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傳統(tǒng)觀念認(rèn)為，寫書法應(yīng)該從楷書入手，而教育者首先給學(xué)者灌輸?shù)牡谝粋€(gè)重要的資源就是執(zhí)筆方法，接下來(lái)就是最常見(jiàn)的筆畫的書寫方法，包括橫、豎、撇、捺、橫折等等。
從我個(gè)人的學(xué)習(xí)歷程而言，對(duì)于此我深有體會(huì)。
首先講一下關(guān)于筆的考究。我不認(rèn)為“五指執(zhí)筆法”即是所謂的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)筆法，這個(gè)因個(gè)人使用習(xí)慣而定。但是對(duì)于握筆的力度而言，是很值得推敲的?！傲ν讣埍场?、“入木三分”是我們常見(jiàn)的形容運(yùn)筆有力的詞語(yǔ)，于是很多人在寫字的時(shí)候就用力握筆，生怕力度不足。當(dāng)然我個(gè)人也曾有過(guò)這樣的茫然期，但是后來(lái)我發(fā)現(xiàn)握筆過(guò)分用力，運(yùn)筆時(shí)不夠靈活，會(huì)導(dǎo)致寫出來(lái)的字體生硬而沒(méi)有靈性。
▲橫、豎、撇、捺的用筆
事實(shí)上，我們觀看很多字帖，發(fā)現(xiàn)所謂的力透紙背并非是手握筆所發(fā)出來(lái)的力。我們所能給紙面提供的僅僅是筆對(duì)于紙表面的壓力和筆的彈力。筆的彈力是由筆的性質(zhì)、書寫者所用的肘力或腕力決定的。
而我所說(shuō)的“畫圈”是什么呢？明確的說(shuō)是對(duì)書法線條的一種歷練、靈活性的一種推敲。這些線包括橫、豎、撇捺、環(huán)形線等。從字體上將，橫、豎、撇捺對(duì)于篆書、楷書、隸書的書寫起到很大的作用，而環(huán)形線主要是針對(duì)草書和行書，但是在書寫時(shí)應(yīng)注意環(huán)形線的流暢、靈動(dòng)和切筆的用法。
▲環(huán)形線的用筆
▲折筆
▲切筆和轉(zhuǎn)筆
▲切筆和折筆
所謂轉(zhuǎn)筆，并非是我們我理解的轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，而是在書寫過(guò)程中轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒，它是一種改變筆鋒運(yùn)行方向的運(yùn)動(dòng)形式之一，“轉(zhuǎn)以成圓，折以成方”。轉(zhuǎn)筆成圓筆，點(diǎn)畫不露棱角，而折筆呢？折筆也是改變筆鋒運(yùn)行方向的一種形式，折筆成方筆，一般頓筆折峰，才能寫出剛勁方整，棱角分明的電畫。起筆欲陡峻，行筆欲充實(shí)，駐筆欲峭拔?！胺秸邊⒅詧A，圓者應(yīng)之以方，斯為妙矣”（姜夔《續(xù)書譜》）。
提筆和收筆
那什么是“提筆”和“按筆”呢？提筆是指在書寫時(shí)，在垂直方向由下向上用筆的動(dòng)作，提筆所呈現(xiàn)的效果是寫出來(lái)的點(diǎn)畫和線條比較勻稱，流暢。而按筆是相對(duì)于提筆的一種書寫方式，寫出來(lái)的字體粗濃、厚重。在書寫的過(guò)程中，應(yīng)做到按中有提，提中有按，即所謂運(yùn)筆重處正需飛提，運(yùn)筆輕處正需實(shí)按。尤其是初學(xué)者，更應(yīng)該多多練習(xí)提筆和按筆，用心體會(huì)提筆和按筆所呈現(xiàn)的書寫效果。
董其昌在其《畫禪室隨筆》中也曾說(shuō)道“作書須提得筆起，不可信筆，蓋倌筆則其波畫皆無(wú)力，提得筆起，則一轉(zhuǎn)一束處處皆有主宰，轉(zhuǎn)、束二字，書家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆。”
書法線條匯總
1、單薄與粗糙、扁平、無(wú)節(jié)奏變化。
此是線條質(zhì)感中最不具品味的形式。原因是對(duì)用筆法的認(rèn)知 ?不深或?qū)嵺`不深造成的。下面我們看看好的書法線條：
