本期作者：花椒
在日本，有一個(gè)說法叫“物哀”，意思是為外部世界的萬事萬物，致上最深的感受。
它贊美了逝去生命的哀愁，比起枝頭的綠葉，更欣賞落葉的美。靈魂的哀傷，就像是對(duì)事物美感的表達(dá)。
浴衣祭り什么的最有味道~~~
是枝裕和的電影，有太多人喜歡。
從山形的森林到鐮倉的大海， 《海街日記》 講述一個(gè)關(guān)于接納、包容和生命恩澤的故事。
想娶她
“日子一天天過去，生活一天天繼續(xù)”，可就這樣兩個(gè)小時(shí)過去，電影結(jié)束時(shí)總希望讓觀眾產(chǎn)生東方式的哀傷：
“人生可真是不容易啊，但也要好好過下去啊”或“人生要好好過下去啊，可是真的是不容易吶”。
想化身電影里面四位姐姐的弟弟。
《海街日記》改編自吉田秋生創(chuàng)作的同名暢銷漫畫，吉田秋生和是枝裕和共同完成了影片的劇本改編。
影片從原著漫畫中，脫化出來四姐妹的故事，將主觀視角放在了四姐妹中最小的四妹：淺野鈴身上。
沒有出現(xiàn)在電影中的畫面。
從她眼中的三位姐姐，到老屋宅院，到海街小鎮(zhèn)，再到鐮倉的大海，在漸漸擴(kuò)展的周遭和慢慢延伸的時(shí)光中，我們感受到了光陰的流動(dòng)，四季的腳步，親情的點(diǎn)滴。
故事開頭，在鐮倉相依為命的幸、佳乃和千佳三姐妹，突然得知失聯(lián)15年的父親在山形縣去世。
葬禮上三姐妹遇到了素昧平生的同父異母小妹“玲”，并決定摒棄前嫌將玲接回鐮倉共同生活。
豪放的妹妹
接下來的時(shí)間里，濱海道的櫻花開了又謝，院子里的梅子綠了又黃，親戚鄰里情人們來了又走，唯有四姐妹在一場不期歸期的共處，留下了少女時(shí)代最美好的時(shí)光。
一位過世的父親，幾位脆弱的母親，四個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的孩子，隔閡間滿是孤單的淚水。
而大姐的扶持，小妹的善良，她們重新用彼此間的照顧與關(guān)懷，相互填補(bǔ)心中的空缺，找回父親的記憶，原諒母親的選擇，用感動(dòng)的淚水撫平了彼此的傷痕，一起并肩面對(duì)生活中的那些完美與不完美。
四姐妹的情感，在柔和的畫面中，化解了悲傷，充滿了笑顏。時(shí)光的前行，伴著循環(huán)往復(fù)的歡樂與痛苦，無論是否逆風(fēng)而行，而她們始終奮力向前，努力向前走，向前看。
把玩親情題材這么久，是枝裕和總能不動(dòng)聲色找到一些細(xì)節(jié)作為引子信物。
小妹玲在姐妹們常去的食堂，發(fā)現(xiàn)原來父親生前常給自己做的當(dāng)季新鮮魚生吐司，正是食堂大叔獨(dú)創(chuàng)家傳的手藝。
不愛做飯的媽媽只教會(huì)大姐幸一道好煮的海鮮咖喱飯，三姐千佳更熟悉得則是外婆做的魚排海鮮飯，而二姐佳乃的最愛則是海鮮食堂的阿媽叮囑轉(zhuǎn)贈(zèng)的定食。
這些情節(jié)散落片中四處看似并不關(guān)聯(lián)，食物是最牢固的生理記憶，映照的卻是四姐妹的童年時(shí)光，哪位長輩是最親密的陪伴。
看到此處，想及自己成年后下廚，朋友每每嘲笑：你炒什么菜都要抓一把青椒，肉絲放青椒、雞蛋放青椒，連炒青菜也要放青椒。父母的飲食習(xí)慣原來是我們除了血脈之外，埋置在味蕾處的情感聯(lián)系。
大姐姐懂事的早，完整見證過父母的爭吵和類別。
她恨父親的離去，也討厭母親不管不顧，內(nèi)心里時(shí)時(shí)刻刻提醒自己不要像這兩個(gè)人一樣不負(fù)責(zé)任，帶著倔強(qiáng)走向他們的反面，所以挑起了照顧家庭的責(zé)任，內(nèi)心里卻也有極其脆弱和渴望找個(gè)人依靠的時(shí)候。
哪怕這個(gè)人只能在形式上為她分擔(dān)憂愁，讓她不至于無人可傾訴也好，總比醫(yī)院里那些毛手毛腳的年輕人看起來可靠許多。
作為事實(shí)上的第三者，她忍受著良心上的嚙咬，默默付出，在辛苦工作和照顧兩個(gè)瘋瘋癲癲不靠譜的妹妹之間，她渴望有一種成熟的，大人式的溫暖相伴，哪怕只是一起吃吃飯，安靜聊聊天。
可是為了家，哪怕好不容易苦盡甘來，卻最終選擇不去美國，大概也是沒法像父親母親一樣為了自己的幸福一走了之。
姐姐的愛情觀，在糾結(jié)中遵循著自己的原則，有一種宗教般的隱忍，是責(zé)任感大過自己的享受。
千佳這個(gè)人物真是樸實(shí)可愛，有趣又熱情，小妹鈴初來乍到，她幫忙搬行李，整理房間，打點(diǎn)一切。大姐二姐吵架的時(shí)候，她總是在一旁打圓場，岔開話題。
而關(guān)于長澤雅美的二姐，最初的感覺是這個(gè)人物有點(diǎn)糊涂地過日子，喜歡喝酒，到了一個(gè)新地方就囔囔著要啤酒，美而混沌。
