更多精彩資訊和影評(píng)、電影資源，關(guān)注微信號(hào)“杜克電影”
你是否也想過，假如回到過去，會(huì)選擇停留在哪兒？
是否也想過，如果真的能夠穿越時(shí)空，還會(huì)選擇回到過去嗎？
或者也想過，試圖用時(shí)間倒流來慰藉當(dāng)下的麻木和沮喪。
一座造夢(mèng)工廠，連接了五個(gè)人的情感。
它可以幫助你回到任何時(shí)候，任何地點(diǎn)，見到你想見的任何人物。
不管是現(xiàn)實(shí)或是虛擬，不管是遐想還是缺失，你都可以在這個(gè)夢(mèng)工廠無盡尋覓。
也許你是一名失意的作家，盼望見到海明威或者狄更斯，它可以滿足你的需求。
也許你是一名懷念父親的普通兒子，期望和逝去的父親再次見面，它可以安排你的愿望。
也許你是一名人到晚年早已對(duì)婚姻產(chǎn)生膩味的男人，渴望夢(mèng)回十七，只愿再次回到第一次初見妻子的場(chǎng)景，它可以還原你心中獨(dú)一無二的“美好年代”。
維克多正是那個(gè)在婚姻生活中感到挫敗的男人，他早年是一個(gè)漫畫插畫師，人到晚年后，早已對(duì)創(chuàng)作失去了激情，他的妻子也因缺乏生活的激情而出軌，這一段早已破滅的感情還能重拾嗎？
似乎不能，兒子事業(yè)有成，對(duì)父母的感情狀態(tài)感到焦灼，他深知父親的無奈，于是希望父親參加一個(gè)“時(shí)間旅行者”的項(xiàng)目。
“時(shí)間旅行者”的創(chuàng)始人是兒子的朋友安托萬，他用自己非凡的創(chuàng)造力讓許多人擺脫了當(dāng)下的困境，可看似造夢(mèng)者的他卻也常為自己的感情而苦惱。
一心投入工作卻忽視了女朋友瑪戈的情緒，瑪戈是個(gè)女演員，一心愛著安托萬，但這個(gè)熱情高漲的男人卻只把瑪戈當(dāng)做床伴，直到安托萬希望她能成為維克多場(chǎng)景劇的女主角，四個(gè)人，兩段感情，才真正開始了一場(chǎng)序幕人生……
我一直認(rèn)為法國(guó)人才是真正的造夢(mèng)者，他們的浪漫略顯高級(jí)和趣味性，無論是電影還是文學(xué)，他們都在藝術(shù)的創(chuàng)作中給予我們無限遐想的空間。
《美好年代》并不是什么大牌導(dǎo)演的作品，卻在愛情和婚姻中給我們上了一課，而過程卻又是如此理想主義。
導(dǎo)演也并非是以風(fēng)格和特性著稱，他的敘事能力要遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)大于他的個(gè)人特質(zhì)，當(dāng)我們習(xí)慣了好萊塢和美國(guó)那套陳舊的電影語言后，其實(shí)很難在其他電影語匯中找到共鳴感。
但也恰恰如此，當(dāng)我們看法國(guó)電影或者其他歐洲電影時(shí)，才重新?lián)碛辛艘活w跳動(dòng)的心。
《美好年代》就是如此，在看似俗套的生活情境中穿插著“懷舊電影”的概念。
似乎任何一個(gè)人都無法抵擋“時(shí)間旅行”的誘惑，但其實(shí)導(dǎo)演意不在此，他知道真實(shí)和虛擬的區(qū)別，也知道人們真正需要的生活是什么？
是在一次次反思后所重新獲得的體驗(yàn)，更是生命中無法追憶的時(shí)光。
維克多只是一個(gè)被夢(mèng)想所擊碎的普通男人，他的創(chuàng)作靈感來源于自己的愛人，但時(shí)間太漫長(zhǎng)，生活太瑣碎，他早已不理解妻子真正想要的是什么。
