《城市之光》是喜劇大師查理·卓別林自導(dǎo)自演的第74部影片，于1931年1月30日上映，影片時(shí)長87分鐘，這也是他的最后一部無聲電影。在有聲電影興起的這個(gè)時(shí)候，可以說卓別林的無聲創(chuàng)作是吃虧的，當(dāng)時(shí)也有很多人勸他，但他義無反顧的堅(jiān)守著自己的初心，無聲勝有聲。該片以富翁、流浪漢、賣花女為線索，結(jié)構(gòu)簡單卻寓意雋永。影片塑造的人物個(gè)性形象鮮明而飽滿，不顧一切為賣花女賺錢治眼睛的夏爾洛；反復(fù)無常且又虛偽的資本家富翁；落井下石的管家，是非不分的警察等人物推動(dòng)著故事情節(jié)發(fā)展。

? ? ? ? 想象與幻想手法的運(yùn)用。故事的奇妙之處在于盲女和流浪漢身份的設(shè)置，盲女看不見流浪漢， 而種種陰差陽錯(cuò)的細(xì)節(jié)又令她產(chǎn)生了錯(cuò)覺。流浪漢每次與賣花女見面都沒有第三者的出現(xiàn)，這為兩人愛情的誕生創(chuàng)造了極大的條件，細(xì)致入微的描寫與聲音的巧妙運(yùn)用同時(shí)為流浪漢和盲女的愛情營造著浪漫。影片的故事性和情節(jié)性將“含淚的笑”推向極致。流浪漢與賣花女的真情道盡小人物生活中的艱辛與樂觀，帶著笑的淚和帶著淚的笑同時(shí)迸發(fā)，真正的讓我們體會(huì)到無聲勝有聲的藝術(shù)。? ? ? ? ? ? ?

? ? ? 鏡頭的巧妙設(shè)計(jì)。單鏡頭的空間表現(xiàn)力將流浪漢在舞廳里瘋狂跳舞、吃面條、把哨子吞進(jìn)肚子里，實(shí)力懸殊的拳擊比賽等喜劇性的經(jīng)典片段描繪的輕松又豐富。全景鏡頭與長鏡頭表現(xiàn)了戲劇沖突的視覺效果以及增強(qiáng)了片頭以賣花女掉花與片尾以流浪漢掉花呼應(yīng)的連貫性。? ? ?

? ? ? 諷刺手法遍布全片。影片開頭群雕上的“和平與繁榮”幕布拉開，在正中那個(gè)雕像的懷抱里,卻睡著一個(gè)衣衫襤褸,無家可歸的流浪漢。流浪漢的樂于助人和他對社會(huì)的無奈、掙扎，賣花盲女的美麗善良和她對新生活的渴望，醉鬼富人紙醉金迷系列對比構(gòu)成了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)的現(xiàn)景。兩種反差對比鮮明，折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)，也揭示出真善美才是這城市永不滅的光。?