漸漸地，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)人也挺可愛呀，到了后面她的心性也有所成長，大概得益于認(rèn)識(shí)了加瀨亮。
有的人是需要認(rèn)識(shí)對(duì)的人才會(huì)緩慢成長和成熟的吧。感覺加瀨亮在片子里的氣質(zhì)甚至有點(diǎn)笠智眾的味道了，淡然平靜緩慢地。
片子最后，看著四姐妹走在沙灘上的黑色背影，真希望他們是真實(shí)存在的，生活著的，并且永遠(yuǎn)這樣一起生活下去。
是枝裕和很愛拍吃?！恫铰牟煌！防锏奶Z荷毛豆飯，我念念不忘。
《going my home》里索性安排山口智子是美食家，可以直接出本菜譜。那里面有一個(gè)情節(jié)，山口智子去片場幫忙做菜，前輩演員說，這個(gè)背景太干凈了，感覺沒有生活的氣息，不應(yīng)該這樣。
山口智子于是還原了更為生活化的廚房現(xiàn)場。這顯然是導(dǎo)演一貫的見解，等到《海街日記》的鐮倉老屋，更是在吃的方面處處表現(xiàn)家常的瑣碎與時(shí)光的痕跡。
大姐做天婦羅的大鐵鍋，感覺是外祖父母時(shí)代就一直用的。
大姐晚上在小店買菜，跟店主閑閑聊天，她應(yīng)該經(jīng)常去那家店——以她的性格，應(yīng)該是幾十年如一日地固定在某一家店買東西吧。
三姐做咖喱，雖然好像不好吃，但小妹妹也吃得很開心。
四年前的梅雨季，香織在我家住了一個(gè)禮拜。她給我做すき焼き，做烏冬，做蛋糕，我也給她做亂燉，也都不是很好吃，但很開心，是一家人的感覺。如果不是十分親近，哪敢隨便把自己做得很難吃的東西跟對(duì)方分享。
我認(rèn)為影片中另一個(gè)重要的舞臺(tái)就是“海貓食堂”
食堂里的“炸魚定食”，以及莉莉先生小店里的“小魚面包”，還有四姐妹家里的普通飲食，都給我們留下了很深的印象。
關(guān)于“吃”，是枝裕和是這么說的：
首先，我很喜歡拍攝“吃”的場景，餐前準(zhǔn)備以及餐后整理也包括在內(nèi)。
不過，這些東西原作里都有，這次真的是因?yàn)椤霸鳌钡木壒剩芏鄦栴}都變得非常好回答。
其實(shí)，原作里對(duì)“吃”的描寫也非常細(xì)致，我一直在思考為什么吉田先生會(huì)這么描寫。
關(guān)于這部電影，始于一場葬禮，然后進(jìn)行了法事，最后又描寫了一場葬禮。
在這過程中，“吃”的場景，也就是說“活著”，為了活著而做的事情不好好描寫，整部作品都會(huì)朝向一個(gè)“凄涼”的故事發(fā)展。
如果這樣的話，那四個(gè)年輕的姑娘的魅力就會(huì)減少許多，所以我重點(diǎn)拍攝了“吃”。
這也是我為什么很重視“海貓食堂”的一個(gè)重要原因吧。
另外，作為整個(gè)小鎮(zhèn)的象征，沒有一個(gè)比較突出的場所，會(huì)使得整部作品都顯得非常散漫，所以我把一些故事都匯集到了這個(gè)食堂里。
四姐妹一起去食堂的場景，原作中應(yīng)該是沒有的，這也是我在拍攝途中加入的故事。
之前在醫(yī)院中，幸（綾瀨遙）和二宮（風(fēng)吹純）的對(duì)話中有這么一段，“很懷念店里的炸魚套餐”，“歡迎再次光顧哦”。
我想既然說了“歡迎再次光顧”，她（綾瀨遙）應(yīng)該會(huì)去的。雖然當(dāng)時(shí)的劇本里沒有這樣的情節(jié)，但我依舊堅(jiān)信她回去，于是就安排了四個(gè)人一同去食堂用餐的場景，這也會(huì)對(duì)之后的劇情帶去別樣的影響。
所以，這是看了“醫(yī)院”場景后誕生的新故事，特別是綾瀨遙小姐的表演。其實(shí)，綾瀨遙小姐和風(fēng)吹純女士之間一直非常親密。
真的不愿意她們分散，離開那間老屋、庭院和梅樹。家庭的變遷的確是讓人傷感的，所以有時(shí)候真的不愿去面對(duì)變化，真希望她們能像那棵梅樹一樣，一直站在原地，在四季中流轉(zhuǎn)。
是枝裕和的影像世界，它不僅打通自己，也連接了同時(shí)代的導(dǎo)演，延續(xù)黃金時(shí)代的大師印記。
更神奇的還有，對(duì)如今的中國影迷來說，他的電影，就是日本或日本的想象——你很難找到其他的替代者。
《海街日記》中，導(dǎo)演安排兩個(gè)離世的人物都熬過了櫻花開放的季節(jié)，所有的不平、不甘和不能，都在感受完櫻花美好之后放下，作為結(jié)語的就是是枝裕和念叨了兩遍的那句臺(tái)詞：如果在告別這個(gè)世界的時(shí)候，還能有感受美好的能力，那也是一件美好的事情吧。
