? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 作者：泛小州

“戲已開腔，八方來聽
一方為人，三方為鬼，四方為神明
一旦開嗓
不管臺(tái)下是否有人
都必須唱完
這是老祖宗留下的規(guī)矩
凡人不聽，不代表鬼神不聽。”

幾米開外的住戶家經(jīng)常放秦腔，從凌晨放到深夜。

白天倒還罷了，就權(quán)當(dāng)聽?wèi)蚰??？傻搅送砩?，人入睡的時(shí)候就顯得比較吵，讓人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以入眠。

剛開始還能忍耐得住，以為他放一會(huì)兒就關(guān)了?？蓵r(shí)間長了發(fā)現(xiàn)他就沒關(guān)過，整天就單曲循環(huán)那一個(gè)，耳朵聽得都起繭子了。

我有心沖過去理論一番，又看在他是老人的份上，就先觀察一段時(shí)間再看。

這或許是他唯一的愛好，也是唯一的情感寄托和生活希望。戲里面有他想要感受的東西，有他想要寄托的東西，也或許有他懷念的東西。一個(gè)老人家這么愛聽?wèi)?，如果讓他不聽?wèi)?，那他?huì)去干什么？呆呆地坐在街邊看人來人往嗎？

人常說，喜歡干什么和最近的心境有關(guān)。世間歌曲戲曲千千萬，最近喜歡聽什么，就是什么樣的心境。

秦腔比較豪邁高亢，吼一嗓子，渾身舒暢，像洗了個(gè)熱水澡一樣。

現(xiàn)在的人往后會(huì)越來越少喜歡聽?wèi)颉?br>

一方面，工作壓力大，沒有那么多時(shí)間。另一方面，農(nóng)村居民越來越少，都向城鎮(zhèn)轉(zhuǎn)移，接觸戲曲的機(jī)會(huì)也越來越少。

進(jìn)入城市，更多的是和電影院和流行歌曲打交道。在這種情況下，傳統(tǒng)的東西就會(huì)跟隨時(shí)代變化，和新潮的元素相結(jié)合，衍生出其他一些相似的東西，比方說戲腔歌曲。

人類文明都是從無到有，從有到多，一點(diǎn)一點(diǎn)衍生出來的，但并不意味著在衍生的過程中會(huì)丟棄以前的東西。

之前在網(wǎng)上看到一個(gè)視頻，一名戲曲表演者挑戰(zhàn)短時(shí)間內(nèi)給自己化妝。他將五顏六色的東西按順序涂抹在臉上，為了給觀眾展現(xiàn)藝術(shù)之美，可以說是非常敬業(yè)。

要是面罩的話，就可以罩在臉上，還可以摘下來，就不用涂抹這么多東西了。

涂抹上去的東西，形成不同的臉譜，不同的臉譜代表不同的人，有中庸的，奸惡的，崇高的，滑稽的，可恨的。張飛是“蝴蝶臉譜”。

化妝的時(shí)候，眼皮眼窩的隔離打底要多涂一點(diǎn)，把防曬霜和肉色BB混合調(diào)勻，然后在臉上、脖頸、手上、下巴和耳后都要涂，手白嫩一點(diǎn)。

BB霜涂好后，要用更白的BB霜提亮。拍面紅用正紅色的口紅，然后在上眼皮上涂抹，再按順序暈開：眼窩，眼角、眼皮、臉頰的上半部分。

上定妝粉散粉鴨蛋粉都可以。用粉撲沾滿粉后，先從額頭、下巴、鼻梁上這些白色的地方上粉。上粉時(shí)，要用沾好粉的粉撲去按臉。

畫丹鳳眼的時(shí)候，用眼妝筆刷沾好眼線液后，和其他妝一樣，也是先從眼皮開始。

這種畫面在戲臺(tái)的幕后比較常見，也是人們比較好奇的地方。

以前每次有唱大戲的時(shí)候，小娃娃們就喜歡趴在戲臺(tái)的幕后偷看。

02

以前在幕后偷看的小娃娃們都逐漸長大了。

00后現(xiàn)在多大了？開始把90后叫叔叔阿姨，太扎心了。

90后已經(jīng)逐漸成為社會(huì)的中堅(jiān)力量，在各自的崗位上發(fā)光發(fā)熱。

00后成長于移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，有良好的物質(zhì)條件，視野比較獨(dú)特，有自己的追求和理想。00后多是計(jì)劃生育的421家庭，即四個(gè)老人，一對(duì)夫婦，一個(gè)孩子。

