前面我們說到了赤本漫畫的興起和輝煌，不得不說的是，赤本漫畫的出版商，那些弱小的出版社涉足漫畫出版是以戰(zhàn)敗初期的特殊情況為背景的。我們?cè)u(píng)判一個(gè)歷史事件，不能單單以現(xiàn)在的眼光來看待，更要結(jié)合當(dāng)時(shí)的具體的特殊的歷史背景，否則，我們必然無法真正了解歷史原貌的。
當(dāng)時(shí)的歷史背景是怎樣的呢？戰(zhàn)敗初期，日本中央的出版社遭到過重創(chuàng)，編輯的復(fù)員進(jìn)行得也頗為不順，針對(duì)兒童的漫畫雜志太薄不夠看，對(duì)出版業(yè)的管制也不是很嚴(yán)格……在這樣的情況之下，赤本漫畫鉆了空子，也迎合了市場(chǎng)需求，所以也就紅火了起來。
當(dāng)然，赤本漫畫的火紅不是一朝一夕的事情，有著一個(gè)發(fā)展積累的過程。赤本漫畫有兩大出版基地，一是東京，二是大阪。大阪的赤本漫畫顯然比之東京要更加紅火一些。而且，也正是大阪的出版社才真正催生了赤本漫畫的熱潮。那么，問題來了，這個(gè)熱潮是如何催生的？
看過我前面文章的朋友肯定可以回答上來，那就是手冢治蟲具有劃時(shí)代意義的偉大作品《新寶島》。
《新寶島》這部作品的影響力，說實(shí)話，真的怎么吹都不過分（沒錯(cuò)，我就是手冢的腦殘粉），當(dāng)年40萬冊(cè)的銷量讓很多人感到震驚，而這部《新寶島》也就成為了赤本漫畫爆炸發(fā)展的“導(dǎo)火索”，赤本漫畫能夠在1948年達(dá)到巔峰，這部《新寶島》功不可沒。這其中的緣由，我們可以細(xì)細(xì)說道說道。
話說1947年4月出版的《新寶島》取得了的巨大成功，而這樣的成功無疑讓很多人眼紅了，無數(shù)人想要復(fù)制手冢的神話。然而成功又豈是那么容易復(fù)制的呢，要真是很容易的話，手冢也就不至于封神了。手冢的《新寶島》之后，一大幫的人，哪怕就是阿貓阿狗之流，不管三七二十一，也都紛紛做起了赤本漫畫的買賣。這種情形其實(shí)我們見過，在《那些年》取得巨大成功之后，我們國(guó)內(nèi)也是一大批的青春狗血電影就如雨后春筍一般冒了出來，妄圖重現(xiàn)《那些年》的神話，結(jié)果，呵呵呵呵，一個(gè)又一個(gè)的圈錢計(jì)劃，全特么都是笑話！
日本的當(dāng)時(shí)的赤本漫畫也大抵是這般情形，可能還不如吧，好歹赤本漫畫時(shí)代還是出現(xiàn)過不少精品的。那時(shí)，一大幫子以前壓根兒就沒干過出版行業(yè)的人紛紛搞起了出版社，也不需要什么太高的要求，一件破房，兩三個(gè)人，四五支筆，再隨便起個(gè)名號(hào)，這出版社就算成了。據(jù)說，到1949年，這種專門出版赤本漫畫的小型出版社，全日本已經(jīng)已經(jīng)有2500~3000家。 那個(gè)時(shí)候人們似乎都明白，赤本漫畫是一個(gè)非常掙錢的暴利行當(dāng)，成本低廉，只要把漫畫印刷出來就可以等著數(shù)鈔票數(shù)得手抽筋了。這一點(diǎn)，了解赤本漫畫出版過程的就知道了。（見我們來聊聊日本動(dòng)漫發(fā)展史（三））
赤本漫畫原本就是在混亂的時(shí)期產(chǎn)生的，這之后更是走向了各種歪門邪路，雖然盛極一時(shí)，但很快就走向沒落，在無數(shù)人的詬病中退出了歷史舞臺(tái)。下面我們就來說說赤本漫畫走向消亡的原因。
一、先天不足(仙花紙，手寫版 )
