《小姐》是由樸贊郁執(zhí)導(dǎo)，金敏喜、金泰梨、河正宇、趙震雄主演的愛情懸疑電影，于2016年6月1日在韓國上映。該片根據(jù)英國作家莎拉·沃特斯的小說《荊棘之城》改編，講述了1930年日本殖民統(tǒng)治朝鮮時(shí)期，繼承巨額財(cái)產(chǎn)的貴族小姐、覬覦其財(cái)產(chǎn)的騙子伯爵、受雇于伯爵接近小姐的侍女以及小姐的監(jiān)護(hù)人之間圍繞金錢和愛情發(fā)生的故事。該片入圍第69屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎(jiǎng)，該片美術(shù)導(dǎo)演柳成熙在戛納國際電影節(jié)上獲得技術(shù)Vulcan獎(jiǎng)。

《小姐》其實(shí)是部暗黑童話片。

如果不是童話片，也不會(huì)貢獻(xiàn)那么多后來時(shí)時(shí)被人拿來回味的邪美場景。這樣的電影要烘托美貌再輕易不過。

拉到極遠(yuǎn)的空鏡，鮮明到令人恍惚的顏色，極致對稱的構(gòu)圖，這不是現(xiàn)實(shí)片的拍法，而是妖異的童話氛圍。

如果這部童話曾有一個(gè)主色調(diào)的話，那一定是青綠色，層層疊疊，濃濃淡淡，琳瑯滿目的，極漂亮的青綠色。庭院，山，和服，一條又一條正綠，墨綠，幽綠的華美的裙子。

以及，金敏喜站在被林色染翠的山風(fēng)里，怔怔地長身玉立，望著淑姬，又好像望著畫面之外的你，于是觀者的心好像一瞬間突然寂靜，又突然滿是整山樹葉在風(fēng)里簌簌的聲音。

相較于主角的相愛，更童話的是，那些暗黑世界里道貌岸然的紳士式的癖好，導(dǎo)演的刻畫完全是審美化的，陰暗扭曲，又充滿疏離，壓抑，克制與忍耐。

現(xiàn)實(shí)世界不是這樣的?，嵥椋硿?，大多數(shù)時(shí)候是灰度的粗制濫造的惡，混雜著平庸幻想。

童話里，掩去那些瑣屑和冗雜，連惡與穢都被提純過。

章魚多多少少是有些陳詞濫調(diào)容易審美疲勞了，但是葛飾北齋的《海女與蛸》，點(diǎn)上兩點(diǎn)藍(lán)幽幽的尖晶石耳墜，意外的邪美，伯爵的畫手審美真是不錯(cuò)。朗讀室門口的蛇像，被墨染黑的舌頭，隔坐遙遠(yuǎn)的朗讀者和觀眾，這一切本有千萬種更赤裸更狂躁更令人不安的拍法。

兩個(gè)女人的互相撩撥，可以是詩，可以是三幕劇，也可以是考研網(wǎng)站的視頻，但導(dǎo)演偏要拍成童話。

從隔著手套的指尖漾向背脊的，過電似的一陣?yán)漕?；貼著手肘，一寸一寸似有若無的撫觸；紅衣白絹，黑色皮革手套，被松掉束縛而流瀉下來的黑色長發(fā)；在櫻花樹下如繩般搖晃而柔軟的修長身體。

怎么會(huì)有那么多顆珠粒似的扣子，一顆一顆，都通往極樂之處。

金屬與牙齒輕柔纏蹭的聲音，像羽毛搔著鼻尖，酥意一直躥到腦髓里去。

對結(jié)尾被很多人詬病莫名其妙又累贅的船戲，導(dǎo)演在接受采訪時(shí)表情無辜的很：

雖然我也不喜歡結(jié)尾的拍法，打破影片一以貫之的含蓄矜持的氛圍基調(diào)，多少讓人覺得突兀，但反過來想，也許導(dǎo)演想制造童話的意圖也正于此才昭然若揭。

“她是到了冬天就用偷來的皮革錢包來編織大衣的有名女賊的女兒，她是盜賊、是扒手、是騙子，可她是毀掉我現(xiàn)有生活，拯救我的生活的，我的救援者，我的玉子，我的淑姬?！?/p>

是不是讓你想起，

“洛麗塔，我的生命之光，我的欲念之火，我的罪惡，我的靈魂。洛—麗—塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上，洛—麗—塔。”

爽文與童話，不是沒有美妙的拍法。

影片結(jié)局也頗令人玩味。最后秀子與淑姬成功突破了諸多阻攔，登上啟航的客船終于逃出生天，影片到此就戛然而止，仿佛一個(gè)完美大團(tuán)圓結(jié)局。

但根據(jù)影片設(shè)定，這艘客船開往的是20世紀(jì)30年代的上海，倘使秀子與淑姬當(dāng)日真的順利下船抵達(dá)彼岸，可會(huì)知曉幾年以后自己將會(huì)面臨怎樣的兵荒馬亂。從日占時(shí)期的朝鮮，逃往另一個(gè)即將陷入戰(zhàn)亂的繁華城市。

客船不曾到達(dá)的終點(diǎn)，最終讓唯美的童話幻境遙遙指向殘破的歷史現(xiàn)實(shí)，也許，導(dǎo)演其實(shí)也有那么一點(diǎn)黑色幽默在的。