《秦腔》作為賈平凹的風(fēng)情散文、游記中的名篇，突出表現(xiàn)了賈平凹該類創(chuàng)作的鮮明特色。

首先，《秦腔》具有古散文的特色——駢散結(jié)合，古詞語靈活運用。這在散文開頭就有所表現(xiàn)了。“山川不同，便風(fēng)俗不同，風(fēng)俗有別，便戲劇存異;普天之下人不同貌，劇不同腔；京，豫，晉，越，黃梅，二簧，四川高腔，幾十種品類；或問：歷史最悠久者，文武最正經(jīng)者，是非最洶洶者？”這一段話我特別喜歡。因為它通過長短句結(jié)合，適當(dāng)運用古語，使得句子既凝練又頗具韻律感，讀起來朗朗上口，一氣呵成。而且在這一段話中，賈平凹先生的符號運用也是非常巧妙的。若是一般人，“京，豫，晉，越，黃梅，二簧，四川高腔，幾十種品類”通常多會將前六個逗號改用為頓號，但賈平凹使用逗號這一細節(jié)，卻給了我余音裊裊之感，讀起來流暢又韻味無窮。在我看來，所謂大師風(fēng)范，大家文采，便于這細微之處顯現(xiàn)。

其次，《秦腔》中的內(nèi)容多是其所見所感，通篇畫面感強，感情真摯，思考深刻。孫犁曾這樣評論賈平凹的風(fēng)情散文、游記：“用細筆觸，連續(xù)不斷地去描繪現(xiàn)實生活中，人民所見習(xí)，而易于忽略心理和景象(關(guān)鍵是對人的觀察)。在他的筆下，客觀與主觀都是非常自然的，非常平易近人的。而聲響是動聽的，不同凡響?！蔽艺J為《秦腔》的確如此。因為在《秦腔》中，作者并沒有集中大量的筆墨去描繪秦腔的表演場面，而只是在某些段落分散且簡略地提及秦腔的表演。賈平凹寫秦腔，更多的是去挖掘這一文化現(xiàn)象背后的自然條件和社會氛圍。

賈平凹從秦腔的發(fā)展現(xiàn)狀去剖析秦腔沒有被淘汰的原因，再分析其地理特征和人民生活，層層深入，過渡自然，向讀者展現(xiàn)了一個全面的秦川。作者用細膩而流暢的筆觸，使得自己對秦腔的喜愛顯而易見，而喜愛秦腔的背后，更是對秦川文化的熱愛和秦地人民的崇敬。閱讀了《秦腔》后，我發(fā)現(xiàn)：或許對于其他人來說，秦腔的傳承是文化血脈的延續(xù)，但對于當(dāng)?shù)厝硕?，它是生活樂趣和希望的傳承?/p>

賈平凹筆下的當(dāng)?shù)厍厍谎莩鍪撬囆g(shù)的享受和人潮的擁擠并存的。在這塊平原上，秦腔的排戲、演戲、看戲全村民參與。作者通過描寫氣候的惡劣表現(xiàn)人們對秦腔表演的熱情：“如果是冬天，那風(fēng)在刮著，像刀子一樣，如果是夏天，人窩里熱得如蒸籠一般，但只要不是大雪，冰雹，暴雨，臺下的人是不肯撤場的。”而“終于臺上鑼鼓停了，大幕拉開，角色出場。但不管男的女的，出來偏不面對觀眾，一律背身掩面，女的就碎步后移，水上漂一樣，臺下就叫：瞧那腰身，那肩頭，一身的戲喲是男的就搖那帽翎，一會雙搖，一會單搖，一邊上下飛閃，一邊紋絲不動，臺下便叫：絕了，絕了！等到那角色兒猛一轉(zhuǎn)身，頭一高揚，一聲高叫，聲如炸雷豁啷啷直從人們頭頂碾過，全場一個冷顫，從頭到腳，每一個手指尖兒，每一根頭發(fā)梢兒都麻酥酥的了?！眲t為我們形象生動地描繪了當(dāng)?shù)厝擞^看秦腔的場面，真實又別開生面。在很多人看來，觀看秦腔表演是文雅人閑時的文化熏陶，但在秦地，觀看秦腔表演是一種平凡但意義非凡的生活。

“他們一生最崇敬的只有兩種人：一是國家領(lǐng)導(dǎo)人，一是當(dāng)?shù)氐那厍幻?。即是在任何地方，這些名角沒有在場，只要發(fā)現(xiàn)了名角的父母，去商店買油是不必排隊的，進飯館吃飯是會有座位的，就是在半路上擋車，只要喊一聲：我是某某的什么，司機也便要嘎地停車。但是，誰要侮辱一下秦腔，他們要爭死爭活地和你論理，以至大打出手，永遠使你記住教訓(xùn)?！弊髡邚纳钚∈轮斜憩F(xiàn)了當(dāng)?shù)厝藗儗η厍坏恼J同。這種體現(xiàn)于生活小事認同來源于當(dāng)?shù)厝藗儗ι畹臒釔酆臀幕恼J同，它純粹且虔誠，讓賈平凹折服。

正如賈平凹所說：“八百里秦川的勞作農(nóng)民只有也只能有這秦腔使他們喜怒哀樂”，秦腔是秦川農(nóng)民代代相傳的生活吟唱，而《秦腔》是賈平凹留給世人的文學(xué)豐碑。