赤本漫畫是如何出版的？各位看官想必很容易就可以回答上來，是由弱小的出版社進(jìn)行出版的，而弱小的出版社有何特點(diǎn)？工藝粗糙，設(shè)備簡(jiǎn)陋。印刷用紙是低劣的“仙花紙”，這種紙非常粗糙。印刷用版是便宜的“ 手寫版”，這種“手寫版”，即使出自優(yōu)秀匠人之手，也難以畫得和原稿一模一樣，有些地方可能就“畫崩”了?？梢哉f，赤本漫畫先天就存在著這樣帶著深深時(shí)代烙印的不足，隨著時(shí)代的前行，赤本漫畫注定是要消亡的。“仙花紙”會(huì)被更好的印刷用紙?zhí)娲?，“手寫版”也?huì)被更好的制版工藝替代，這種制作簡(jiǎn)陋的漫畫，無論如何都難逃走向消亡的命運(yùn)。
二、出版社惡劣行為太多
因?yàn)槭切〕霭嫔邕M(jìn)行的游擊出版，很多出版社都是“打一槍換一個(gè)地方”，幾個(gè)人的出版社，才不跟你講什么道義，掙了錢就跑路，有的就換了個(gè)地方接著干?？梢韵胍?，這種出版社常常是很不負(fù)責(zé)的，從作者那里拿到稿件，編輯才不管那許多，也不知會(huì)作者，說改編就改編。這還不算什么，有許多出版社，竟然把幾本不同的漫畫作品拼成一本然后就出版發(fā)售了！許多編輯在拿到稿件之后，有時(shí)不會(huì)把作者提供的稿件全部出版印刷，這樣就會(huì)剩下一些頁(yè)面，于是，本著“節(jié)約光榮，浪費(fèi)可恥”的精神，聰明的出版社想到了這樣“變廢為寶”的高招，不得不說，我服！而且是一個(gè)大寫的服！
出版社之所以會(huì)有這樣的種種惡劣行徑其實(shí)也不難理解，赤本漫畫業(yè)界是只要暢銷就行的世界，就像現(xiàn)在很多人拍電視劇拍電影一樣，能圈錢就行，為了掙錢，做一些惡劣的事情也無所謂。抄襲，盜用，改編……怎樣都好，能掙錢就行。很多人就是抱著這樣的想法從事出版赤本漫畫行業(yè)的。沒有什么高尚的追求，赤本漫畫的質(zhì)量和內(nèi)容自然也就堪憂了。
三、內(nèi)容惡俗
“惡俗”這個(gè)詞，不是我用的，而是取自1949年4月21日《周刊周日》雜志的一篇特輯《兒童的赤本——直擊惡俗漫畫》。從標(biāo)題就可以看到這是一篇批判赤本漫畫的文章，是的這一特輯就是站在赤本漫畫給兒童帶來不良影響這一批立場(chǎng)上組編的。
報(bào)告中以批判的論調(diào)提到，“最可怕的是孩子們通過漫畫書在無意識(shí)中間學(xué)會(huì)了犯罪的手法”。甚至還介紹了警視廳的調(diào)查結(jié)果，“少年犯罪中，盜竊占78.8%，而盜竊中偷書又占6%，幾乎所有的被盜書都是赤本”。進(jìn)行評(píng)論的三位漫畫家（他們都是畫正統(tǒng)兒童漫畫的）——清水昆、近藤日出造和橫三隆一都同樣持批判態(tài)度。他們說：“赤本漫畫的共同缺點(diǎn)是缺乏良知，沒有幽默，也沒有浪漫的夢(mèng)想，而且也沒有可靠的寫實(shí)。特別是漫畫中沒有愛，這是致命的?！保ㄕ浴稇?zhàn)后漫畫50年》）
光是一篇文章還不足以表明當(dāng)時(shí)人們對(duì)于赤本漫畫的批判態(tài)度，所謂兼聽則明，偏信則暗。然而，當(dāng)時(shí)關(guān)于赤本漫畫的報(bào)道，幾乎都是持批判態(tài)度。
在《出版新聞》的特輯中，刊登了佐藤八郎、宮尾重男、滑川道夫等人的意見。佐藤嚴(yán)厲地批判說：“要說戰(zhàn)后最有害的東西，大概就是赤本長(zhǎng)篇漫畫和所謂的肉體小說這兩者了吧?！保ㄈ怏w小說就是上篇文章里提到的“低俗小說”的一種，比赤本漫畫出現(xiàn)更早一些）宮尾也總結(jié)道：“由于惡俗漫畫的出現(xiàn)導(dǎo)致兒童漫畫遭受白眼，這真是遺憾之極?！保ㄕ浴稇?zhàn)后漫畫50年》）
