要說現(xiàn)在最火的一部電視劇，相信大家一定會把這一票投給《陳情令》。即使自己沒看過的人，也一定會聽身邊的朋友提起或是在刷網(wǎng)頁的時候看到相關(guān)的劇評。和大部分的電視劇一樣，這部電視劇也是改變自網(wǎng)絡(luò)小說，這對于我們這群文字愛好者來說，無疑又是一針強(qiáng)心劑。不過很多作者還是會有一個疑問，我是不是也能寫出這樣的小說呢？
答案是肯定的。對于有這樣疑問的小說作者，我推薦你看一看這本書《情節(jié)與人物》。本書作者杰夫·格爾克是一名小說寫作教師，專門教導(dǎo)別人如何寫作。他的語言風(fēng)趣，邏輯主線清晰。閱讀他的書籍，能在輕松之中找到自己寫作的癥結(jié)所在，因此，他也被稱為“書籍醫(yī)生。”本書作為寫作指導(dǎo)書，被列為“創(chuàng)意寫作指導(dǎo)系列書籍”之一，而杰夫的另一本書《寫好前五十頁》也被一同列入此系列。
《情節(jié)與人物》結(jié)構(gòu)十分簡單清晰，只有三個部分：如何寫人物，如何寫情節(jié)，如何將人物與情節(jié)融合。怎么樣，是不是一目了然？本書只有219頁，相比長篇大論的指導(dǎo)書籍，算是短小精悍界的翹楚了。書雖不厚，但并不影響其精華的質(zhì)量。
本書詳細(xì)介紹作家在撰寫筆下人物時，提出了一個很新穎的觀點(diǎn)：“要讓你筆下的人物獲得讀者的喜歡，即使是反面人物，也有他的可愛之處”。我們的常規(guī)觀念，是只要將主角們打造得讓人喜歡即可，而反面角色，能讓他招人恨就有多招人恨，下筆絕不手軟。但在《陳情令》劇中的兩大反派，薛洋和金光瑤，所做之事讓我們恨之入骨，可當(dāng)我們深入了解了他們的成長經(jīng)歷，卻又十分贊同“可憐之人必有可憐之處”這句話。甚至主角魏無羨，也是小說里眾人口中的“大反派”。但我相信，任何看過這部劇或者小說的人，都不會討厭他，反而十分喜歡他。這就是作者所說的，即使反面人物，也要讓他有可愛之處。
書的第二部分，是如何寫情節(jié)，作者提出的觀點(diǎn)卻是我們十分熟悉的三幕式結(jié)構(gòu)，即引入，故事的核心，高潮和結(jié)尾?；叵胍幌隆蛾惽榱睢分械墓适抡鹿?jié)，是不是每一個故事情節(jié)，都是一個小的三幕式結(jié)構(gòu)：主角們要去某一個地方，是因?yàn)樵谏弦粋€故事場景中得到了某些線索，這是引入；到達(dá)新地點(diǎn)發(fā)生的事情，接觸到的人物，揭開一個又一個事情的真相，這是故事的核心；得到新的線索，去往下一個目的地，這是高潮和結(jié)尾。
將這一個個小的三幕式串聯(lián)起來，便是一個大的三幕式結(jié)構(gòu)：開篇時主角魏無羨身死，卻又被人暗中引導(dǎo)復(fù)活，這是全劇的引入。由于魏無羨的復(fù)活，一系列圍繞他的人展開了各種活動，迫使他加入一場兇手的追查，最終牽扯出越來越多的線索和故事，這是故事的核心。而高潮和結(jié)尾，自然是找出了尸體的身份，也追查到兇手，并將其罪行公之于眾。
而本書的第三部分，人物與情節(jié)的融合，其實(shí)在前面兩個部分就已經(jīng)提及到了，人物和情節(jié)是相輔相成的。人物的心態(tài)變化，要靠情節(jié)來推動；情節(jié)的發(fā)展，則是人物在當(dāng)前狀態(tài)下所作出的選擇，兩者是無法嚴(yán)格區(qū)分開的?；叵胍幌挛覀冏约海浅砷L中發(fā)生的各種事情，讓我們成為了現(xiàn)在的自己。
所以，要想筆下的人物立起來，就要把筆下的人物心態(tài)和故事情節(jié)相結(jié)合，讓人物的變化符合邏輯，故事的發(fā)生有所依據(jù)?；蛟S你筆下的人物是源于你或者你想寫的那個人，但他/她是獨(dú)立的個體，源于你卻不屬于你。把你想讓他/她發(fā)生的改變，安排一個合理的事情讓他/她經(jīng)歷。當(dāng)讀者能力理解他/她，代入他/她，你筆下的人物，自然也就立起來，成為讀者眼前的人了。