妻子肉體的出軌更像是一種報(bào)復(fù)，她對(duì)生活妥協(xié)，玩著不一樣的冒險(xiǎn)游戲，把丈夫趕出家門，只因?yàn)樗幌朊鎸?duì)丈夫早已不再年輕的心，這對(duì)女人來說太殘酷，兩人的關(guān)系不再平等，現(xiàn)實(shí)的天窗誰來打開？夢(mèng)想的年代誰來緬懷？
維克多不知道自己做錯(cuò)了什么，當(dāng)他回到那個(gè)美好年代時(shí)，一切都如此真實(shí)可信。
60年代的法國(guó)咖啡廳，人們沉醉于嬉皮士文化和搖滾樂。
他第一次見到一生所愛時(shí)，她踉踉蹌蹌，莽撞而沖動(dòng)，紅色的頭發(fā)分外惹眼，那條遺落的圍巾是他們愛情的紀(jì)念品。
維克多和所有來到“時(shí)間旅行”的人一樣，他們起初是憧憬而緊張的，而當(dāng)他們仿佛置身記憶中時(shí)，他們的心情在隨著記憶而變幻，他們把自己交付于這個(gè)虛擬的空間，正如自己所幻想的一般，那些人、那些事、那些時(shí)光，是人生中最后的懷念。
安托萬是操控這一切的導(dǎo)演，他全心力地還原這一段故事，只因?yàn)樵鴰缀螘r(shí)，是維克多教會(huì)了他要學(xué)會(huì)創(chuàng)造，要敢于創(chuàng)造，要付出自己所有的激情，而他現(xiàn)在所擁有的一切，都是維克多曾經(jīng)激勵(lì)著他。
他們都是造夢(mèng)者，只是一個(gè)闖入了夢(mèng)境，另一個(gè)從夢(mèng)境中跌落。
誰又不想回憶當(dāng)年少時(shí)呢？
那時(shí)候，和愛人墜入愛河，和朋友沉迷派對(duì)，和理想和平共處。
只是往事早已浮蕩飄去，當(dāng)你太過于執(zhí)迷于夢(mèng)境時(shí)，生活的意義又在何處？
這是導(dǎo)演交于我們的課題，也是他給予電影的存在意義。
電影中維克多因戲生情，他愛上了那個(gè)虛幻的角色，那個(gè)年輕漂亮、熱情有溫度的妻子，這也讓策劃整個(gè)故事安托萬心生猶疑，看著自己的女友吻了別人，他一時(shí)之間也難以承受，但策劃這樣一出戲劇，看清內(nèi)心的不單單是維克多，還有安托萬。
他不再一味強(qiáng)求女友瑪戈去做自己不想做的事，他知道當(dāng)下錯(cuò)過的將是永恒的瞬間，更希望通過這樣一場(chǎng)回憶來幫助他的人生導(dǎo)師維克多找回創(chuàng)作的熱情。
四個(gè)人的情感和變幻在一場(chǎng)“電影人生”中無時(shí)不讓人心動(dòng)和落寞，“戲中戲”的編排是電影形式感的新意，更是導(dǎo)演通過微縮的方式來建立一座與觀眾溝通的橋梁。
戲外的人是我們也是角色，戲中的人是角色也是我們，此時(shí)此刻，現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境淪為一談，生活和理想無處不在。
這是電影所傳達(dá)的真理，放掉過去，珍惜現(xiàn)在。
當(dāng)妻子最后也抵達(dá)了維克托的夢(mèng)境時(shí)，她恍然覺得自己的心也在重新燃燒，她從來都沒有在精神上背叛過丈夫，趕出丈夫那一刻，她會(huì)咒罵自己是個(gè)“惡毒的女人”。
但婚姻生活千瘡百孔，唯有暫別，才能相聚。
最后她同年少時(shí)無異，遺落了一條圍巾，只是少年的愛人會(huì)忙著拾起還給她，現(xiàn)在的愛人只是默然凝望，點(diǎn)上一支煙，看著浮塵往事沉寂在了一去不復(fù)返的美好年代。
還記得普希金所說：一切過去了的都會(huì)變成親切的懷念。
?其實(shí)哪有什么過去，每一個(gè)過去都是由當(dāng)下組成，只是人們從未發(fā)現(xiàn)，所以才讓過去成為了遺憾，讓那些每一個(gè)可愛的日子都成為了時(shí)間的紀(jì)念品。
