友情提示：由于本文是電影評析，所以會不可避免的出現(xiàn)情節(jié)劇透，還請各位在欣賞完本片后再來觀看此文，謝謝大家。
時至今日，我們已經(jīng)接觸過無數(shù)歐美影視劇，因此也對歐美人之間表達愛的方式習以為常，起床時、早飯時、上班時、下班回家時、晚上睡覺時我們都可以聽到無數(shù)句“我愛你”。雖然我們早已經(jīng)習慣了歐美人的這種對親人表達愛的方式，但到了我們自己的現(xiàn)實生活中，卻很少會有人每天都對家人說“我愛你”。
對于我們來說，輕易說出口的“愛”，是不真誠的、害羞的，我們更習慣將對親人的愛默默的放在心里，通過一些微小的行動表現(xiàn)出來。其實不光是我們中國人，這種對“愛”的隱秘表達的方式其實是整個東亞地區(qū)的傳統(tǒng)，而現(xiàn)在正在熱映的《小偷家族》，講的其實也是這么一個關于“愛”的故事。
這部影片的前半段給我一種很普通的感覺，生活拮據(jù)的一家人出于善良收養(yǎng)了一名女童，在培養(yǎng)出感情之后發(fā)現(xiàn)女孩的身世，然后開始面對親情與倫理的糾結。這其實是一個很慣常的套路，讓人感到意外的也只是因為這是一個“非主流”的小偷家庭。然而后半段卻出乎我的意料，這個看似貧窮而幸福的六口之家，其實互相之間都沒有血緣關系，每個人的身上，都背負著一段秘密。
看完本片后，我覺得是枝裕和的確是個魔鬼，因為在他以往評價比較高的電影中，像《海街日記》、《比海更深》、《步履不停》這些影片中，他總是通過為我們展現(xiàn)一些細細碎碎、平淡無奇的日常生活來表達出人物之間難以言說的真摯情感，片中根本沒有壞人，每個角色都是那么的真善美，最后影片總是會在在沉默而美好的鏡頭中結束。
而這一次他卻突破了自己的常態(tài)，在向我們展示了一系列的普通生活后，當我們已經(jīng)為這生活在底層的一家人而感到美好之時，他卻狠狠將這美好的瓶中景摔碎，把每一個人都在我們面前掰碎，讓我們看到他們的內(nèi)里有多么的狼狽和不堪，最后在一片落寞中戛然而止。
可以說，是枝裕和在這部電影中是一個十足的魔鬼，他又到我們在心中為角色樹立了美好的形象，然后將其打碎。然而，當劇中的人物一個個崩塌后，卻又讓觀眾能在這一地的殘磚碎瓦之中發(fā)現(xiàn)那些閃爍著金子般光芒的東西。
這個“小偷家族”里的人互相之間有愛嗎？好像沒有?！皟煽谧印闭疹櫪咸菫榱损B(yǎng)老金、老太太寵愛亞紀卻像是為了報復“小三”、收留男孩是為了培養(yǎng)偷盜拍檔......這沒有血緣關系的一家六口看起來其實目的都不純，然而這些所有的動機與目的背后，卻有這一個同樣的原因，那就是這些孤獨而破碎的靈魂需要同伴來互相慰藉、互相舔舐傷口，在艱難的歲月中共同前行。
這部電影的官方海報上印著這么一句話：“我們什么都沒有，只有愛”，而在我看來，這部電影最終想要表達的，其實也是一句話：“我們什么都能說出口，除了愛”。我們可以看到，在片中，奶奶跟亞紀討論露出胸部的衣服、柴田信治跟祥太討論勃起的問題、信代與亞紀討論男人的問題等等，這在正常的傳統(tǒng)家庭中，是幾乎不可能出現(xiàn)的情況。在這個沒有血緣關系的家庭中，大家?guī)缀跏菬o話不談，但只有一個字大家從來沒有提到過，那就是“愛”。
在我看來，之所以大家互相之間都絕口不提這個字，原因還是各自的“出身”。他們都是來自社會最底層的人，，都受過來自至親的傷害，對于這些破碎的靈魂來說，他們早已經(jīng)不敢說“愛”也不愿意說“愛”，但他們卻默默的愛著其他每一個成員，用實際行動說著表達不出的愛。
