華語影壇的傳奇人物周星馳，是一個(gè)對(duì)80后90后的生活滲透最深入最廣泛的天王巨星，許許多多觀眾在追憶青春年少的往事時(shí)，都不會(huì)否認(rèn)有一份快樂來自于他。但從周星馳成大名的那一天起，他是否有演技就一直存在爭(zhēng)議，行內(nèi)人和觀眾都有不同的聲音。拋開極少部分惡意的貶低和極少部分浮夸的褒揚(yáng)，這一爭(zhēng)議出現(xiàn)其實(shí)有一定的合理性。本期我們就從他的電影來分析周星馳到底有沒有演技。
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討論周星馳的演技，不得不提到他早期參演的兩部正劇，《霹靂先鋒》和《義膽群英》。在《霹靂先鋒》中，周星馳演繹了一個(gè)具有悲劇色彩的小人物。機(jī)靈又有點(diǎn)叛逆，自以為是又內(nèi)心迷惘，周星馳身上的憂郁氣質(zhì)倒也蠻合適角色定位，在本片他對(duì)人物的塑造拿捏得較為準(zhǔn)確，但并沒有那種讓人賞心悅目和拍案叫絕的驚艷。
在早期的無厘頭電影里周星馳臉上總有種傻傻的呆萌，這和那個(gè)年紀(jì)的周星馳的外形氣質(zhì)比較吻合，有幾分陽光活潑，還有幾分可愛和傻萌。他在劇中帶給我們的感受完全區(qū)別于傳統(tǒng)喜劇，而這不僅讓無厘頭喜劇走紅，也讓周星馳走紅。真正令他一夜爆紅的電影則是劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演的《賭圣》，這是公認(rèn)的無厘頭電影開山之作。
雖然在《賭圣》里周星馳個(gè)人表演風(fēng)格已經(jīng)較為明顯，但阿星這個(gè)人物的設(shè)定并沒有突破以往港片里此類小人物的性格設(shè)定，人物缺少深度和立體感，人性上也沒有復(fù)雜性，加上劇情本身較為簡(jiǎn)單，因此，對(duì)演員表演其實(shí)沒有太多挑戰(zhàn)，面對(duì)這樣的角色周星馳只需要依賴自己的直覺表演就夠了，而且那時(shí)候他剛?cè)胄胁痪弥荒馨凑諏?dǎo)演的意愿完成表演?？陀^地說，在本片，周星馳的演技確實(shí)談不上多好，但非常好地完成了劉鎮(zhèn)偉對(duì)特殊喜劇的標(biāo)準(zhǔn)要求。之后的《賭俠》《龍的傳人》《新精武門》《逃學(xué)威龍》都是這樣的作品，在經(jīng)過一兩年的磨練，周星馳已經(jīng)有了更加個(gè)人化的喜劇風(fēng)格，但他演繹的角色仍然缺少動(dòng)人的深刻的復(fù)雜性，表演上缺少相應(yīng)的高難度和挑戰(zhàn)性。
周星馳的喜劇表演才華開始非常耀眼地表現(xiàn)出來，應(yīng)該是在1992年杜琪峰導(dǎo)演的《審死官》。宋世杰這個(gè)角色較之以往周星馳演繹的角色多了幾分復(fù)雜。情緒的悲喜，人性的善惡，同時(shí)交織在宋世杰身上。而周星馳用自己的表演完成一次自我超越?？煅钥煺Z，表情生動(dòng)且轉(zhuǎn)變迅速，動(dòng)作干脆利落，表演在整體上行云流水揮灑自如，這便是大家印象中的周星馳表演風(fēng)格。而這種風(fēng)格就是從這部電影開始定型的。周星馳更是憑借此片獲得1992年亞太影展最佳男主角。
周星馳獨(dú)特的無厘頭表演風(fēng)格達(dá)到極致的電影則是娛樂大王王晶導(dǎo)演的兩部《鹿鼎記》，這部充斥了各種情色臺(tái)詞和低俗情節(jié)的古裝喜劇將無厘頭風(fēng)格推至頂點(diǎn)，在極具反叛意味和極盡世俗嘲弄的故事內(nèi)核下周星馳身上的無厘頭表演才能得到最大激發(fā)。這兩部影片也徹底將周星馳和無厘頭捆綁在一塊，他的表演風(fēng)格深入人心，從此他只能沿著這唯一一種表演方式進(jìn)行表演才能如觀眾的意，《唐伯虎點(diǎn)秋香》，《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》、《破壞之王》、《大話西游》、《大內(nèi)密探零零發(fā)》、《算死草》等等，無不如此。
周星馳有出色的演技，這點(diǎn)毋庸置疑。我們或許應(yīng)該探討：周星馳的演技到底達(dá)到怎樣的一個(gè)高度？那種開創(chuàng)無厘頭風(fēng)格且將之發(fā)揚(yáng)光大的了不起的成就，已經(jīng)越來越被認(rèn)可。隨著他老去而又后繼無人的現(xiàn)實(shí)問題逐漸凸顯，這證明他曾經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都處于曲高和寡的孤獨(dú)中，同時(shí)也證明他卓越的表演才能獨(dú)特到所有人都難以復(fù)制，這即是高度！只是風(fēng)格太單一，制造的歡樂又太多，我們似乎來不及記住和思考他的表演才華，以為那相對(duì)于他的喜劇效果實(shí)在不重要了。被歡樂寵愛多年的我們又哪會(huì)無聊到探索背后的演技？我們只認(rèn)可且追捧他的風(fēng)格而無視了他癲狂、搞怪等喜劇表演背后的精湛演技和表演天才。
