由張翰、焦俊艷、劉海寬等人領(lǐng)銜出演的抗日主旋律愛國劇
《烽煙盡處》正在熱播中。
這次「張翰」獨(dú)挑大梁，
從不同的年齡段將這位具有豐功偉績的革命前輩戎馬一生的抗日事跡
通過影視劇的方式呈現(xiàn)在觀眾面前。
責(zé)任和意義重大，歷史需要繼承，
寫在歷史書上血雨腥風(fēng)的那些年、那些為中華民族不被奴役而努力奮掙得人都值得被銘記。
因此
我一直對所有敢拍抗日題材的影視劇都抱有尊敬的態(tài)度，
只要這類型題材永遠(yuǎn)在市場流放，無形中總能讓看到它的那一代人記住和平的來之不易。
01
▼
但是
有些抗日劇過分的夸張甚至摸黑歷史，
讓曾經(jīng)為革命事業(yè)拋頭顱灑熱血乃至于奉獻(xiàn)生命的革命先烈成為流量下的墊腳石。
那部翻拍版的《新亮劍》更是被央視點(diǎn)名，
劇中的戰(zhàn)士們油頭粉面，在豪華奢侈糜爛的辦公室中進(jìn)行著所謂的抗日事業(yè)。
這對于青少年一代無疑是錯誤價值觀的引導(dǎo)，
歷史應(yīng)該尊重，那些年的艱苦卓絕的斗爭更應(yīng)該被還原，
因?yàn)閼?zhàn)爭是殘酷的。
只有正視歷史，銘記歷史，才能讓信仰的力量澆筑在每一個中國人的內(nèi)心。
當(dāng)然眾口鑠金，它的口碑也呈現(xiàn)兩極分化的局面，能引發(fā)觀眾的熱議也是一件好事。
帶著害怕和質(zhì)疑去觀看的《烽煙盡處》時，沒有想象中的雷人。
當(dāng)然眾口鑠金，它的口碑也呈現(xiàn)兩極分化的局面，能引發(fā)觀眾的熱議也是一件好事。
對于此類行題材的影視劇，
觀眾也擔(dān)心《烽火盡出》為了流量選擇走固有的“抗日偶像劇”的類型，
畢竟黑紅也是紅，有藝人流量加持在，但是令人眼前一亮的是，
這部劇選擇了跳出舒適圈。
劇中開頭是以一位革命前輩的視角回憶打開了故事的大門。
作為歷史的見證者和講述人，這樣的開頭更加真實(shí)和觸動。
02
▼
烽煙散盡、煙火猶存，
在滿懷熱血和憧憬的年紀(jì)里，他們經(jīng)歷過得動蕩人生，在記憶里留下永不褪去的色彩。
張翰飾演的就是這位叫張松齡的前輩。
在戰(zhàn)爭一觸即發(fā)的局面里，他不過只是一個志存高遠(yuǎn)，心懷理想的愣頭青學(xué)生。
在戰(zhàn)爭局面緊張的狀態(tài)下，各方勢力蠢蠢欲動，小小的黑石寨里也暗流涌動。
以張松齡帶頭的三位少年帶著滿腔的熱血和抱負(fù)偷偷去刺殺日本特務(wù)，
捐軀赴國難，視死忽如歸。
只是三位愣頭青少年，缺乏經(jīng)驗(yàn)，
只帶著莽撞和無知差點(diǎn)讓自己身陷囹圄。
幸好有人相救，暗殺任務(wù)雖暴露卻也有驚無險的成功。
因?yàn)樗麄兊男睦镉幸活w熱血沸騰的革命心，
雖然遠(yuǎn)離戰(zhàn)場，可張松齡從未放棄過去北平的想法，報效國家，為保家衛(wèi)國奉獻(xiàn)自己。
這是這部劇非常加分的一向，
張翰的原聲臺詞很有力量感，在擲地有聲的宣誓下，他的眼神中是對遠(yuǎn)方的向往，是堅定。
忠于報國，不負(fù)少年。中國萬里河山豈能坐視日寇肆意踐踏。
03
▼
《烽火盡處》這部劇中導(dǎo)演給他們安排了三條非常戲劇性的未來，
三位有志青年走上了截然不同的三條路。
