1. 兒童最純真的恐懼

《小丑回魂》的故事背景發(fā)生于美國一個名為德利的小鎮(zhèn)上，以80年代為時空舞臺，在那個電視上只有肥皂劇、沒有網(wǎng)路、手機的純真年代，對比兒童尚未成熟的心理狀態(tài)，將觀眾成功拉進(jìn)到每個人都有可能經(jīng)歷的幼年時期，對某種東西、某些事情感到恐懼，對未知事物感到畏懼。而這些曾經(jīng)感到恐懼的事物，有可能隨著我們的年紀(jì)增長，漸漸被埋藏在心底。也許我們長大后并不是不怕，只是我們忘記、或是鎖在心里想極力隱藏的那個位置。

就個人而言，《小丑回魂》的劇情以及電影當(dāng)中所暗示的影像語言，都像是將我內(nèi)心那個最恐懼、最不愿回想的記憶再度挖掘出來。片中那個小丑形象的怪物，就是一面能夠照出心里深處黑暗面的鏡子。劇中透過每個兒童角色所面對的壓抑情緒，遭遇的成長困境，借代了那個最純真又無邪的原始恐懼，仿佛挖掘了我、把我掏空、久久無法自拔。

當(dāng)片頭的喬治，在雨中追逐著那個簡單的紙船。我們有多久沒有追逐這簡單的快樂，純真無邪的階段，我們對這世界充滿好奇。在這過程里，我們逐漸感受到喜怒哀樂不同的情緒反應(yīng)，體悟到每件事都有各自的共存性。就像是腦筋急轉(zhuǎn)彎般，不斷進(jìn)化而同一回憶參雜了不同情緒。而《小丑回魂》就是將故事劇本完全留存了恐懼元素，對任何事件以恰到好處的方式，觸動觀眾每一個敏感神經(jīng)。

2. 具象化的超現(xiàn)實場景、魯蛇俱樂部成軍

《小丑回魂》做為史蒂芬金的恐怖小說改編，以及1990年《靈異魔咒》電視電影的重拍版本，勢必會有不少比較討論。透過新一代的電影技術(shù)，呈現(xiàn)超現(xiàn)實場景，確實展現(xiàn)了電影科技的進(jìn)步，并利用具象化的物品暗示著人們內(nèi)心恐懼的元素，十分巧妙。

縱使電影有不少突發(fā)驚嚇的橋段，片中的攝影技術(shù)確實也成功營造了不少不安恐懼的氣氛。諸如推軌軸移、破水平、或是特寫等視覺效果，讓人著迷。有趣的是，曾擔(dān)任《老男孩》、《小姐》、《蝙蝠》攝影的韓國籍?dāng)z影師-丁正勛，在本片的取景上別有用心。我們可以看到他在本片中制造懸疑的詭譎氣氛，沒有過于華麗或是炫技的技巧，以大量兒童的仰角鏡位呈現(xiàn)這個世界對孩童的壓迫，足以傳達(dá)兒童在成長過程中的壓抑情緒，以及面對壓力下所產(chǎn)生的各種反應(yīng)。這種真實呈現(xiàn)的方式，反而更能貼近你我的生活，進(jìn)而產(chǎn)生切身的恐懼感，讓人不寒而栗。

當(dāng)然，片中的小丑本應(yīng)在現(xiàn)實生活中帶來歡笑，在片中也利用馬戲團(tuán)的布景或是類似帶有密集恐懼癥的血盆大口，讓小丑的形象產(chǎn)生強烈的反差。而七個孩子在面對校園霸凌，以及各自生活中遭逢的各種壓迫，在面對小丑時本因探詢快樂，找到一個情緒的舒緩或是歸屬，卻在此時更面臨了如此未知勢力的挑戰(zhàn)，更無法獲得成年人的認(rèn)同與關(guān)愛。七個人所組成的魯蛇俱樂部，站在廢棄的鬼屋前的景象，看起來是多么的諷刺又感慨。那個化身為小丑的「小丑回魂」，或許就是將我們每個人拉入恐懼深淵的板機，只需要輕輕推一把，就會墜弱其中。魯蛇俱樂部的成立，或許就代表著人們都可望同伴的支持，找到同病相憐的歸屬。

3. 德利小鎮(zhèn)的第一章故事

1990年版本的《靈異魔咒》共有兩集故事，片長192分鐘，故事的時間橫跨了30年，并且詳述了當(dāng)中七個角色們的各自心路歷程。在本片《小丑回魂》中，也同樣是以兩章節(jié)的故事做為集合，今年度的《小丑回魂》則是第一章，結(jié)局正巧中斷在一個非常巧妙的時間點，耐人尋味。

或許正如前述的，《小丑回魂》所帶給我們的恐懼是心里深層、且深刻的。當(dāng)我們都長大成年，那些在童年的恐懼是真的找到了出口？還是只有逃避、不想面對而埋藏在心里那個不愿回想起來的位置？相信在第二章的故事里，將會對這七位長大后的角色有所詮釋。

整體而言，《小丑回魂》所帶給我的驚悚元素，是非常強大的心理沖擊。我的內(nèi)心像是被挖空了一樣，重新讓我檢視了過去被埋在心底的恐懼，和那些我不愿意面對的記憶。我們在成長的過程中，選擇面對？或選擇逃避？要看我們用什么樣的態(tài)度，成就現(xiàn)在的我們。而片中的小丑，游走于娛樂及恐懼之間的模糊界線之上，具象化了你我都有可能害怕的恐懼，是《小丑回魂》作為一部心理驚悚電影，最貼近人心也最迷人的地方。