釉里紅，瓷器釉下彩名，系用銅紅釉在坯胎上描繪紋飾，然后罩以透明釉，釉里紅創(chuàng)燒于唐代長(zhǎng)沙窯，元代由景德鎮(zhèn)發(fā)掘并成熟發(fā)展，盛行于元、明、清。純裝飾形式有線描、拔白和涂繪。

明代宣德窯燒造的“釉里紅三魚”高足杯最富盛名。清代雍正窯釉里紅制品達(dá)到極致，不僅發(fā)色艷麗，而且器物宏大。尤其是青花和釉里紅配畫于一器之上，形成釉下彩獨(dú)特的藝術(shù)魅力，影響至今。

元 明 清朝代的釉里紅瓷器特征

元代

元代釉里紅呈色多種，鮮紅的較少，大多趨灰，有明顯暈散，有溫度失控而銅紅料“燒飛”的變白現(xiàn)象，這是由于釉里紅瓷對(duì)燒制溫度和窯中氣氛要求嚴(yán)格，所以大多數(shù)元代釉里紅瓷偏黑灰，紅艷欲滴者很少。

元代釉里紅大多呈灰黑色器物以碗、罐居多。裝飾簡(jiǎn)單，有纏枝蓮、纏枝牡丹、草葉紋。手法除采用銅紅彩在胎體上繪畫紋飾之外，還有用銅紅單線勾勒，涂抹色地及斑塊等其他裝飾方法，并經(jīng)常與青花、刻劃花、印花堆塑等結(jié)合在一起相互作用。但其時(shí)裝飾手段單一，大多用刻劃涂抹的手法，這些特征都說明了元代釉里紅的原始狀態(tài)。

明代

明洪武朝釉里紅瓷得到了極大的發(fā)展，從實(shí)物遺存量上比較，甚至比青花瓷還多。洪武釉里紅的胎骨有粗松和致密兩類。粗松的一種手感稍輕，瓷化程度差。致密的一種斷面細(xì)膩、緊密，白中略灰。

洪武初期釉里紅顏色還很難把握，制品多呈黑紅，不夠鮮艷，甚至有些燒成了“釉里黑”也未被打碎埋掉，其有赭紅色（局部有綠苔點(diǎn)）、醬紅色（有暈散）、赭褐色（有綠苔點(diǎn)和暈散）、黃褐色、黑褐色等，呈色極不穩(wěn)定。

清代

釉里紅工藝明代后期幾乎失傳，到了清康熙、雍正、乾隆時(shí)，官窯很注重釉里紅技術(shù)的恢復(fù)，這三朝官窯中都有上乘的釉里紅作品。和明代相比，清代釉里紅呈色有了改進(jìn)，呈色紅中透紫，既無元明釉里紅的紅艷，也無因燒制不好而出現(xiàn)的灰黑或燒飛。

同時(shí)，清代的釉里紅呈色已能分出濃淡色階，這是又一個(gè)重要進(jìn)步。清康熙時(shí)期釉里紅的制作取得了僅次于青花瓷的卓越成就，基本上能掌握高溫釉下銅紅彩料的發(fā)色效果，釉里紅發(fā)色比明代有所提高。呈色穩(wěn)定，鮮艷明麗，紋飾精致，線條細(xì)勁清晰，與青花配合濃談相宜，和諧悅目，康熙早期釉里紅的色調(diào)將深濃與淺談兩種，深濃者有凝厚感，淺淡者呈粉色。

細(xì)筆線條的描繪細(xì)致清晰，有的清新，有的深沉。平涂繪就的釉里紅三果，三魚可達(dá)明代宣德時(shí)期的水平。這時(shí)期的青花釉里紅瓷器主要為官窯燒制，且燒造較為成功。傳世品有青花釉里紅搖鈴尊、青花釉里紅魚藻缸、青花釉里紅山水紋盤等，均為康熙時(shí)期代表作。

釉里紅和青花釉里紅是雍正釉下彩中燒制的特別成功的品種。釉里紅從康熙朝恢復(fù)燒造后，至雍正朝達(dá)到了歷史的頂峰。

釉里紅在雍正朝又稱為“寶燒紅”，制作工藝比康熙時(shí)更為精細(xì)，器物呈色穩(wěn)定，色調(diào)紅艷。雍正御窯品種有“一仿宣德寶燒，三魚、三果、三芝（靈芝)、五福(蝙蝠)四種。”

由于釉里紅的呈色技術(shù)運(yùn)用嫻熟，從而使這一時(shí)期的釉里紅瓷器的紋飾內(nèi)容較康熙時(shí)表現(xiàn)的題材更為廣泛，所繪紋飾均清楚明晰，造型優(yōu)美，同呈色鮮亮艷麗。特別以青花和釉里紅同施一器的“青花釉里紅”更為突出。

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