「朱成壁」受其父親的影響，投敵賣國成為漢奸，
他膽小怕事，貪生怕死，槍桿子頂腦袋上他就慫了，
但是如果說他是個十惡不赦的壞人，他亦救偷偷救了被關(guān)押在牢里的學(xué)生們。
「彭學(xué)文」在陰差陽錯中前往了北平，意外進(jìn)入復(fù)興社投入敵后，
成為復(fù)興社秘密培養(yǎng)的情報人才，也就是軍統(tǒng)的前身。
而「張松齡」經(jīng)歷了一夜間父母雙亡，好友背叛，
孤身一人踏上實(shí)現(xiàn)家仇國恨的路時，卻意外被抓進(jìn)了明間自衛(wèi)組織的抗日隊伍，
可以說是率先進(jìn)入戰(zhàn)場于敵寇奮力廝殺的人。
未來更是被共產(chǎn)黨的信仰和真誠所打動，成為紅色抗日武裝的中堅力量。
這部劇中他們兄弟間陰差陽錯中的不同選擇是一大看點(diǎn)，
除此之外更有不同小人物的塑造，讓觀眾看到的是在沒有主角光環(huán)下，他們依然能夠堅持本心。
在家國大義面前做出選擇。
就像保安隊里的劉隊長，
他甚至都不算是一個革命者，但是在日寇面前，他義無反顧的保護(hù)身份敗露的地下黨前輩出逃。
他甚至說如果有一天國家需要他，他絕不后退。
還有教書育人的老師，
以為他空讀圣賢書，實(shí)際上他是一位隱藏在暗處的共產(chǎn)黨，隱姓埋名只是為了更好的執(zhí)行組織交代的任務(wù)。
也可以說是第一個給張松齡埋下革命的種子－信仰的力量。
04
▼
這部劇的節(jié)奏很快，并沒有拖泥帶水，而且張翰的演技明顯有了一個質(zhì)的飛躍，
對老戲骨拋來的戲他也接的很從容，甚至倆人間的配合很默契，很自然。
當(dāng)然《烽火盡出》也有被觀眾吐槽其服化道和劇情的漏洞。
尤其是出場張翰戴的帽子和衣服偏現(xiàn)代化。
甚至里面劉海寬飾演的彭學(xué)文的發(fā)型中分設(shè)計加燙頭的痕跡。
而且飾演張松齡母親一角的演員，年齡太過年輕，
和張翰同框時更像姐妹，甚至造型雖然偏走蒙古風(fēng)，
導(dǎo)演為了突出她性格的豪爽和勇猛可以理解。
但是這個年齡段總覺得很容易出戲，更像是一個嬌俏的少女。
再加上開頭大學(xué)生們刺殺戲沒有拍好，劇情存在bug，缺乏現(xiàn)實(shí)依據(jù)，很多細(xì)節(jié)方面處理的并不嚴(yán)謹(jǐn)。
因此這些缺點(diǎn)也成為觀眾吐槽的原因。
但是后面的劇情中服化道有明顯的改變，男主角們的發(fā)型也盡可能的還原過去和歷史的樣子。
尤其是戰(zhàn)爭場面，并沒有糊弄觀眾，也沒有出現(xiàn)特技選手。是實(shí)打?qū)嵉恼鏄寣?shí)彈。
是戰(zhàn)士們在槍林彈雨中保衛(wèi)祖國寸土河山。
這部劇將主角們的命運(yùn)和時代的命運(yùn)捆綁，更強(qiáng)調(diào)宿命感。
雖然有不足的地方，卻也有值得鼓勵的地方。
畢竟抗日劇的目的從來不是一個噱頭，只是想要告訴觀眾歷史成為過去，
每一個在戰(zhàn)爭年代努力活著的人，賢愚不肖，都成為歷史里的一杯土，不必涂抹。
拍攝更好的作品也是為了獻(xiàn)給那些歷史上為中華民族為抵御日寇侵略而奉獻(xiàn)犧牲的前輩們。
提醒后輩銘記歷史，不忘使命。
櫻丸小桃子/作者
奇遇/編輯
