有些質(zhì)感很容易識別，譬如白絲綢與白棉布。有些質(zhì)感并非一眼就能識別， 譬如水晶與玻璃。

技法的優(yōu)劣往往就隱藏在那些無法一眼識別的蛛絲馬跡里面。用同樣的顏色平涂，一塊澀滯一塊通透，這種差別也是很小的，實(shí)際上卻有很大的不同。

澀滯的設(shè)色牽絆著線條形體，畫面拖沓壓抑。

而通透勻凈的設(shè)色，不參雜一點(diǎn)水痕、雜質(zhì)，像有色玻璃，更像清冷的空氣、濕潤的霧氣，映襯著形體線條，自由地在畫面中流淌。

a平涂底色

先把雙手洗凈，盡可能不要用指腹觸碰熟宣，因?yàn)楹挂簳斐陕┑\。作畫之前用水刷濕熟宣，檢查是否漏礬。圖中深色圓點(diǎn)就是指頭留下的漏礬現(xiàn)象。

·紙紋方向

透著光，可以清晰地看到熟宣的紋理。圖中紙紋的方向是相對更密集的豎紋。大面積平涂底色時(shí)，橫向運(yùn)筆，垂直的紙紋能發(fā)揮輔助作用，使底色顯得更通透豐厚。

·平涂并非簡單的一筆接一筆

大面積平涂時(shí)，最好把畫板豎起來。需要一支寬而有彈性的排筆，蘸飽顏色一筆下去，形成整齊的色帶。此時(shí)，顏色會繼續(xù)流淌，堆積在色帶下端。不處理這種堆積，簡單再續(xù)一筆，就會產(chǎn)生一道道的橫紋。

簡單的一筆接一筆，會產(chǎn)生一道道橫紋?

得趕緊在色帶中橫掃幾次，用筆快速而齊整，令色帶繼續(xù)向下延寬，使顏色均勻附著于畫面，不再向下流淌。此時(shí)，排筆中的顏色已盡，蘸飽顏色再揮出果斷的一筆，掃勻再續(xù)。大面積平涂是一場水份與時(shí)間的較量，要贏得此戰(zhàn)，水份必須跑在時(shí)間前頭，好個(gè)心跳的速度！

均勻的平涂也難以令我滿意，我會在平涂的基礎(chǔ)上繼續(xù)加工?；ㄙM(fèi)時(shí)日，用淡淡的顏色不停點(diǎn)染，修補(bǔ)均勻。

b渲染

·用水筆把顏色吸走

兩支筆，色筆落色，水筆暈染。要染得干凈，最關(guān)鍵的是兩支筆的水份調(diào)控。

“水往低處流”，如果色筆較干，水筆較濕，是化不開顏色的。水筆的水份會沖進(jìn)顏色里，把顏色鎖在線條邊緣。如果不是打算利用這種沖色效果，進(jìn)行“撞水撞粉”，這樣的渲染可以說是失敗的。

所以必須保持色筆較濕，水筆較干。色筆落色后，用水筆把顏色吸進(jìn)筆尖，讓水筆成為帶顏色的筆，把顏色由濃到淡慢慢暈開，直至無色方可作罷。

如果不用水筆吸走顏色，只是簡單暈開，即使邊緣暈得均勻，也會形成明顯的兩截色，無法自然過度。

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