錯(cuò)的不是雛田，是赤本漫畫，是的，都怪它們，它們的內(nèi)容太惡俗了。
我們無法把當(dāng)時(shí)的批判文章一一列舉出來，實(shí)際上也確實(shí)沒有那個(gè)必要。從上面的兩篇文章當(dāng)中我們對(duì)于當(dāng)時(shí)人們對(duì)赤本漫畫的態(tài)度就已經(jīng)是“管中窺豹，可見一斑”了。
這樣的批判并不是沒有理由的，本來當(dāng)時(shí)的大人們對(duì)于漫畫就沒有什么好感，早在二戰(zhàn)之前很多人就認(rèn)為漫畫會(huì)使得本應(yīng)“純潔正直地”成長(zhǎng)的小孩變得墮落。到了戰(zhàn)后，赤本漫畫由于賺錢主義優(yōu)先，很多作品在內(nèi)容上很容易從頭到尾都含有刺激孩子心靈的東西，作者的水平也有欠缺，不是每一個(gè)漫畫家都叫手冢治蟲。要知道，有才能的人一定是在無秩序的空間中成長(zhǎng)起來的，這也就是所謂的“時(shí)勢(shì)造英雄”，沒有什么套路，沒有什么技巧，也沒有捷徑，試想，如果真有什么捷徑可走，有什么套路可循，那么你我，恐怕早就不是蕓蕓眾生中的普通一員了。那種所謂的“快速”，用椎名的話來說，“真是膚淺！”
大道理我們就不多說了，懂的人稍微點(diǎn)撥一下自然會(huì)懂。我想，如果各位看官愿意聽我一言的話，我建議大家多讀讀歷史，少看點(diǎn)雞湯，對(duì)于某些看上去很有用的所謂“快速”“高效”的“技巧”，也能冷靜一些，別鬧出“邯鄲學(xué)步”的笑話來，“古之成大事者，不惟有超世之才，亦必有堅(jiān)韌不拔之志”，一心想著快速成功，最后的結(jié)果，也許就跟赤本漫畫差不多吧，或許盛極一時(shí)，但終究走不長(zhǎng)遠(yuǎn)。
赤本漫畫最終走向消亡的原因除了上面提到的三點(diǎn)，可能還有其他，畢竟我主要分析的是內(nèi)因，外因我沒作考慮。但我想，我們了解上面的三點(diǎn)內(nèi)因差不多也就夠了，赤本漫畫的出版在20世紀(jì)50年代中期迎來了終結(jié)，雖然單行本漫畫的出版還在繼續(xù)，不過像以前那種由零散的出版商進(jìn)行的臨時(shí)出版已經(jīng)銷聲匿跡了。赤本漫畫的繁榮，終究只是曇花一現(xiàn)。
赤本漫畫講到這里就結(jié)束了，簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)一下，赤本漫畫作為特定歷史條件下的產(chǎn)物，在當(dāng)時(shí)缺乏娛樂的情況下，雖然作品新舊交替（戰(zhàn)前和戰(zhàn)后漫畫風(fēng)格的變化是有一個(gè)過程的），泥沙俱下，但是不管什么樣的作品都賣出了一定的數(shù)量，刺激了消費(fèi)，在某種程度上也算是帶動(dòng)了日本的經(jīng)濟(jì)。但是更重要的，赤本漫畫（指其中少數(shù)優(yōu)秀的作品）改變了日本漫畫的風(fēng)格，對(duì)后世產(chǎn)生了重大的影響，可以說，沒有赤本漫畫時(shí)期取得的種種開創(chuàng)和突破，也許就沒有今天這般輝煌的日本動(dòng)漫。
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