宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳！

元脫脫在修宋史《徽宗傳》時的這句感慨可謂一語中的，撇開皇帝這份差事來講，徽宗隨便干點啥文化工作都可能是行業(yè)里的top10。

趙佶集畫家、詩詞家、書法家、收藏家、鑒賞家、教育家于一身，是個搞藝術(shù)的天才，完全有資格鼻孔朝天的說上一句：秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。

比起藝術(shù)家這層身份帶給他的“皓月之輝”來說，當(dāng)皇帝的那點作為就只能勉強(qiáng)稱作“米粒之光”了。一出“靖康恥”使得鐵血錚錚的岳武穆都不禁怒發(fā)沖冠，熱淚盈眶，誓要“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。”

當(dāng)然，政治的昏庸不能掩蓋他藝術(shù)的上的杰出成就，一切歷史人物，我們都應(yīng)該客觀看待。

一.繪畫天王

徽宗皇帝天縱將圣，藝極于神——鄧椿《畫繼》。

自從趙匡胤“杯酒釋兵權(quán)”以來，宋朝的文官們占據(jù)了政治的主動性，他們附庸風(fēng)雅，藏書納畫，這股潮流傳到民間后，風(fēng)靡一時。

其間，李成、范寬、米芾、黃庭堅等書畫大師逐一登場，各地“汴漂”藝術(shù)家在京都匯集，大搞“宋朝流行文化藝術(shù)節(jié)”，即便是一介草莽也能感受到文化的絲絲律動之意。

文人雅士們畫山寫水，吟風(fēng)弄月，汴梁的茶館酒樓日日爆滿，你要不貼幾張名人字畫都不好意思開門做生意，好一派盛世繁榮景象。

在這片豐厚肥沃的藝術(shù)土壤里，趙佶出生了。長在帝王家的他沒有凡夫俗子們升學(xué)就業(yè)的壓力和娶妻成家的煩惱，“十指不沾陽春水”，有大把時間來鉆研學(xué)習(xí)。

十六七歲時，拜了著名畫家王冼等人為師，有極高的藝術(shù)熱情和天分作鋪墊，加上皇家提供的大量資源，使得他兼容并蓄，博采眾家之長，很快便“盛名圣譽(yù)布于人間”。

花鳥畫代表了他繪畫藝術(shù)的最高水準(zhǔn)，《筠莊縱鶴圖》“或戲上林，或飲太液，翔鳳躍龍之形，擎露舞風(fēng)之態(tài)?！?/b>以生動活潑的筆觸，勾勒瑞鶴的千姿百態(tài)。

《芙蓉錦雞圖》則用筆細(xì)膩，逼真?zhèn)魃?；《寫生珍禽圖》又極力描摹，纖毫畢現(xiàn)，讓質(zhì)感和力度噴紙欲出。

再看山水畫，《奇峰散騎圖》意匠天成，功奪造化，妙處之趣，咫尺千里；《雪江歸棹圖》結(jié)構(gòu)工密，境界自然，氣韻充沛，疏密相間。

人物畫以《聽琴圖》最為出彩，徽宗彈琴，蔡京聽琴；徽宗繪畫，蔡京題字；畫中二人，相得益彰，誰能想到如此君臣和睦的他們，竟然是北宋王朝最后的埋葬者。

南宋初年的王廷珪有詩盛贊：“宣和殿后新雨晴，兩鵲飛來東向鳴。人間畫工貌不成，君王筆下春風(fēng)生?！?/b>

二.書法大師

宣和書畫超越古今，此卷以畫法作書，脫去筆墨畦逕，行間如幽蘭叢竹，冷冷作風(fēng)雨聲，真神品也——陳邦彥《宣和詩卷》。

宋徽宗獨創(chuàng)瘦金體，成為書法史上的一代宗師。

點如菊，撇捺似蘭，橫直如竹，雖字亦畫，這種強(qiáng)烈獨特的個人風(fēng)格，和徽宗對繪畫的熱愛，及其帝王身份是分不開的。

一筆一劃，都能看出他優(yōu)渥安逸的生活，鋒芒畢露的上位者氣勢，孤苦貧寒者絕無此等境界。

歐柳趙的楷書美在于結(jié)構(gòu)和氣勢，瘦金體的美在于線條和身姿，很多人認(rèn)為，這種字體是鋼筆書法的先驅(qū)。

趙佶有楷、行、草多種書法作品流于后世，《秾芳依翠萼詩帖》為大字楷書，筆法飄逸，勁道爽直，是其瘦金書的大成之作。

《掠水燕詩紈扇》以“瘦金體”入草，別具風(fēng)韻，瘦肥相間，縱逸蕭朗。在用筆上拿捏有道，輕重有度，并不一味追求“瘦”意；線條挺勁飛動，鋪毫提按頓挫，有懷素之筆意，具山谷之墨情，鸞翔鳳翥，極盡變化。