先來說奶奶，奶奶“誘騙”亞紀留在這個家庭中，看似是為了報復不重的前夫，但在我看來，她其實還是為了實現(xiàn)心中對前夫未盡的愛，因此才會對有著前夫血統(tǒng)的亞紀百般寵愛，而在影片中我們也能看到，奶奶始終在家里擺著前夫的遺照，出門回來都會去見一下前夫。這不就是深深的愛么？
在影片前半段中，奶奶曾對大家說自己買了保險，后來我們發(fā)現(xiàn)，并沒有什么保險，所謂的“保險”其實就是奶奶從前夫的繼子那里死氣白咧蹭來的“安慰金”，但這些錢她一次都沒有花，都攢在那里，她知道當自己死后，這些錢一定會被翻出來。奶奶的最后一句話是在海灘上時無聲的說的那句“謝謝你們了”，而這錢，其實就是奶奶對大家的愛，不想大家因為她的去世而失去唯一穩(wěn)定的經(jīng)濟來源。
柴田智和柴田信代這對夫妻，看似也沒什么真摯的情感，更像是搭伙過日子。但在內(nèi)心中，他們深深的愛著彼此，面對亞紀的詢問，柴田智一臉不正經(jīng)的說他們之間的感情在于心而不在于性器官，然而在面對真正的磨難時，信代卻毫不猶豫的承擔其一切責任，心甘情愿的去坐牢，這，不就是最深的愛嗎？
而這“兩口子”與祥太之間，則更是有著難以言說的愛。柴田智總是臭不要臉的想讓祥太喊他“爸爸”，但卻像個父親一樣教會祥太生活中的一些事情，直到最后一刻，那漸漸追不上公交車的身影，讓一個包裹在無所謂小偷面具下的父親的形象徹底暴露；而信代在面對審訊時那長達半分鐘的對鏡頭的凝視讓我們看到了一個渴望成為母親的女性形象，還有最后告訴祥太他當初被撿到的細節(jié)，其實也是一位母親偉大的愛，她希望自己的“孩子”能夠過上好日子，因此就算永遠見不到他，也心甘情愿。
而祥太這個話不多的小男孩，其實也對家里人有著深深的愛，因此在看到年幼的“妹妹”有可能被抓時，自己義無反顧的當起了誘餌，不惜為此付出代價。在影片行將結束之時，我們看到祥太對身邊的柴田智說“我是故意被抓的”，這句話看似是祥太對柴田“夫婦”的不滿，但仔細琢磨，其實也是一種深深的愛。祥太細膩的心智能夠體會到柴田“夫婦”對他深深的愛與愧疚，他之所以這么說，是為了通過一種冷血的方式來抵消柴田智內(nèi)心的愧疚與痛苦，不然他也不會對著柴田智漸漸遠去的背影說出那句無聲的“爸爸”。
而在這個家庭中出現(xiàn)又離開女童友里，其實更像是一個引子和參照系。影片開始于初春柴田一家發(fā)現(xiàn)她，結束于冬末她獨自站在當初自己被柴田一家發(fā)現(xiàn)的地方，是她引導我們進入這個沒有血緣關系的“小偷家族”，看到了這些生活在底層的靈魂在一年四季中的成長與愛。同時她又如同一個參照系，讓我們看到了傳統(tǒng)原生家庭中“愛”的虛假與臨時拼湊的家庭中“愛”的真實，其中的種種滋味，還需要大家自己去回味和體會。
“比海更深，比天更藍。 我沒有比這樣更深入地愛你的招數(shù)了?！?/b>這句來自鄧麗君《別離的預感》的歌詞可以說涵蓋了是枝裕和全部作品的內(nèi)涵。我們總是不愿意將真情實意袒露給最愛的人，也不愿意將自己的傷疤和不堪展示給他人，我們總是將自己的愛壓在心底，用默默付出的行動去愛著身邊的人，然而四季輪換，時光飛逝，有些說不出的愛就這么永遠的壓在了我們的心底，在某個不經(jīng)意的瞬間讓我們歡笑，也讓我們情不自禁的流淚。
而這，就是生活的樣子。
