淺析電影《萬箭穿心》人物性格帶動劇情發(fā)展

我們大家都熟知王競導演是攝影方面的大咖，其作品多用鏡頭表現(xiàn)出悲傷的感情，畫面往往具有視覺沖擊效果，以其作《大明劫》在劇本創(chuàng)作，服飾道相當嚴謹，加上畫面的沖擊給與觀眾很強的視覺沖擊帶來強大的震撼感，我們今天分析王競導演的作品《萬箭穿心》在人物性格悲劇方面帶來的劇情悲劇發(fā)展。

一個電影作品當中視覺給與觀眾強大的沖擊效果，這是王競的強項，劇本在攝影的加持下變得更加引人注目，我們簡單看一下劇情，影片一開始，就通過一場搬家的戲交代了李寶莉和馬學武的個性：一個要強、計較，一個溫厚、懦弱。自然，在家庭生活中，李寶莉是處處壓制馬學武不能喘息（我個人都覺得他憋屈）。李寶莉認定馬學武是個慫人，從來沒有想過他會反抗。搬家這場戲的設計，可謂精煉，短短幾分鐘，人物出場了，矛盾出現(xiàn)，為第一個悲劇埋下伏筆。

搬家之后，李寶莉還沉浸在喬遷之喜中，悶聲不響的馬學武卻突然反擊了，提出離婚。這時候，觀眾其實都明白，馬學武不堪其辱，打算翻身做個真男人了。而李寶莉卻不能理解，她想不通剛過上美好生活的馬學武為何要離婚，她更想不明白慫人馬學武何來的膽量。要強的李寶莉，當然不會同意離婚。而這場離婚之戰(zhàn)，成為了李寶莉人生的轉折點，也是影片的轉折點。如果說搬家這場戲給影片開了個好頭，是影片敘事的起點，那么，離婚之戰(zhàn)則是影片敘事的第一個悲劇事件，承接了矛盾的加深，也將李寶莉的人生推向另一個階段。離婚之戰(zhàn)作為影片的重頭戲之一，戲份不算多，卻將李寶莉和馬學武的心理狀態(tài)都表現(xiàn)得很充分，而他們的心理狀態(tài)昭示了他們人生的走向。

我們先看人物設置上，李寶莉的強勢和馬學武的懦弱這樣的設定其實出現(xiàn)在多個電影人物情節(jié)設定上，這樣對立的性格才容易造成悲劇的形成，這樣本身帶有明顯缺陷的人物性格如果放在現(xiàn)實當中也是會發(fā)生矛盾點，我個人并不覺得錯誤人物性格的兩個人在一起會發(fā)生互補關系，因為從婚姻的開始兩個人可能就是錯誤的。

馬學武跳江自盡，是影片的轉著。他把悲劇最大化也推向了高潮，喪夫的李寶莉很冷靜，剛強的她只有一個念頭，撐起家庭，將兒子撫養(yǎng)成人。 我不知道是否有人從李寶莉身上看到了“勵志”，至少我是看不到的，我看到的是性格的悲劇。坦白說，我是不喜歡李寶莉的，她的個性可以讓她頑強地生活著，但拒絕反思只會讓她一條道走到黑。所以，辛苦十年，并沒有換來兒子的知恩圖報，換來的甚至是恩將仇報。李寶莉的悲劇，可以說是她自己造成的。

之后的十年，李寶莉做了一名女扁擔，萬般辛苦，卻只是勉強養(yǎng)家糊口。兒子成了高考狀元，李寶莉以為要熬出頭了，不想迎接她的是“斷絕母子關系”。

那么我們簡單分析一下兒子的性格悲劇，其實我個人還蠻同情這個孩子的，生活在一個壓迫的環(huán)境下，內心也是十分煎熬，但是他的做法是不對的，但是他的做法讓李寶莉想明白一件事情，那就是放棄，開啟一段新的生活。

現(xiàn)在我們淺析一下這里面的悲劇點，我認為有三個大悲劇點，第一個悲劇點就是性格悲劇造成的影片中沒有一個性格是完整的，第二個悲劇點是命運悲劇，李寶莉為了生計，但是出現(xiàn)了健健的到來，兒子為了擺脫現(xiàn)在冰冷的環(huán)境，不斷受到外界的各種聲音，奶奶為了孫子健康成長左右盤旋在二人之間，第三個悲劇是社會悲劇，底層小人物反映出的大道理。

我已經基本上說明這一場悲劇的造成和李寶莉的人物性格有很大的關系，我們其實不能否認她的強壓逼迫造成了丈夫的死亡，兒子對他的冷落，因為你的失敗的婚姻他從小就失去的那些同齡人應有的快樂。只有一個沒有父親的家，班主任嘴里變調的那句他媽媽挑扁擔都能考第一名。

說實話我個人感覺這一部作品導演在拍攝當中為了給與觀眾強大的悲劇感，已經把片子拍的沒有任何隱喻，可以說是一部徹徹底底反應現(xiàn)實題材的底層小人物的悲劇命運故事。