大部分熱愛寫作的人都有一個(gè)共同的夢(mèng)想，就是寫出一本流芳百世的書來(lái)，在這個(gè)世界上留下一道完美的印記。很多人都懷著滿腔的熱望不停地書寫著，盼望著自己寫的故事能夠變成一個(gè)個(gè)鉛字，并公布于眾，接受世人的矚目，可實(shí)際上能實(shí)現(xiàn)這愿望的人真的鳳毛麟角。
看看那些諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的著作，是不是在羨慕他們?yōu)槭裁从心敲炊嗥嫠济钕?，自己為什么寫不出這種能驚才絕艷的好作品，為什么寫的小說(shuō)無(wú)人問津，深深沮喪的同時(shí)，不由得私底下認(rèn)為那些編輯們真沒眼光，把自己這匹千里馬就遺忘在角落里了。
可實(shí)際上，你真的是千里馬嗎？寫的書在編輯眼里到底算什么呢？今天，我們就一起來(lái)看看一本有趣的書，看看《如何寫砸一本小說(shuō)》這本書是如何從編輯的視角解讀小說(shuō)的。
《如何寫砸一本小說(shuō)》是美國(guó)作家霍華德·米特爾馬克與桑德拉·紐曼的著作，霍華德·米特爾馬克曾在多家著作代理機(jī)構(gòu)、書籍或雜志出版社擔(dān)任不同的編輯職位，而桑德拉·紐曼則在在天普大學(xué)、查普曼大學(xué)、科羅拉多大學(xué)、翁特貝格詩(shī)歌中心以及古瑟姆作家工作坊教授小說(shuō)寫作，也正是因?yàn)閾碛羞@樣的工作經(jīng)歷，才讓他們的觸覺更為敏銳，能一針見血的指出新手作家的不足之處。
這本書豆瓣評(píng)分8.5，是本值得學(xué)習(xí)和借鑒的小說(shuō)創(chuàng)作指南，從情節(jié)布局、角色、風(fēng)格——基礎(chǔ)、風(fēng)格——視角與表述、糟糕的小說(shuō)什么樣、切勿私下嘗試的特效和新奇行為、如何讓小說(shuō)賣不出去等七個(gè)方面，把200個(gè)寫作誤區(qū)一一展示給讀者，讓讀者看后恍然大悟，明白了作為編輯是如何選稿、出版的，而且這本書文筆幽默、犀利，很容易讓人有閱讀的欲望。
個(gè)人感覺，這本書的成功之處，在于以下幾個(gè)方面：
一、與眾不同
與市面上常規(guī)教授寫作技巧的書不太一樣，這本書不會(huì)教授如何提升文筆以及寫作的技巧，而是一氣將200個(gè)寫作誤區(qū)批頭蓋臉地砸向作者們，讓那些有致于出版小說(shuō)的新手作家看后有恍然大悟之感，原來(lái)一直不知道自己辛辛苦苦創(chuàng)作的作品為何屢屢被拒，總覺得沒有伯樂欣賞，現(xiàn)在總算是找到了真正的原因。
我們中的很多新手作家對(duì)于寫作小說(shuō)其實(shí)都有自己的想法，可這想法究竟是一家之言式的自嗨，還是與眾不同的真知灼見，只有通過編輯的慧眼識(shí)珠認(rèn)真篩選，才能最終證明那是珍珠還是砂礫。
當(dāng)然如果有捷徑可走，相信所有人都不愿意一直陷入泥坑里，而本書教我們的就是走出泥坑的方法。另外，我們學(xué)習(xí)的寫作技巧多半教授的都是整齊劃一的寫作方法，而這本書教得很有針對(duì)性，在200個(gè)寫作誤區(qū)中你究竟踩中了幾個(gè)呢？仔細(xì)讀了就知道。
二、實(shí)操性強(qiáng)
比如在本書的第二部分角色那個(gè)章節(jié)，有一個(gè)小測(cè)驗(yàn)是選出可能適合你小說(shuō)中某角色的選項(xiàng)，通過這個(gè)小測(cè)試，我發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)寫的小說(shuō)人物之所以不討喜，是因?yàn)槟切┤宋锏奶攸c(diǎn)過于平淡。
用這本書的原話講：“盡管你的角色還不至于象紙片人般毫無(wú)真實(shí)感可言。但距離紙片人也不遠(yuǎn)了?；蛟S是軟木人吧，但軟木本身至少還有些用處”。
說(shuō)實(shí)話，這段犀利的文字真令人汗顏，可卻恰如其分地說(shuō)出了我的問題所在，有的時(shí)候一個(gè)人很容易陷入自我設(shè)定不可自拔，有人點(diǎn)醒實(shí)際上是件快事。我們有的時(shí)候需要并不是不痛不癢的鼓勵(lì)，而是當(dāng)頭棒喝。
三、注重細(xì)節(jié)
這個(gè)書講授的方法除了實(shí)操性強(qiáng)，還非常注重細(xì)節(jié)，甚至細(xì)化到如何運(yùn)用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，如何排版，如何寫問詢信上，這不是經(jīng)驗(yàn)老道的編輯是不是會(huì)有人傳授這么細(xì)節(jié)的方法的。
比如除非表達(dá)突如其來(lái)的人身作害或者巨大的震驚，盡量少用感嘆號(hào)；再比如對(duì)于排版中表示強(qiáng)調(diào)的方式：斜體、大寫、粗體也盡量少用。
文中還提到一些寫作的禁忌，比如無(wú)意中進(jìn)行了剽竊，對(duì)自己并不熟悉的階層進(jìn)行主觀的臆斷和幻想等，這些都是在寫作中必須避免的雷區(qū)。
四、自我介紹的藝術(shù)
當(dāng)小說(shuō)最終完成，作為作者就要設(shè)法將自己的書投稿推薦給編輯，在我看來(lái)給編輯的詢問信其實(shí)就是對(duì)小說(shuō)的自我介紹，這點(diǎn)是需要慎之又慎的部分，過度謙卑以及盲目自信都是不可取的，也許很多人的小說(shuō)之所以最終沒能出版就輸在這臨門一腳上。
而本書向我們?cè)敱M地描述了如何寫好詢問信的方法，對(duì)于幫助我們實(shí)現(xiàn)自己的小說(shuō)夢(mèng)起到了推動(dòng)作用。
結(jié)語(yǔ)：
一本書之所以吸引人，是多種因素構(gòu)成的，我們中大部分人學(xué)習(xí)寫作都是從模仿他人的作品開始的，可是我們忽略了一件事情，那就是文無(wú)常式，相信任何編輯都不喜歡看到過于雷同的作品，同樣的也不想看到不成熟的，充滿瑕疵的作品，如果能成功的避免這些現(xiàn)象，相信我們的小說(shuō)距離能出版的水平已經(jīng)不遠(yuǎn)了，為了詩(shī)和遠(yuǎn)方，讓我們努力去總結(jié)別人失敗的經(jīng)驗(yàn)吧，像本書中指點(diǎn)的一樣。當(dāng)我們完美地避開了所有寫作小說(shuō)的陷阱，那離最后的成功還會(huì)遠(yuǎn)嗎？