真是長江后浪推前浪啊，每一代都有每一代的主旋律，也有每一代的困惑，也有每一代自己的潮流和特色。

在我的記憶中，最先聽到的戲腔歌曲是《新貴妃醉酒》，“愛恨就在一瞬間，舉杯對(duì)月情似天，愛恨兩茫茫，問君何時(shí)戀；菊花臺(tái)倒影明月，誰知吾愛心中寒 ，醉在君王懷，夢回大唐愛?！?br>

上初中的時(shí)候，《青花瓷》比較流行，很多同學(xué)都喜歡這首歌的歌詞，把它一句一句抄在歌詞本上，貼上精心挑選的貼畫，再用彩筆裝飾一下邊框，精美的歌詞本一點(diǎn)一點(diǎn)就形成了?，F(xiàn)在，這首歌出現(xiàn)戲腔版，又賦予了它新的感覺。

《十年人間》中，“有最崎嶇的峰巒，成全過你我張狂。”

《廣寒宮》中，“云母屏風(fēng)花燭映影深，幻影成繭奈何奴身不由己幾分?！?br>

《嘆郁孤》中，“飲盡杯中遺下的落九天，自古情難斷意難全?！?br>

《辭九門回憶》中，“戲子多秋，可憐一處情深舊，滿座衣冠皆老朽，黃泉故事無止休，戲無骨難左右，換過一折又重頭，只道最是人間不能留?！?br>

《赤伶》中，“臺(tái)下人走過不見舊顏色，臺(tái)上人唱著心碎離別歌，情字難落墨，她唱須以血來和，戲幕起，戲幕落，誰是客?！?/p>

這一類歌曲越來越多，意境唯美，歌詞深沉。

淺淺吟唱，如一縷清風(fēng)拂過，醉到心里。

03

現(xiàn)在歌迷寧愿花幾千去聽明星演唱會(huì)，也不大愿意聽幾十元一場的戲。

小時(shí)候，聽不懂戲。大人聽的時(shí)候，自己覺得比較有意思，唱的人各種吼各種叫，娃娃們?nèi)?dāng)看熱鬧。

但是，當(dāng)我們長大以后，突然懂了的時(shí)候，終于聽明白了。這個(gè)時(shí)候，我們已經(jīng)成為了戲中人。正如那句話所說：“初聽不知曲中意，再聽已是曲中人?！?/p>

就像小時(shí)候背誦唐詩一樣，像高中時(shí)背的文言文一樣。即使當(dāng)時(shí)老師講得再詳細(xì)，也只是當(dāng)做知識(shí)點(diǎn)在死記硬背，為了考試的時(shí)候成績高一些。

現(xiàn)在回過頭來再去誦讀唐詩宋詞文言文的時(shí)候，才真正體會(huì)到作者的思緒和他作品的價(jià)值，有種想把所有唐詩宋詞文言文都背下來的沖動(dòng)，意境實(shí)在是太美了。

網(wǎng)上流傳這樣一段話：“戲已開腔，八方來聽。一方為人，三方為鬼，四方為神明。一旦開嗓，不管臺(tái)下是否有人，都必須唱完。這是老祖宗留下的規(guī)矩，凡人不聽，不代表鬼神不聽?！?br>

人們?nèi)タ磻?，看的是一種意境，感受的是戲中人的曲折人生。即使某個(gè)戲已經(jīng)聽過好多遍，已經(jīng)爛熟于心了，還是聽不厭。人物故事說了又說，生平遭遇感嘆了又感嘆，總是說不盡道不明。

