戴安娜是天堂島的公主，從小她就活潑好動(dòng)，喜歡偷偷地學(xué)習(xí)格斗，學(xué)習(xí)各種技能。在史蒂夫闖入天堂島后，戴安娜得知外面正發(fā)生世界大戰(zhàn)，數(shù)百萬(wàn)人在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去，她決定跟著史蒂夫出去，找出阿瑞斯，終結(jié)戰(zhàn)爭(zhēng)。
楊素是17歲的高三生，聰慧卻厭世， 得了抑郁癥，三個(gè)月前母親去世，加上父親出軌拋棄她們，學(xué)習(xí)成績(jī)變差，覺(jué)得人生毫無(wú)意義，其他人的指責(zé)和冷語(yǔ)讓她崩潰，覺(jué)得生無(wú)可戀。
這兩個(gè)故事，戴安娜是DC新上超英大片《神奇女俠》的主人公，楊素是我之前一個(gè)劇本《請(qǐng)讓我死于十七歲》的主人公。
在研究《故事》里關(guān)于故事材質(zhì)的理論后，我才發(fā)現(xiàn)我的故事立不起來(lái)，在于主角立不起來(lái)。
因?yàn)檫@里缺少了第一大重要特質(zhì)：
主角是一個(gè)具有意志力的人物。
《故事》作者說(shuō)，無(wú)論其他人物多么麻木不仁，冥頑不靈，但主人公必須是一個(gè)具有意志力的人。其意志力必須足以在沖突中支撐其欲望，并最后才去行動(dòng)力哎創(chuàng)造出意義重大且同時(shí)不可逆轉(zhuǎn)的變化。
這也是為什么超級(jí)英雄片受歡迎的原因，里面的超級(jí)英雄無(wú)論是怎樣的困境，都能挺身而出，戰(zhàn)斗到底。
而《歡樂(lè)頌2》里的樊勝美，安迪這些角色被批判得人設(shè)崩塌，其實(shí)很大程度 在于她們都被生活現(xiàn)狀所困住，讓人絕望。反而是關(guān)雎?tīng)柕慕巧赂易非笞约旱膼?ài)，而受到大家的歡迎。
樊勝美的欲望，她的意志和行動(dòng)無(wú)法支撐起，而把希望都放在男友王柏川身上，這引起了大家的反感。
一些國(guó)產(chǎn)電視劇里的女主，很容易被塑造成白蓮花，意志軟弱，一切都是周?chē)说腻e(cuò)。而《甄嬛傳》《金枝欲孽》這種能在宮廷中生存下去，利用自己的意志殺出一片天地的主角反而得到大家的喜愛(ài)，并且能引發(fā)觀眾的情緒波動(dòng)。
更典型的是美劇《越獄》系列的男主，《行尸走肉》的主角們，《迷失》的主角們，《絕命毒師》的男主，都是在絕境中擁有鋼鐵般的意志，做出決定，并且推動(dòng)劇情變化，影響局面，這樣戲就出來(lái)了。
從這一點(diǎn)上，我的故事《請(qǐng)讓我死于十七歲》，主角楊素應(yīng)該一洗此前的絕望情緒，將樂(lè)觀，逗比的性格賦予給她，效果會(huì)更好。而且她能在遇到困難的時(shí)候，有行動(dòng)力去解決問(wèn)題，不怕困難，這樣的主人公才能在故事里生存下去。
第二大特質(zhì)是：主角必須具有自覺(jué)的欲望（目標(biāo)）。
確切來(lái)講，主人公的意志驅(qū)動(dòng)一個(gè)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，并且他非常清楚這個(gè)目標(biāo)是什么。也許他會(huì)說(shuō)今天我想要娶白富美，明天想要得到一個(gè)億，或者是他想要解放自己，獲得自由。無(wú)論內(nèi)在還是外在，主人公都必須有清晰，簡(jiǎn)單，明了自覺(jué)的目標(biāo)。
像007系列，邦德的目標(biāo)就是干掉大反派，復(fù)仇者聯(lián)盟要干掉想毀滅地球的壞蛋。
路飛的目標(biāo)就是要成為海賊王，鳴人的目標(biāo)就是要成為火影忍者。
像《十七歲》，即使面臨困境，但必須要找到核心主線，體現(xiàn)主角的欲望和目標(biāo)。例如激戰(zhàn)的張家輝，也是窘迫非常，但后來(lái)彭于晏的出現(xiàn)讓他有了目標(biāo)：培養(yǎng)彭于晏成為牛逼的拳手。
所以楊素可以去摔跤成為冠軍，可以尋求魔法師讓媽媽復(fù)活，可以殺掉誘惑爸爸的魔鬼等等。
當(dāng)然，主人公還可以隱藏著一個(gè)自相矛盾的不自覺(jué)欲望。
例如主人公明面說(shuō)想要的是賺到一個(gè)億，但其實(shí)他內(nèi)心真正想要的僅僅是給前女友證明自己。
例如夏洛明面穿越回去追求女神，成名，家財(cái)萬(wàn)貫，但其實(shí)他內(nèi)心真正想要的是馬冬梅的愛(ài)，妻子的陪伴才是他最珍惜的。
