例二：句子的破格改變了人們觀察經(jīng)驗(yàn)對(duì)象的角度和方式，強(qiáng)制著人們?cè)囍鴵Q一種角度觀察事物。這里的例子中，動(dòng)態(tài)行為“垂簾”顯示出它作為事物而具有的靜態(tài)一面，“安靜”便被賦予動(dòng)詞性質(zhì)，從而產(chǎn)生一種嶄新的審美經(jīng)驗(yàn)。

例三：這是一種違反語(yǔ)言常規(guī)與日常經(jīng)驗(yàn)的語(yǔ)言句法，其一旦進(jìn)入詩(shī)的特定語(yǔ)言程序，就增加了詩(shī)的意味。全詩(shī)都是名詞的排列，全然沒(méi)有完整的句法結(jié)構(gòu)，然而正是因?yàn)槭÷裕粝铝藷o(wú)數(shù)馳騁想象的空白，激活了我們自身的生活經(jīng)驗(yàn)。省略動(dòng)詞，純粹用名詞創(chuàng)造意象，繪制了一幅靜態(tài)的山水畫(huà)，極具畫(huà)面感，并突出了特有的蒼涼風(fēng)格，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。正是在這死寂的世界上，淪落天涯的“斷腸人”才能醞釀出無(wú)盡的愁思，喚起情感的動(dòng)蕩。

3.語(yǔ)法

例一：詩(shī)語(yǔ)語(yǔ)義的陌生化，是建立在我們通常所講的語(yǔ)言的張力上，語(yǔ)言的張力愈大，其藝術(shù)魅力就愈大。此詩(shī)由于個(gè)別詞匯和語(yǔ)式的反常在語(yǔ)義上發(fā)生了重大傾斜?！八脑率亲顨埧岬囊辉隆保瑥恼Z(yǔ)法上講，沒(méi)有反常之處，只是“最殘酷”這一定語(yǔ)在詩(shī)的語(yǔ)義上發(fā)生了背離日常生活的意向。在日常語(yǔ)義中，四月是充滿生機(jī)的活潑的暮春時(shí)節(jié)，它帶來(lái)希望與生命。然而，在詩(shī)人眼中，它則喚起對(duì)死亡的記憶，復(fù)活的生機(jī)同樣是垂死的，生與死在四月里掙扎著。顯然，這種詩(shī)性的語(yǔ)義是在另一個(gè)存在空間里綿延。

4.隱喻ppt中的例一：在詩(shī)語(yǔ)中，要使隱喻成立，本體與喻體必須是分屬于兩種不同領(lǐng)域的事物，兩者的差別越大，隱喻的張力也越強(qiáng)。隱喻永遠(yuǎn)遵循一條原則說(shuō)的是一件事，而意味著另一件事。也因此，詩(shī)的隱喻便成了一種在我們的經(jīng)驗(yàn)世界模式中無(wú)法充分還原的表達(dá)形式，成了詩(shī)語(yǔ)“陌生化”的最佳載體。

在“人群中這些面孔幽靈一般顯現(xiàn)，濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣”中，將車站上旅客擁擠著的面孔與黑色枝條上鮮艷的花瓣兩個(gè)意象拼接，于是那些濕漉漉的花瓣便將一束束暗示之光投向幽暗中匆匆逝去的面孔上，從而使我們意識(shí)到生命的美麗、脆弱與短暫。隱喻往往捕捉這樣一些瞬間性的、深隱的、模糊的感覺(jué)，來(lái)揭示事物之間復(fù)雜的深刻的聯(lián)系。這就使詩(shī)語(yǔ)帶上了令我們感到新奇與陌生的意味。

隱喻是保證詩(shī)語(yǔ)生命力的根本手段之一，而“陌生化”就是要求詩(shī)人對(duì)世界永遠(yuǎn)保持一種新鮮與奇特，不斷復(fù)活事物的意義，創(chuàng)造事物間嶄新的關(guān)系。

一個(gè)語(yǔ)詞被人們反復(fù)使用，它的意義便趨于固定。一個(gè)意象被人們反復(fù)感受，感官就失去了對(duì)它的敏感。一個(gè)意象組合被人們反復(fù)描述，意象組合之間的張力便消失，隱喻也就失去了生命力。隱喻一旦被接受，就會(huì)在接受過(guò)程中被不斷限定，最終融進(jìn)日常語(yǔ)言而蛻化成約定俗成的表達(dá)，而人的感性生命也在這中間被省略了，再也激不起人們想象的激情了。

【無(wú)戒365訓(xùn)練營(yíng)第70天】