翻拍、改編占據(jù)電影市場(chǎng)的年代，不少電影核心價(jià)值觀來(lái)源于小說(shuō)，電影的情節(jié)線索套用小說(shuō)里的故事，引發(fā)了種種討論。對(duì)于作家們而言，寫(xiě)小說(shuō)與寫(xiě)電影劇本，孰難孰易？改編自小說(shuō)的電影劇本，應(yīng)該忠于小說(shuō)的本身面貌還是脫離小說(shuō)天馬行空，小說(shuō)與電影劇本相互依存，但也兩種媒介傳遞故事的方式仍存在差異，究竟文字與影像的本質(zhì)差異在哪兒？

〖影像語(yǔ)言的局限性〗

小說(shuō)的魅力在于天馬行空的想像，華美的辭藻，跌宕起伏的故事。同時(shí)，小說(shuō)可以將人物的內(nèi)心感覺(jué)刻畫(huà)得淋漓盡致，核心人物的心理活動(dòng)甚至可以帶動(dòng)情節(jié)的流動(dòng)，跟隨著作家的文字去感悟人物的心靈空間，此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)引導(dǎo)讀者預(yù)測(cè)下一秒或者是另一個(gè)空間里將會(huì)發(fā)生的事件。“他想起此時(shí)”“腦海里浮現(xiàn)出”這些常常出現(xiàn)在小說(shuō)里，帶出人物心理活動(dòng)的字眼，是影像語(yǔ)言無(wú)法企及的，“漸漸地”代表抽象時(shí)間的概念，一段時(shí)間、循序漸進(jìn)的過(guò)程是文字里講述的故事，影像呈現(xiàn)給受眾的僅僅是一幅此時(shí)此刻的畫(huà)面，時(shí)光的流動(dòng)性在影像語(yǔ)言里黯然失色。

小說(shuō)是文字跳躍的平臺(tái)，肆意地?fù)]灑著才情，小說(shuō)構(gòu)造的故事是虛偽的，靈感來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，超越了現(xiàn)實(shí)規(guī)范的束縛，根據(jù)作家的欲望描繪出理想的文本。言情小說(shuō)里男歡女愛(ài)，在作家的神筆下變?yōu)槔硐牖膼?ài)情，主人公膨脹的欲望得到滿足，超越現(xiàn)實(shí)的“快餐式愛(ài)情”，女主人公放棄了與她相依為命七年的男友，與自己僅僅交往七天的男生成為男女朋友，美麗的邂逅如何改變女主人公的選擇？情感命運(yùn)發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變？究竟是什么讓她做出了不可思議的選擇？小說(shuō)設(shè)計(jì)的懸念將被一步一步地揭開(kāi)。但相比于小說(shuō)，影像語(yǔ)言更貼近現(xiàn)實(shí)。編劇在撰寫(xiě)劇本的時(shí)候，必須考慮每一個(gè)場(chǎng)景、每一個(gè)意象在拍攝時(shí)的可行性。小說(shuō)里構(gòu)想主人公與她的另一半邂逅在希臘，愛(ài)琴海邊，神圣的過(guò)度，但拍電影的成本、檔期都可能影響電影編劇對(duì)這個(gè)場(chǎng)景的取舍。