2、清秀
歷代大家中，趙孟頫的清秀往往討人喜愛(ài)，符合一般人的口味。其在用筆上較外向，但不粗糙。從傳統(tǒng)審美角度看，其在線質(zhì)中和美中屬較低檔次。
3、清潤(rùn)
清秀中滋養(yǎng)往往嫌不足，清潤(rùn)則有膚肌之麗，除去了清秀中存在的單薄感。用筆比清秀者殷實(shí)一些，柔婉一些，筆跡略隱含一些，如東坡書。
4、清媚
清媚比清潤(rùn)在用筆上更具柔性，甚至有韻味的出現(xiàn)。如果把清秀比為十五、六歲的小姑娘，外表單純，而生理上尚不完全發(fā)育，仍缺少女性的特征的話，清潤(rùn)似二十左右，風(fēng)華正茂的年輕女子，生理上發(fā)育健全，心理上也具有較完全的女性意味；清媚則似年輕的少婦，既具有生理上的完美，又在心理上有成熟感。清媚者少鋒芒，穩(wěn)定而自然，風(fēng)腴而不肥濁，如王寵小楷、《曹全碑》等。
5、剛健
與清潤(rùn)一系偏于柔性的用筆特征相反，剛健者用筆入力強(qiáng)，頓挫重，但多用鋒，少用筆肚，按下僅三四分。其線型較細(xì)，但挺，提按分明，走筆兩端慢、中間快，如李邕書中筆畫較細(xì)者。
6、清健
?清健比剛健在用力上文氣一些，提按相對(duì)緩和，棱角略有收斂，但力感仍足，由外而內(nèi)，如黃道周書。
7、遒麗
?遒麗是將清潤(rùn)與剛健融合得恰到好處的一種線質(zhì)風(fēng)格，用筆輕靈柔婉中又處處堅(jiān)實(shí)，轉(zhuǎn)折強(qiáng)調(diào)骨力，但不顯外，用筆鋒多，用筆肚少，線跡粗細(xì)適中，邊緣清爽。歷史上把王書視為遒麗的典范，但并非所有王書皆遒麗。如《何如帖》、《平安帖》等遒麗，《蘭亭敘》“遒”的成分略嫌不足，便是前者按筆多，后者提筆多的緣故。
8、清逸
在清潤(rùn)基礎(chǔ)上施以飄逸的性格，得清逸。飄逸用筆并不輕飄，也不狂動(dòng)，它雖看似不關(guān)注提按，實(shí)際上其在運(yùn)筆時(shí)總是處于半提半按的狀態(tài)之中，既不重按，又不輕提，速度也保持在不快不慢，如董其昌行草書。
9、雄健
雄健比剛健更進(jìn)一層。用鋒按下的程度變大，線形相對(duì)變粗，顯得飽滿、堅(jiān)實(shí)，但仍有鋒芒。如王鐸書。
10、雄厚
在雄健的基礎(chǔ)上用力加穩(wěn)加重，鋒芒漸隱，柔性因素顯現(xiàn)。筆鋒按至七、八成，行筆緩和，轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒提按過(guò)渡自然，以轉(zhuǎn)筆代提筆換鋒，棱角隱沒(méi)在粗重的線條中，如鄧石如隸書。
11、清雄
線條變粗變重，但不濁，線路清晰，用筆始終以中鋒為主，如《顏勤禮碑》。
12、蒼雄
?筆嚴(yán)實(shí)、嚴(yán)重而近于滯者，與紙有一種摩擦，通過(guò)某種速度把握而使線質(zhì)呈現(xiàn)蒼老雄厚，即線條在厚實(shí)的基礎(chǔ)上在兩邊或全部有枯澀的感覺(jué)。這種速度把握往往是徐進(jìn)與頓挫相結(jié)合，即在向前行進(jìn)的同時(shí)也向兩邊有一定量的擴(kuò)張，中含節(jié)奏，行筆至中段或線腳往往因速度的加快形成枯澀，但這種枯澀線絲堅(jiān)實(shí)，力量充足。有時(shí)則時(shí)濃時(shí)枯，形成澀節(jié)，如康有為書。
13、蒼潤(rùn)
蒼雄者盡管線質(zhì)雄厚，卻仍有一定的燥氣。在蒼雄基礎(chǔ)上用筆更綿實(shí)，更和緩，但不失節(jié)奏，使蒼澀由線絲及澀節(jié)轉(zhuǎn)為極細(xì)小的點(diǎn)的組合，線兩邊毛澀，古人所謂“錐畫沙”、“屋漏痕”正是。這種澀感，既蒼老又溫潤(rùn)，是中和美中剛?cè)醿蓸O反差極大又極為奇妙地融合的結(jié)果。如黃賓虹篆書、林散之草書的部分線條，另如《張遷碑》、《石門頌》等。
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