古典詩歌中經(jīng)常用情景交融、托物言志的寫作手法，于是誕生了詠物詩。
詠物在我看來一定要注意三點(diǎn):一，描繪情狀要生動(dòng)；二，要寫出靈性；三，表達(dá)出自己的感情。
借用李商隱的兩首詠物詩來說明一下。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《牡丹》
? 錦幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。
? 垂手亂翻雕玉佩，折腰爭(zhēng)舞郁金裙。
? 石家蠟燭何曾剪，荀令香爐可待熏。
? 我是夢(mèng)中傳彩筆，欲書花葉寄朝云。
如果不看題目，可能沒有幾個(gè)人知道寫的是牡丹；如果沒有注釋，也不知道如何寫的。所以借用一下名家點(diǎn)評(píng):
一句以錦幃初卷時(shí)，乍見衛(wèi)夫人之美以狀牡丹之艷。二以鄂君舉繡被而覆越女，喻牡丹綠葉之麗。三以玉佩雕成的大小垂手之舞姿摹寫花葉之翻動(dòng)。四以戚夫人和孫壽著郁金裙子翩翩“爭(zhēng)舞”描繪牡丹花朵之怒放。五以石崇點(diǎn)蠟比其色。六以荀令香爐喻其香。七、八言我將以江淹彩筆寫此雍容華貴之牡丹，寄贈(zèng)巫山神女，言外唯朝云女神可以相匹。
可以說，這首詩把牡丹的情狀都表述得很傳神，李商隱的詩用典特別多，需要揭開一層層的面紗。牡丹的艷、麗、怒放其實(shí)是人賦予她們的，對(duì)花本身而言，她就在那里。但是如果沒有李商隱的審美感悟與藝術(shù)加工，那她的美麗也就沒有人知曉?？梢哉f，這首《牡丹》中的牡丹，是獨(dú)屬于李商隱的那一朵。借用《小王子》里面的話，牡丹被李商隱“馴服”了，同樣，李商隱也被牡丹“馴服”了，這是一個(gè)雙向的情感交融。
詠物一定需要作者擁有良好的審美，這種審美一定不能只是看，只是想把物看成利用的對(duì)象，而是要去交流。把我的情感放在物身上，同樣，物的品質(zhì)也能影響我。
再看一首《對(duì)雪》，這是寫給他妻子的:
? 旋撲珠簾過粉墻，輕于柳絮重于霜。
? 已隨江令夸瓊樹，又入盧家妒玉堂。
? 侵夜可能爭(zhēng)桂魄，忍寒應(yīng)欲試梅妝。
? 關(guān)河凍合東西路，腸斷斑騅送陸郎。
第一聯(lián)寫雪的輕盈，比柳絮輕，比霜重，十分形象；二聯(lián)是說大雪是處堆積，比瓊樹、玉堂更白，被人夸贊和嫉妒；第三句桂魄指月光，梅指庾嶺雪梅，月光雪梅都是一種高潔的象征。既可以喻雪，又可以喻他妻子的高潔美麗，這樣的話，離開妻子就是一件多么痛苦的事情。但是不得不離開。妻子送別，關(guān)河凍合，亦將肝腸寸斷。
這首歌詠物也是特別精彩的，把雪的形、色、內(nèi)在品質(zhì)都表述得唯美傳神，但這首詠物詩更重要的是表達(dá)自己不舍的感情。
現(xiàn)代人表達(dá)多直白，少含蓄，但偶爾寫首詠物詩，我相信收到的人心里會(huì)很驚喜的。
