槲倪_(dá)公的后人，確實(shí)感到很驕傲，但更多的是責(zé)任。”紀(jì)清遠(yuǎn)表示。
對(duì)于熱播的系列電視劇《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，作為紀(jì)家的后人，紀(jì)清遠(yuǎn)持很寬容的態(tài)度。在他看來，作為文藝片，沒必要深究某個(gè)歷史細(xì)節(jié)，年代、基本事實(shí)相符，而且沒有硬傷，老百姓能喜聞樂見即可。為了慶祝新中國成立60周年，北京市將組織一次名人畫展覽，請(qǐng)國內(nèi)著名畫家，把歷史時(shí)期在西城留過足跡的名人畫出來展覽。紀(jì)清遠(yuǎn)承擔(dān)了繪畫蔣兆和與陳垣的任務(wù)。
畫陳垣，紀(jì)清遠(yuǎn)說是因?yàn)樗o自己兒時(shí)留下過印象。在當(dāng)年，紀(jì)清遠(yuǎn)的表姑劉乃和是時(shí)任北京輔仁大學(xué)校長的陳垣的研究生?！拔椰F(xiàn)在正在構(gòu)思，還得查些史料?！奔o(jì)清遠(yuǎn)表示，一定要畫出這位大學(xué)者的風(fēng)骨。
作品創(chuàng)作
擅長人物畫，以工筆重彩為主，兼及水墨寫意。作品質(zhì)樸含蓄，主意新穎，設(shè)色典雅。他創(chuàng)作的大量作品，以新的審美觀念和表現(xiàn)手段表達(dá)了對(duì)人與自然的感受，有豐富的思想內(nèi)涵和時(shí)代精神。
紀(jì)清遠(yuǎn)新作
1991年和1992年，分別在成都和北京中國美術(shù)館舉辦《紀(jì)清遠(yuǎn)、盧平伉儷畫展》。
1991年出版《紀(jì)清遠(yuǎn)畫集》。
紀(jì)清遠(yuǎn)
2000年出版《中國名家作品集粹——紀(jì)清遠(yuǎn)專集》。
2000年出版《紀(jì)清遠(yuǎn)水墨人物畫技法》VCD教學(xué))光盤。百余幅作品入選國內(nèi)外畫展，曾在日本、法國、美國和香港、臺(tái)灣等地展出。作品《唐人詩意》獲全國首屆工筆畫大展“金釵獎(jiǎng)”；《大漠風(fēng)塵》入選等23屆蒙特—卜羅國際現(xiàn)代藝術(shù)展覽。
《秋水月色》榮獲96’中日水墨畫聯(lián)展 “優(yōu)秀獎(jiǎng)”；《北風(fēng)》和《高原展光》先后入選第七、八屆全國美展。《裱畫工》由中國美術(shù)館收藏；與盧平合作《版納風(fēng)情》被鑲嵌在國家領(lǐng)導(dǎo)人的專機(jī)上。《觀藤圖》等三幅作品獲中、日、韓98`BE-SETO國際藝術(shù)節(jié)“國美會(huì)”和“中文民俗博物館長獎(jiǎng)”?！睹佬g(shù)》、《美苑》、《中國畫》、《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《中國青年報(bào)》、《中國藝術(shù)報(bào)》、中央電視臺(tái)以及臺(tái)灣《自立晚報(bào)》、悉尼《澳洲新報(bào)》、新加坡《聯(lián)合報(bào)》等報(bào)刊、新聞媒體曾做過專題報(bào)道。
1993年3月赴新加坡舉辦畫展。
1993年以副團(tuán)長身份率團(tuán)赴臺(tái)灣進(jìn)行海峽兩岸文化交流活動(dòng)。
1997年2月應(yīng)澳大利亞“名家藝術(shù)中心”邀請(qǐng)，赴悉尼舉辦畫展。傳略編入《世界名人錄》、《世界華人美術(shù)名家年鑒》、《中國當(dāng)代國畫家辭典》、《中國當(dāng)代書畫家名人大辭典》等十余部辭典辭書。
藝術(shù)感悟
淺淺溫情的笑容、清秀俊朗的外表、平靜溫和的性情，紀(jì)清遠(yuǎn)留給人們的印象即是如此。最是那儒雅的氣質(zhì)，襯托出平凡中的不凡；最是那不動(dòng)聲色的筆觸，滲透著非凡的氣勢；最是那形神兼?zhèn)涞拿枥L，勾勒出一個(gè)又一個(gè)生活在我們身邊的人。觀其作，品其人，讀其文，聽其言。我相信了相由心生，境隨心轉(zhuǎn)。紀(jì)清遠(yuǎn)的眼中永遠(yuǎn)閃爍著神采奕奕的光芒，而嘴角那不變的笑容，忽略了俗世的無奈與坎坷。眼界即是心界，面相即為心相。
與他交談，是一種輕松，是一種休息，是一種大都市中鬧中取靜的享受。在這燥熱的炎炎夏日，我走進(jìn)了紀(jì)清遠(yuǎn)的清遠(yuǎn)畫境……
從小到大，光環(huán)與幸運(yùn)就一直圍繞著紀(jì)清遠(yuǎn)。他兒時(shí)學(xué)習(xí)成績優(yōu)異，是老師和家長眼中的驕子。長大后，二十幾歲時(shí)，他就有幸得到蔣兆和先生的教誨，成為了蔣先生的入室弟子。他是清代大學(xué)者紀(jì)曉嵐的六世孫。身為名人之后，他必定得到人們更多的關(guān)注和寵愛。紀(jì)清遠(yuǎn)可謂集天賦、天寵、天資于一身。
而這些都沒有令紀(jì)清遠(yuǎn)驕傲與自滿，反而讓他對(duì)自己的要求變得更加嚴(yán)格。盡管起點(diǎn)很高，可他從未想過走捷徑，而是比別人付出更多的努力，讓自己對(duì)得起這些“光環(huán)”的照耀。
“我要畫出真正的人物畫”
