文｜池小酒
圖｜手機拍攝
摘要：新寫實主義是二三十年代寫實主義的延續(xù)。從總體上講，新寫實主義小說仍屬于現實主義文學的大范疇，但相比傳統(tǒng)的現實主義無疑更具開放性和包容性。本文從三個方面對方方《風景》中的現實主義特征進行分析：一、客觀細致地描繪現實，還原生活的本來面目。二、摹寫社會底層的生存世界碾壓人性。三、真實的典型，回歸凡人的人生。
關鍵詞：新寫實、原生態(tài)、生存意識、典型化
中國文學發(fā)展到上個世紀80年代，小說界出現了另一重要現象，是所謂的“新寫實主義小說”的出現?！靶聦憣嵵髁x”是由“新”和“寫實主義”這一偏正式詞組構成的，這個偏正詞組力圖呈現出兩方面的含義：新寫實主義一方面與現實主義保持了密切的血緣關系，另一方面又對現實主義加以修正②。關于這個“新”字，許多學者紛紛給出了不同的見解，有的認為是“自然主義的品質”③，但是也有人將之視作現實主義的“回歸”④，在我看來，新寫實重視生活原生態(tài)的還原，其實和現實主義的真實客觀再現社會現實原則并沒有太大的出入，它只是對生活進行了藝術加工后的一種生活“還原”。
一、客觀細致地描寫現實，還原生活的本來面目
《風景》的敘述者是一個已故的嬰兒——“小八子”，他以旁觀者的態(tài)度冷靜客觀地來講述故事：漢口貧民窟河南棚子里的一戶十一口之家，擠在十三平米的棚屋中，幾十年的重復地吃喝拉撒睡，庸庸碌碌，凄凄惶惶，甚至夫妻兄弟之間斗毆謾罵，傾軋摧殘，親情蕩然無存。方方采取的是一種重敘述輕描寫的敘事方式，小說里的人物的喜怒哀樂似乎都與她無關，她只是純粹客觀地對生活本源進行還原，真實地呈現社會生存的本真樣態(tài)，冷靜平緩地描繪底層人民的生存狀態(tài)和人性風景。
如果將“還原”視為新寫實主義的新意所在，那么，這顯然是相對于傳統(tǒng)的現實主義而言的。新寫實小說仍以“寫實”為主要特征，但特別重視現實生活原生形態(tài)的還原，直面現實、直面人生。因此，不少評論家竭力論證說，“傳統(tǒng)的現實主義作家在敘事時有意遮蔽了現實的本真面貌……新寫實主義的一個重要功績恰恰是破除敘事的修飾與隔閡，從而讓生活無比真實地裸露在人們面前?！雹?/p>
二、摹寫社會底層的生存世界碾壓人性
《風景》整篇小說都籠罩著灰暗的色調：“生命如同樹葉，來去匆匆。所有的生長都是為了死亡?！雹拊诜椒矫枥L小人物無力反抗命運的同時，我們深刻地體會到方方平靜的筆觸下的批判性：“對小人物生存狀態(tài)的同情，對整個社會的控訴和批判?！雹咝≌f文本著力描寫了一個重要的人物——七哥，他生來就與屈辱為伴，被父親懷疑是其母親與其他男人的野種；成長過程中受盡折磨，被父親虐待，母親從不憐惜他，甚至冷漠相待，以及哥哥姐姐對他的欺凌嘲笑與漠視。他過著豬狗不如的生活，用二哥的話來說“連狗都不如，狗急了也會跳墻”，但是七哥從來就只會默默地承受別人對他的欺壓。家里沒有他的容身之處，老師、同學以及鄰居都看不起他，這就慢慢形成了七哥仇恨一切的冷酷心態(tài)，他甚至發(fā)過一個毒誓:如果有報復的機會，他要當著父親的面將他的兩個姐姐和母親全都強奸一次?？梢哉f，環(huán)境造就了七哥的自私殘忍，更因為人性的自私，七哥走向了罪惡。
總之， “七哥的生存哲學是中國惡劣生存環(huán)境中的產物，也是人性自私的產物，更是由于種種原因人性由原惡走向罪惡的最好證明?！雹嗳缟纤觯恍┰u論家也認為新寫實小說與傳統(tǒng)的現實主義小說的區(qū)別在于，在新寫實小說中“生存變成了實實在在的主旋律，生存就是生存，沒有任何的目的的意義，它是一個純粹，或者說，生存的意義只在生存本身，主題以外沒有任何其他副題?！雹?/p>
三、真實的典型，回歸凡人的人生
《風景》中每一個人物都具有典型的意義。作為一家之主的父親正是下層勞動人民中的一個典型代表。他性格暴虐，愛打妻子，在家中為所欲為，這正是體現了下層人民的粗野；目光短淺，思想狹隘，極力阻撓二哥考大學，可見，他對子女的粗暴式教育反映了下層人民沒有文化的可悲；可是他身上也閃爍著下層勞動人民樸實無華的閃光點，在楊朗家需要幫手時，他放下以往對他們一家的偏見，主動伸出援手?！艾F實主義小說習慣通過一個完整的情節(jié)呈現小人物之為小人物的獨特個性；相反，新寫實主義雖然出現了一批身份的小人物，但作家卻有意消解了他們的獨特個性，他們成為面目模糊的蕓蕓眾生，一旦匯入人群便立即消失不見?！雹嵩诟赣H粗暴的教育下，大香小香是尖酸刻薄的，大哥與鄰居老婆通奸，五哥六哥輪奸小女孩，七哥淪為家里人發(fā)泄脾氣的工具，甚至孩子們的母親當著大哥的面跟鄰居的男人調情。
這家人每一個都是粗野的代名詞，真實又平庸，喪失個性，淪為了一個階級的“典型”。除此之外，《風景》中的舞臺都不是為英雄烈士或者奸惡之徒搭建的，而是為一群社會底層小人物提供的。相對而言，“代替現實主義作家更多垂青于英雄壯舉與情思的，是小人物的衣食住行的煩惱、欲望，生存的艱難、窘困，和個人的孤獨、無助?！雹?/p>
新寫實主義作為80年代一種新的創(chuàng)作潮流，“回歸”到現實主義的同時，也吸收、借鑒其他流派在藝術上的長處，補正了現實主義。
參考文獻:
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