在學(xué)習(xí)靈活運用色彩之前，從對顏色的固有觀念中跳脫出來是十分重要的。自己想一想腦海中有沒有對某些色彩帶有偏見，有沒有對某些色彩帶有成見。摒棄這些偏見和成見，才能自由地運用色彩。

畫者最重要的特質(zhì)是對色彩的思考

無論實力高低，經(jīng)歷多少，對畫畫的人來說，色彩自始至終都是最難解的課題。
即便是對繪畫非常自信的人，也會出現(xiàn)這樣的情況：到了上色環(huán)節(jié)，最初的感覺完全消失了，得到的是一幅全然不同的作品。認(rèn)為色彩很難把握的那些人，最大的問題便是無緣由地使用了過多的色彩。

色彩過多，是把作品變糟的原因

其實用好色彩的方法十分簡單。
*** 根據(jù)概念限定色彩，并且只用那種色彩 ***
*** 跟設(shè)計一樣，畫面絕對不要太多的色彩 ***

僅僅是減少用色，就能表現(xiàn)出完全不同的色彩感覺

四種萬能的色彩

羅列著圖片和色值的類似于“色彩字典”的書常常是無用的。因為不同于單純的選擇兩三種色彩填充文字和畫面的設(shè)計，畫面中有人物、動物和植物的時候，只用幾種漂亮的或者協(xié)調(diào)的符合概念的色彩去表現(xiàn)作品中的全部事物，是十分困難的。

正如優(yōu)秀的攝影作品恰到好處的運用了光和影一樣，繪畫作品中要想表現(xiàn)光，*** 至少需要一種表現(xiàn)影的暗色和表現(xiàn)光的亮色 ***。就算不是立體作品，只是一幅單純地表現(xiàn)形象的作品，也要把形象一個個地看清楚，為了把重疊的形象清晰地區(qū)分開來，至少需要兩種色彩。

但是，亮部一定要用白色，暗部一定要用黑色嗎？并不是，黑色和白色并不是必須使用的色彩，不同的環(huán)境下，表現(xiàn)亮暗的色彩就會不同。黃色的燈光下，亮部會偏黃；晴朗的天氣環(huán)境下，可以用灰色和青色代替純黑來表現(xiàn)暗部。100%的白色和100%的黑色反而容易使畫面變得呆板。

光和影之外，還要有用于表現(xiàn)作品主題的主色和用于強調(diào)部分的點睛色。因此，一幅繪畫作品中至少要用到四種顏色。

• ** 點睛色 **：強調(diào)作品的主體，吸引眼球的色彩；
• ** 主色 **：決定作品整體形象的色彩，一般來說，主色在作品中使用的范圍最廣。如果想要再增加色彩，那么選擇與主色同一色系的色彩，可以維持作品的整體感覺；
• ** 陰影的用色 **：陰影或者線條所用的色彩 ；
• ** 光的用色 **：表現(xiàn)光的最亮色，雖然白色用的最多，但除了白色，用一些接近白色的其他色彩，作品的氛圍也會發(fā)生變化。

世界上沒有老土的色彩

每種顏色都很漂亮，都有屬于自己的感覺、故事和所符合的創(chuàng)作理念。如果感到一幅作品的色彩非常平淡，不是因為某個色彩的原因，而是因為色彩的搭配使人產(chǎn)生這種感覺。

當(dāng)你想要在四種色彩之外增加用色的時候

• 不選擇偏離主色的色系和色域太遠(yuǎn)的色彩
• 不選擇比點睛色更跳的色彩
• 不選擇比最暗色更暗的色彩
• 不選擇比最亮色更亮的色彩

尋找符合創(chuàng)作理念的色彩，要從尋找想要的感覺開始

好的配色不僅僅意味著色彩漂亮，同樣可以準(zhǔn)確的表達(dá)畫者所要表現(xiàn)的情緒色彩。

拋棄固有的選擇顏色的習(xí)慣：用色不當(dāng)不是出于“選擇”，而是應(yīng)為“習(xí)慣”。

舉例來說：樹木選擇綠色，天空選擇天藍(lán)色，皮膚選擇肉色，這些選擇似乎非常的理所當(dāng)然，但是這些選擇并不是固定的。
對于“肉色”的定義，其實是主觀的** 虛假的色彩 **。如果看到一個詞匯或者形態(tài)，一下子就反映出一個特定的色彩，那么這種色彩就是只屬于自己的虛假的色彩。

沒有一種叫做肉色的顏色，拋棄對色彩的固有觀念吧！

陰險的殺人犯的“肉色”

豪爽大叔的“肉色”

愛美的小女孩的“肉色”

思維縝密的老師的“肉色”

*** 本文為《不一樣的配色設(shè)計》讀書摘要，版權(quán)歸原作者所有。***