〖起點(diǎn)〗

開(kāi)端對(duì)于小說(shuō)，是一個(gè)零部件，而對(duì)于電影，則是抓住觀眾眼球的利器。

小說(shuō)，幾萬(wàn)字的文本，通?？梢詮墓适率录拈_(kāi)端娓娓道來(lái)，不疾不徐，道出時(shí)代的面貌、家庭的背景、人物所處的時(shí)空特色，并未真正進(jìn)入故事的靈魂。而電影的時(shí)長(zhǎng)有限，最初的十分鐘是抓住觀眾對(duì)故事人物興趣的“黃金時(shí)段”，因此編劇想方設(shè)法構(gòu)造出一個(gè)“功利化”的起點(diǎn)。細(xì)細(xì)剖析受眾的觀影心理，當(dāng)電影開(kāi)始放映的最初十分鐘，觀眾們懷著好奇心入場(chǎng)，盡管外面世界流傳各式各樣的“劇透”，但大多數(shù)觀眾還是愿意帶著“疑問(wèn)”進(jìn)入影院享受驚悚、懸疑、催淚的瞬間，這個(gè)“黃金時(shí)段”是觀眾觀影欲望最強(qiáng)烈的，當(dāng)影片進(jìn)入中后段他們?cè)诼暜?huà)的不斷沖擊下已產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，甚至迫不及待地渴望著大結(jié)局，因此成功的電影故事從最精煉的場(chǎng)景開(kāi)始。被網(wǎng)民評(píng)選為2014年度香港最佳影片的《那夜凌晨，我坐上了旺角開(kāi)往大埔的紅Van》，開(kāi)始的場(chǎng)景就是一架疾馳的紅色小巴，車上每個(gè)人都收到了同樣的充滿懸疑色彩的手機(jī)短信，故事的基調(diào)在影片的開(kāi)端處呈現(xiàn)，一部和懸疑密不可分的電影，由制造懸念、解釋?xiě)夷?、線索浮現(xiàn)一步步推進(jìn)。

〖三幕劇框架〗

所謂三幕劇寫(xiě)作模式，鋪墊，矛盾與對(duì)立，實(shí)現(xiàn)目標(biāo)，“刻板化”的故事，介紹背景，緊接著一個(gè)高潮或者扣人心弦的生命波折，以完美結(jié)局收?qǐng)觥５珕蝹€(gè)的戲劇對(duì)抗沖突，不足以達(dá)到震撼觀眾的效果，也不能夠透徹地感受到主人公內(nèi)心價(jià)值觀的變化。

從單個(gè)戲劇對(duì)抗沖突動(dòng)作，潤(rùn)色為完整的沖突動(dòng)作行為，再到場(chǎng)景，再到故事幕結(jié)構(gòu)變化，產(chǎn)生了不同階段的沖突，所累積的人物命運(yùn)變化、外界環(huán)境對(duì)人物價(jià)值觀的塑造，才能夠觸動(dòng)觀眾們最敏感的部位。主人公面對(duì)障礙做出的第一個(gè)反應(yīng)，故事的累積過(guò)程開(kāi)始了，必然會(huì)過(guò)渡到一個(gè)重點(diǎn)故事場(chǎng)景，帶動(dòng)著故事情節(jié)的變化，可能以結(jié)局收?qǐng)?，也可能為主人公指引新的方向，慢慢走向第二個(gè)高潮幕。故事情節(jié)的多樣性，使得小說(shuō)創(chuàng)作、影像表達(dá)突破了三幕劇框架?！妒萆砟信酚枚鄠€(gè)高潮幕詮釋了追求幸福的神圣意義，以及對(duì)社會(huì)偏見(jiàn)的駁論，胖女孩努力地減肥和前男友復(fù)合，一個(gè)洋溢著歡笑的高潮幕，無(wú)意中看到自己的知己被人毒打，讓她重新選擇自己的愛(ài)情、自己的幸福歸屬，最后她選擇了陪伴自己減肥的藍(lán)顏知己。高潮幕不再是單純地揭曉故事的答案，對(duì)執(zhí)著愛(ài)情的圓滿交待，同時(shí)也成為胖女孩新的人生方向的起始點(diǎn)，預(yù)示著她將會(huì)面對(duì)不一樣的世界，在傳統(tǒng)的三幕劇里，失而復(fù)得的愛(ài)情代表著沒(méi)有缺憾的人生，劇情在此畫(huà)上完整的句號(hào)，但隨著小說(shuō)、電影創(chuàng)作模式不斷創(chuàng)新?lián)Q血，失而復(fù)得，得到了的愛(ài)情可能黯然失色，創(chuàng)作的多樣性也造就了不同合乎情理的結(jié)局。