第三大特質(zhì)是：主角有能力實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。
他的能力要具有可信度，并且和她追求的目標(biāo)欲望構(gòu)成平衡。這不是說(shuō)，我們一定得滿足他，他也可以失敗。但他必須讓觀眾相信，他有能力得到他想要的。
鋼鐵俠想要滅掉恐怖分子的老窩，換來(lái)和平，ok，那他除了有錢(qián)，還可以讓他擁有發(fā)明和制造的技能，讓他搞出鋼鐵盔甲。
唐僧雖然沒(méi)有硬技能，但他有三個(gè)好徒弟，他能團(tuán)結(jié)猴子豬沙怪。
哈利波特要滅掉伏地魔，一開(kāi)始他是菜鳥(niǎo)，魔法不精通，屢次被伏地魔玩死，但他一步步克服自己的心魔，有勇氣去尋找和精進(jìn)自己的技能，有領(lǐng)導(dǎo)能力召集好人一起對(duì)抗壞蛋，有給力的隊(duì)友。
一些網(wǎng)文故事例如廢柴流，會(huì)直接讓主角拿到“金手指”，開(kāi)掛，雖然很無(wú)賴，但也讓人看得爽，因?yàn)榻鹗种缸屩魅斯@得，也是主人公的能力所在。當(dāng)然如果外掛太強(qiáng)，那故事就索然無(wú)味，因?yàn)橛^眾知道這家伙一定會(huì)贏?，F(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇的主角就很容易出現(xiàn)主角天下無(wú)敵，反派智商-250的情況。
第四大特質(zhì)：主角至少有一次實(shí)現(xiàn)愿望的機(jī)會(huì)。
觀眾絕對(duì)不想他們關(guān)注的主角，最后怎么努力都達(dá)不成目標(biāo)。這是多么讓人絕望！——雖然這就是大部分生活的現(xiàn)實(shí)。大衛(wèi)梭羅說(shuō)，蕓蕓眾生都過(guò)著一種默默絕望的生活。大多數(shù)人一輩子，到死也可能實(shí)現(xiàn)不了他們的愿望，都是帶著遺憾走的。但大部分觀眾，不允許相信自己的平凡，所以我們?cè)敢饴?tīng)故事，我們要的是希望。
所以，藝術(shù)應(yīng)該超越現(xiàn)實(shí)，觀眾才能得到滿足。如果主角多么努力都無(wú)法實(shí)現(xiàn)愿望，都是做無(wú)用功，故事的最后，主角啥屁都沒(méi)干成，那觀眾在走出影院絕對(duì)會(huì)罵死創(chuàng)作者，都什么玩意兒！
所以故事必須有一個(gè)結(jié)局，讓觀眾無(wú)法想象出更好的可能。觀眾想要的是所有的問(wèn)題都能達(dá)到解答，所有的情感都能在圓場(chǎng)的時(shí)候得到滿足。
第五大特質(zhì)：主角必須能讓觀眾移情，同情則可有可無(wú)。
移情就是能讓觀眾從中發(fā)現(xiàn)自己的影子，也就是“像我”，“是我我也會(huì)這么 做?！?也就是主角的內(nèi)心深處，觀眾從中得到了共鳴，發(fā)現(xiàn)了共通的人性。
例如《巾幗梟雄》的柴九和四奶奶，《海賊王》的路飛，《金枝欲孽》的侯佳玉瑩，安茜，《無(wú)間道》的陳永仁.，《喜劇之王》的尹天仇，《大圣娶親》的至尊寶。
當(dāng)然 人物和關(guān)注不可能各個(gè)方面都像，但只有其中一種特質(zhì)相像，能讓觀眾找到自己的影子，那么人物就能把撥動(dòng)觀眾。
《歡樂(lè)頌》為什么能成為現(xiàn)象級(jí)電視劇，因?yàn)樵搫∧茏尨蟛糠侄际械娜藗儚奈迕赖冉巧锇l(fā)現(xiàn)自己，他們?cè)谟^看的時(shí)候腦子和情緒會(huì)被撥動(dòng)：這個(gè)人物真像我。如果我是他，在那種情況下，我也會(huì)這么做。
所以移情的效果能讓觀眾在黑暗中和角色達(dá)成默契，如果是我，我也會(huì)去殺人，開(kāi)車(chē)撞倒路邊攤，開(kāi)槍干翻敵人。因?yàn)橛^眾相信這是在角色的情景中，所作出的合理選擇。當(dāng)然觀眾也可能移情其他人物，但至少必須讓觀眾移情你的主角，否則觀眾和你的故事之間的紐帶就斷了。你的主角令人討厭，反而配角甚至反派才讓人覺(jué)得是棒棒的，那就問(wèn)題來(lái)了，觀眾都不相信你講的故事了。
所以移情的效果，是能成功塑造一個(gè)好角色的關(guān)鍵，他能關(guān)注相信“這是一個(gè)可以為之喝彩的人”“這是一個(gè)值得追隨的人”“這是一個(gè)能讓我喜歡的人?！薄八俏依瞎?我愿意娶她做老婆.....”
現(xiàn)在，我終于清醒地意識(shí)到我的主角問(wèn)題在哪，也意識(shí)到《歡樂(lè)頌2》的人物問(wèn)題在哪了....
