想象，這種特質(zhì)，沒有它，既成不了詩人、作家、藝術(shù)家、哲學(xué)家，也成為不了有機智的人、理性的生物、有思維的高級生命，也就不成其為人。
無論是劉慈欣構(gòu)思的“三體世界”，J·K·羅琳想象的的魔法世界，查爾斯·路德維?！さ榔嫔枋龅牡耐捪捎问澜纾铡に鞫骰孟氲挠钪媸澜纭瓱o一不是想象融匯現(xiàn)實的具象表現(xiàn)。
而剛摘得奧斯卡大獎的劇情片《水形物語》，毫無疑問，也是建立在這種基礎(chǔ)上的。在這部電影中，墨西哥導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅繼續(xù)延續(xù)了他一貫的鬼馬風(fēng)格。
一.人獸戀
他善于在電影中融合奇幻、魔幻、恐怖，水怪，間諜、基佬，愛情、人性、戰(zhàn)爭等多種元素，在穿行于現(xiàn)實和各種傳說中間創(chuàng)造了一個個令人耳目一新的“黑色童話”。
無論是二戰(zhàn)背景下的《潘神的迷宮》、《地獄男爵》，還是在美蘇冷戰(zhàn)背景下的《水形物語》，無不流露出他富有詩意的藝術(shù)情懷和對現(xiàn)實生活的感悟。
在《水形物語》這部影片中，在保潔員艾麗莎的眼中，罐子中半人半魚的怪異生物，也不過是一只和自己一樣孤立無援的可憐生物，同樣渴望自由自在的生活和人間溫暖。
就在科學(xué)團隊想要解剖人魚獸，獲取制造生物武器的物質(zhì)時。艾麗莎終于勇敢的和朋友，一起幫助水怪，逃出實驗室，開始一次又一次扣人心弦的愛情冒險旅程。
顯然，這樣老舊的敘述套路，過時的童話愛情已經(jīng)滿足不了大眾的審美需求。能夠吸引觀眾內(nèi)心，引發(fā)思考的則是導(dǎo)演對社會邊緣人，生活的關(guān)注和解剖。
二.邊緣人
這群被主流社會，主流價值觀所排斥、不包容的群體，顯然引起了觀眾的注意和思考。原來，這個特地的群體，在內(nèi)心的深處也同樣擁有豐富的精神世界和美的追求。
比如對啞女艾麗莎而言，關(guān)心自己的只有黑人朋友澤爾達，曾經(jīng)從事插畫工作，因一則丑聞被解雇的同性戀吉爾斯，除此之外，在政府大樓高機密的實驗室中，沒人愿意搭理她。她就像影片中的一對黑人夫婦那樣，去酒吧喝酒也會被人歧視一樣……
這些細節(jié)的體驗正是在客觀世界中真實存在的現(xiàn)象。而影片的高明之處，就是導(dǎo)演不是大張旗鼓的宣揚人人平等，而是在張弛有序的故事情節(jié)中緩緩展開，抽絲剝繭般揭開社會的真實面目，卻沒有一絲絲違和感。
這只怪獸，它無疑也是一個邊緣人，即使擁有人類的思維和感情意識，也不曾傷害過誰。但是在人類社會，消失，才是它最好的歸宿。
回顧我們的生活，如果有不同于我們自己的異類存在，你會怎么看待呢。
三．超乎正常思維的情節(jié)構(gòu)思
該影片除了大膽渲染人獸戀和邊緣人之外，影片中非正常情節(jié)邏輯和大尺度的畫面描寫和，也是超出了觀眾的正常思維模式，心理接受程度。比如：怪獸在逃出實驗室后，并不是馬上的逃跑，而是跑到了電影院，艾麗莎和怪獸的肌膚之親等情節(jié)。
在飽滿濃厚的陰暗色調(diào)中，赤裸的人體又給人強烈的視覺沖擊，在人的精神世界中引發(fā)思想革命。
這也許就是電影的魅力所在，將客觀世界和想象加工成藝術(shù)品，讓人體驗藝術(shù)帶來的享受，也思考著社會。