京劇是中國的國粹，唱、念、做、打是基本的表演手段。唱為首，唱腔的韻味，能夠深深地?fù)糁腥诵摹?br>

京劇名角梅蘭芳演出的《貴妃醉酒》《霸王別姬》深入人心，給人一種美學(xué)的享受。他是旦角演員，和程硯秋、尚小云、荀慧生并稱為京劇四大名旦。

秦腔也有名角。

小時(shí)候，大人都喜歡聽商芳會(huì)的戲，她在關(guān)中一帶還是挺出名的。

她唱戲扯著干脆的嗓子，驚天地泣鬼神，深受人們的喜愛。

要是誰家能把她請去唱一段，那在方圓一帶算是比較體面的事情了。

現(xiàn)在的00后，知道商芳會(huì)的人少之又少。他們更喜歡古風(fēng)元素，喜歡漢服，漢服飄逸灑脫，走起路來飄飄然如騰云駕霧。

古風(fēng)和戲腔，一個(gè)給人視覺沖擊，一個(gè)給人聽覺上的沖擊，都是美到極致而濃縮出來的文化精華。

古風(fēng)和戲腔音樂不同于一般的音樂，有一種獨(dú)特的味道。什么味道？男人味？女人味？不，讓人想哭，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的味道。戲腔被賦予了某種情感，難免讓人感傷。

“我鄰居癱瘓十年了，聽了戲腔歌曲！忽然飛檐走壁，至今下落不明！”網(wǎng)友這樣形容戲腔歌曲，雖然有些浮夸，讓人哭笑不得，但也反映出戲腔的獨(dú)特魅力。

00后喜歡聽?wèi)蚯?，不只是喜歡聽?wèi)蚯?。在這個(gè)現(xiàn)象和愛好背后，更多的是一種自由超脫的心性。渴望做自己喜歡的事情，而不是被迫做讓自己不開心的或者違背自己意愿的事情。

有的人說，喜歡上戲腔的原因僅僅是因?yàn)槟昙o(jì)。

是啊，每個(gè)時(shí)代都有流行元素，就像90后的非主流。到了20后30后以及以后的每一代，也會(huì)有屬于自己的風(fēng)格和潮流。就像每年都有流行的衣服顏色一樣，有一年流行綠色，有一年流行紫色，有一年有流行紅色。

時(shí)代的車輪不停地向前，人們每一次的創(chuàng)造和喜歡都是在歷史上留下重要的一筆，成為人類文明中不可或缺且富有創(chuàng)造力的精神財(cái)富。

當(dāng)許多年過去之后，再回頭聽以前喜歡的歌，勾起了回憶，心境卻已經(jīng)不同了，已經(jīng)喜歡上了新的好聽的歌曲。

流行的元素說不清楚，有時(shí)僅僅就是一種感覺，大多數(shù)人一擁而上，將這個(gè)元素推上時(shí)代的頂峰，引來無數(shù)人追捧。

04

唱戲腔歌曲，如果有戲曲功底還好，要是沒有戲曲功底，有天賦也行。要是兩樣都沒有，那唱出來的感覺就變了味兒了，要么生硬不婉轉(zhuǎn)，要么跑調(diào)不流暢。

我也在全民K歌上唱過戲腔歌曲，網(wǎng)友問我是不是專業(yè)唱戲的，我笑了笑說不是?？赡芪矣谐獞虻奶熨x，還是能夠駕馭一些的。

要說此類歌曲，記憶最深的還是《新貴妃醉酒》。好友都說我的“成名曲”是《新貴妃醉酒》，每次去KTV都給我點(diǎn)《新貴妃醉酒》。唱的次數(shù)多了，自己卻也慢慢厭煩了。

就我個(gè)人來說，我比較喜歡《赤伶》，不管是詞還是曲，非常驚艷。聽了《赤伶》，總讓人感覺心酸，有一種歷史感。

戲腔歌曲能讓這么多人喜歡也是挺好的，說明戲曲沒有完全磨滅，沒有被歷史所遺棄，戲曲用另一種形式被鑲嵌在人們的生活中。

在古代，有錢人被人伺候著，聽幾段小曲兒，再納上幾個(gè)小妾，簡直是人間美事。

如今，我漸漸明白為什么爺爺奶奶喜歡聽?wèi)蚩磻蛄?，這是專屬于他們的獨(dú)特享受，是他們的精神食糧。每次一聽聞哪里有唱戲的，就拎起板凳成群結(jié)隊(duì)去看。

戲中人，三分是人，七分是鬼。

看盡了人間繁華，卻看不透人生歸路。

一場戲，兩邊樂器，三個(gè)戲子，四季不休，五谷豐登，六唱七和，八仙護(hù)佑，九九歸一，數(shù)十春秋。