初中時(shí)，語文老師訓(xùn)練我們縮寫小說和篡改結(jié)局。比如，把魯迅先生的《故鄉(xiāng)》改為一千字左右的作文，或者對(duì)莫泊桑的《項(xiàng)鏈》的結(jié)局進(jìn)行改寫。

我們很喜歡做這樣的事。

縮寫時(shí)刪掉一些自己認(rèn)為不必要的描寫，主要是景物細(xì)描，只保留人物活動(dòng)線索。改寫時(shí)讓人物思想突變或者起死回生，盡量按照自己的意愿彌補(bǔ)遺憾。

這些脫離原著思想核心的作文訓(xùn)練有時(shí)會(huì)讓人沾沾自喜，以為站在了巨人的肩膀上。

殊不知寡淡如流水賬的縮寫文與毫無邏輯的新結(jié)局沒有一點(diǎn)美感，如同河邊千篇一律、毫無個(gè)性的鵝暖石。

于是，我不喜歡看那些名著縮寫，也很少發(fā)揮自己的想象去篡改悲劇。悲劇有其存在的必要性。

有趣的是，如今的電影和電視劇往往拍同一個(gè)IP，兩者的關(guān)系很像我們當(dāng)初的縮寫與篡改。

譬如前幾年的《玉觀音》，去年的《三生三世十里桃花》，還有今年的《奶酪陷阱》。這幾部戲的原著深受大眾歡迎，于是電影和電視劇搶著拍，搶著上映。

不同的演員演繹同一個(gè)人物，方便人們做比較。結(jié)局如何呢？人們更喜歡哪一個(gè)？

就我而言，當(dāng)然是電視劇。

電視劇的優(yōu)勢(shì)之一是時(shí)間長(zhǎng)。這種“天天看”培養(yǎng)出來的視覺感情，不是一兩個(gè)小時(shí)的電影能取代的。

電視劇的優(yōu)勢(shì)之二是忠于原著。原著厚，電視劇就多拍幾集，原著薄，就少拍幾集，反正要仔仔細(xì)細(xì)地從頭到尾交代完整。

電影就絕無這個(gè)優(yōu)勢(shì)。它只能抓取重要的點(diǎn)來刻畫，往往縮減人物、情節(jié)、景色，甚至結(jié)局。電影喜歡討好觀眾，不美好的結(jié)局往往換成美好的。

譬如我喜歡的由漫畫改編的《奶酪陷阱》，今天來細(xì)細(xì)說說它的電視劇與電影的差別。

《奶酪陷阱》講述大學(xué)校園的故事，人物眾多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。主線是女主角遇到一個(gè)腹黑男，經(jīng)過重重事故化解了彼此之間的誤會(huì)和隔膜，最后卻還是分手了。

頗有遺憾之美。

電視劇是樸海鎮(zhèn)與金高銀主演的，演技非常自然，各個(gè)配角也很到位，故事一波接一波，高潮迭起，引人入勝。

然而，后面幾集男主角的戲份變少了，男二的卻多了，觀眾不買賬，嘲笑此劇爛尾。

我個(gè)人來說，后面的過度還算比較正常。兩位主角感情漸趨穩(wěn)定，不能老看他們?nèi)龉芳Z吧。韓劇又不是你的腎上腺素。

大多數(shù)人不這樣認(rèn)為，他們要求改結(jié)局，要求男主加戲。

電視劇已經(jīng)不能改結(jié)局了，那就拍個(gè)電影來改吧。

于是今年三月上映了電影版的《奶酪陷阱》。前幾天才從網(wǎng)上看了，看了兩遍。

第一次看時(shí)簡(jiǎn)直要吐，氣憤導(dǎo)演編劇們?cè)趺茨馨涯敲唇?jīng)典的故事改得面目全非。

演員全部不對(duì)，很不貼近角色。只有男主角還是樸海鎮(zhèn)。

樸海鎮(zhèn)的演繹一點(diǎn)沒有創(chuàng)新，還是那副冷淡的樣子。殊不知?jiǎng)e的演員變了，他卻沒變，會(huì)讓人感覺怪怪的。

電視劇里男女主的互動(dòng)非常自然美好，電影里卻那么唐突地就在一起。女主角的演技是建立在觀眾都眼瞎的基礎(chǔ)上的。

哦，對(duì)了，還有電視劇里挺無恥的尚哲前輩在電影里沒有換演員，這個(gè)角色卻變得不討人厭了。演員是多想改變印象啊？

心潮難平，再看一遍電影，希望能找點(diǎn)好的地方。

確實(shí)有變好的地方——大結(jié)局。電影沒有后面的女主角身受重傷，也沒有兩人的之后的分手。

女主角莫名其妙就感動(dòng)得一塌糊涂，去找男主角傾訴衷心，兩人就和好，尷尬地親吻。

真是一點(diǎn)不美好?；蛟S男主角也換個(gè)演員會(huì)讓人感覺更舒服一點(diǎn)。

哎，為什么要去炒剩飯？為什么要去縮寫和改寫呢？

與其費(fèi)那功夫，還不如寫個(gè)更好的劇本呢。

很多東西的美好只在曾經(jīng)的那一刻，放過它，好嗎？