人物畫的創(chuàng)作難度極大，必須經(jīng)過一系列的專業(yè)訓(xùn)練，尤其是對(duì)“結(jié)構(gòu)”的掌握要求極高。站在水墨人物畫前看畫的每個(gè)人都是“專家”，因?yàn)?，人物畫是最敏感的，人們太熟悉畫中的?nèi)容了。“似”與“不似”并非作者“解釋”出來的，而是以人們基本的審美能力就能分辨出來。這點(diǎn)不同于山水畫與花鳥畫。
蔣兆和先生主張“為民寫真”。這也是蔣先生的人物畫之所以深入人心的原因。只要是真心、真情，每一次創(chuàng)作就是寫下對(duì)自然、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的感悟，就必然與人們產(chǎn)生共鳴。這共鳴是中國的，也是世界的。蔣先生一生創(chuàng)作了大量反映真實(shí)社會(huì)生活和勞苦大眾的作品。在蔣兆和的《流民圖》面前，曾經(jīng)有多少人激動(dòng)得流淚。
紀(jì)清遠(yuǎn)深受恩師蔣兆和先生的影響，除了注重文人寫意筆墨的獨(dú)立性的情趣外，他的作品還體現(xiàn)了人性化、人文化、全民化，最終融入了世界的大文化。同時(shí)，他沿襲了蔣先生的創(chuàng)作手法，將西方寫真寫實(shí)手法轉(zhuǎn)移到中國畫中，再加入西畫的素描，將明暗對(duì)比手法融入人物造型中。
紀(jì)清遠(yuǎn)善于觀察身邊的人和環(huán)境，隨時(shí)隨地發(fā)現(xiàn)打動(dòng)內(nèi)心的素材，并很快把他們用畫筆描繪出來?！霸?jīng)在黃土高坡看到一個(gè)羊倌，形象鮮明，具有強(qiáng)烈的當(dāng)?shù)靥厣Ｓ谑?，我有一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)想要將眼前的這幅畫面創(chuàng)作出來，但是由于時(shí)間緊張，不能停留過久，不得不先用相機(jī)拍攝下來，但是一回到畫室，我就迫不及待地將這幅畫創(chuàng)作出來了。” 看紀(jì)清遠(yuǎn)的作品，分明覺得他所畫的就是我們生活中的身邊人：抱孩子的村姑、耕田的農(nóng)民、抽煙袋的老人、路邊玩耍的孩子……
紀(jì)清遠(yuǎn)努力通過畫筆塑造生活中的老百姓。他認(rèn)為，藝術(shù)不能完全脫離社會(huì)生活，也不能完全講究形式，要強(qiáng)調(diào)時(shí)代特征與“人民性”。藝術(shù)是為人民大眾服務(wù)的?？v觀中國的書畫史，現(xiàn)實(shí)題材的作品對(duì)社會(huì)乃至?xí)r代都有著至關(guān)重要的影響。
神即形也，形即神也。是以形存則神存，形謝則神滅也。紀(jì)清遠(yuǎn)說：“我是人物畫家。我要畫出真正的人物畫?！?/p>
畫家必須融入社會(huì)
走近紀(jì)清遠(yuǎn)，發(fā)現(xiàn)他的內(nèi)心世界和生活都極其豐富。紀(jì)清遠(yuǎn)對(duì)研究歷史有著濃厚的興趣，研讀中國的政治文化的演變過程，并有著自己獨(dú)特的見解。同時(shí)，他對(duì)詩詞歌賦有著不俗的造詣，閑時(shí)還能做上幾首。京劇更是他多年來不變的愛好……
這些愛好并沒有填滿紀(jì)清遠(yuǎn)的業(yè)余生活。除了創(chuàng)作以外，他還參與了很多社會(huì)活動(dòng)，并且擔(dān)任重要職務(wù)。
54歲時(shí)，他破格被北京市政府聘為文史研究館員，并擔(dān)任《北京文史》的副主編，負(fù)責(zé)書畫版的主編工作。同時(shí)他還是中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、北京市職工書畫協(xié)會(huì)副會(huì)長、西城區(qū)文聯(lián)副主席……但在這些社會(huì)工作中，他最看重的是中國美術(shù)家協(xié)會(huì)蔣兆和藝術(shù)研究會(huì)的工作。他任研究會(huì)的秘書長?！斑@是一個(gè)強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)而非商業(yè)性的組織。我們要高舉蔣先生的藝術(shù)旗幟，團(tuán)結(jié)當(dāng)代優(yōu)秀的人物畫家，體現(xiàn)中國水墨人物畫的真諦，從美術(shù)方面體現(xiàn)出‘民生’的理念，為人民創(chuàng)作出具有時(shí)代特點(diǎn)的優(yōu)秀的人物畫作品?！?/p>
面對(duì)眾多的社會(huì)活動(dòng)，紀(jì)清遠(yuǎn)也有所選擇。在保證創(chuàng)作時(shí)間的前提下，權(quán)衡取舍?！拔艺J(rèn)為，自己不應(yīng)只是一個(gè)普通的畫家。要想做出更大的成就，絕不能眼前只盯著畫畫一件事，特別是人物畫家，必須融入和體驗(yàn)社會(huì)，才能創(chuàng)作出具有生命力的鮮活作品。”回顧過去，很多畫家也都承擔(dān)著繁重的社會(huì)工作。一個(gè)畫家的成熟是多方面綜合的體現(xiàn)。見識(shí)廣一些，經(jīng)歷多一些，他的創(chuàng)作也將更有深度。