這種肆意揮灑，轉(zhuǎn)圜如意的筆法，完全是以一種十分愉悅的心情在充分享受書寫的過程，說是“人筆合一”也不為過。

被金人捉去后，瘦金體也傳到了金朝，金章宗對其推崇備至，極力模仿。趙佶也許從來沒有料到，他沒能在戰(zhàn)場上打敗敵人，倒以這種變相的“文化入侵”征服了對手。

三.教育專家

宋徽宗主持的“宣和畫院”，可以說是世界上第一個皇家美術(shù)學(xué)院，聞名世界的英國皇家藝術(shù)學(xué)院要比它晚700年左右。

在此之前，中國的畫院只是用來供養(yǎng)御用畫家的地方，趙佶把它變成了一個培養(yǎng)畫家的機(jī)構(gòu)。畫院取士成為科舉取士的一部分，優(yōu)秀者可官至光祿寺丞，最高可至國子監(jiān)。

畫院在招生制度，課程設(shè)計，學(xué)制和待遇方面都作了明確的規(guī)定。

入院者除了學(xué)習(xí)繪畫以外，還有通識教育。這就跟藝體生分專業(yè)課和文化課，大學(xué)生分選修課和公共課差不多。是一套很先進(jìn)的教育模式和極其成熟的教育理念。

畫院有名家米芾等人擔(dān)任書畫博士，但是最大牌的教授，當(dāng)屬徽宗無疑。他親自主編《宣和睿覽集》，將三國初到宋初的畫作都收集起來，列為14門，總數(shù)達(dá)1500卷，為中國繪畫史做出了極為重要的貢獻(xiàn)。

在畫院里他親自選錄學(xué)生，布置家庭作業(yè)，探討筆墨技巧，品評作品優(yōu)劣，決定畫家職稱，示范繪畫手法，投入了相當(dāng)大的熱忱。

一次，宣和殿前的荔枝樹下來了一只孔雀，徽宗見了，命在場眾人把這一場景畫下來。

于是大家各展所長，完成的一幅幅作品惟妙惟肖，誰料徽宗看了卻說不好，大家面面相覷，不知是何緣由。

后來，徽宗才道出原因，孔雀升高先抬左腳，但眾人畫的都是右腳。這些畫家才恍然大悟，不得不佩服皇帝的觀察入微和一絲不茍的寫實精神。

畫院入學(xué)考試的命題：“嫩綠枝頭一點紅，動人春色不須多”，“竹鎖橋邊賣酒家，踏花歸來馬蹄香”，“蝴蝶夢中家萬里，子規(guī)枝上月三更”，多是意境悠遠(yuǎn)的唐人詩句，要想用畫表現(xiàn)出春色，香味，夢這些意象可沒有那么容易。

由此可以看出，徽宗的命題是很有講究的，要求考生既要寫實，也要畫虛，虛實相生，方為佳品。

畫院里培養(yǎng)出很多有成就的畫家，其中最出名的有李唐，張擇端，王希孟和蘇漢臣等，他們是地地道道的天子門生。

李唐名列南宋四大家之首，王希孟10歲入學(xué)，徽宗親自指點，18歲時就完成了《千里江山圖》，和張擇端的《清明上河圖》一起成為中國十大傳世名畫。

四.詩詞達(dá)人

在亡國之前，徽宗作品多寫生活日常。

《念奴嬌》：“妙算神機(jī)，須信道，國手都無勍敵”。

說的是和棋待詔劉仲甫愉悅對弈的事情，極富閑情逸趣。

《醉落魄》：“無言哽咽，看燈記得年時節(jié)，行行止止行行說。愿月常圓，休要暫時缺。今年花市燈羅列，好燈怎奈人心別，人前分明不敢說。不忍抬頭，羞見舊時月。”

徽宗寵愛的劉姓妃子盛年早逝，傷心之余，寫文紀(jì)念，情真意切。

在被金人所擒之后，他的字里行間便是滿腔悲涼郁悶的故國之思。

徹夜西風(fēng)撼破扉，蕭條孤館一燈微。家山回首三千里，目斷天南無燕飛。

這首詩流傳最廣，從一朝天子變階下之囚，從雕欄玉砌到破敗瓦屋，落差之大，怎能不思先前？

九葉鴻基一旦休，猖狂不聽直臣謀。甘心萬里為降虜，故國悲涼玉殿秋。

這是他對這一生最誠懇的反思，不用直臣用奸臣，最終病死五國城。

天遙地遠(yuǎn)，萬水千山，他故宮何處。

出自絕筆《宴山亭?北行見杏花》，以花喻人，凸顯身世凋零，譜一曲家國淪亡的哀音，何其悲苦！

卿本佳人，奈何為帝？

趙佶詩書畫印相結(jié)合的做法，增強(qiáng)了書法和繪畫的表現(xiàn)力，使之成為了一門綜合性藝術(shù)。