近期，有幸參加了簡書理事會讀寫營第四期的培訓(xùn)活動。主講人是：小說故事伯樂“冬天開的貓”，主講小說寫作。7月10日晚九點(diǎn)開講了地一課。現(xiàn)對老師講課內(nèi)容歸納如下：

一、小說與故事的區(qū)別。

“小說和故事的語性差別，小說因?yàn)橹匾暤氖侨?，有思想性，所以在人物的描寫上會比較下功夫，故事重視的是事，以情節(jié)為重點(diǎn)，讓讀者在情節(jié)上停留的時間就會比較多，相對的人物和環(huán)境就會比較淡化?！?/p>

以前在嘗試寫小說的時候，我往往注重把故事情節(jié)講清楚，更多的是對事件經(jīng)過的介紹，缺乏對人物形象的塑造，以及細(xì)節(jié)、人物心理的刻畫。所以，寫著寫著把就把文章寫成了故事，而非小說。寫小說，一定得注重突顯人物的立體感，讓小說的人物活起來，這是寫小說的一個重要人任務(wù)。

“故事重視展示能力，而小說更重懸念和留白空間。”

故事講的是一個事件，要把故事講清楚，需要我們力求情節(jié)到位。而小說，則更注重留給讀者想象的空間，也就是更注重懸念和留白空間。我跟很多初寫小說的人一樣，總是想方設(shè)法把事情講清楚，生怕遺漏了什么而讓讀者看不明白。事實(shí)上，這種想法是錯誤的。如果寫的太飽滿，就不能給讀者留下想象的空間。

“成功的故事是讓讀者能身臨其境去感受事情發(fā)生的當(dāng)下，小說則是讓角色自己來演、來說話，讀的人對角色去做分析和揣摩?！?/p>

寫小說一定要讓讀者感到有嚼勁兒，不能什么事兒都鋪展開來，一覽無余，讀者看了后不能留下思考，那這篇小說是不成功的。

二、關(guān)于素材和靈感

捕捉素材和靈感的具體方法：

1.“試著每天記碌三件事情，可以是很特別的事情，可以是很平淡的事情”；

2.“看新聞?wù)宜夭摹保?/p>

3.“通過閱讀，活得靈感和素材”。

如果我們感覺到身邊素材快要活已經(jīng)枯竭的時候，可以嘗試以上三種方法獲取素材。對于第一個方法，需要我們長期堅持，要善于觀察，善于儲存所看到的，所聽到的素材。不僅要善于從身邊捕捉素材，還要多練習(xí)，如何把這些素材揉進(jìn)小說里。

對于第二種方法，需要我們時常留意一些新聞。新聞往往能反映事件的沖突，是取之不盡用之不竭的素材資源。掌握新聞素材資源后，可以練習(xí)對新聞?wù)归_聯(lián)想，先進(jìn)行簡短的微小說創(chuàng)作，有能力后再鋪陳開來。

對于第三種方法，需要我們加大閱讀量。要想持續(xù)輸出，就要補(bǔ)短的輸入。閱讀中遇到的好的典型的具有哲理性的事件，可以多記一些，儲存起來，可以作為我們以后寫作的素材資源。

三、關(guān)于主題和大綱

“一個小說的形成需要主題、人物、障礙難關(guān)、沖突、行動過程、簡單來說就是寫這篇小說之前你要先列個清單。”

“把整個初稿當(dāng)做你的大綱也行，最后再去打磨，變成一篇像樣的小說?！?/p>

“平常的搜集下來的靈感也可以做為你的大綱，哪怕只是一些單字都可以算的?！?/p>

在確定好主題后，需要我們選用積累的素材?？梢韵群喴袀€大綱，寫好大綱之后，就可以按照大綱設(shè)定，去慢慢地寫。初寫者往往腳踩西瓜皮，列個簡要大綱還是有必要的。你的小說主人翁是什么性格，怎么設(shè)定沖突，怎么反轉(zhuǎn)，這些都可以在寫大綱的時候，考慮進(jìn)去。基本框架搭建好了，寫起來的時候相應(yīng)要好寫一點(diǎn)。當(dāng)然，個人情況不同，一些大咖高手可能沒有寫大綱，那是要另當(dāng)別論的。