文／梅拾瓔

去年讀周汝昌校訂八十回《石頭記》，周先生在評論其真筆與偽筆時說，真筆高超簡凈，情景內(nèi)充，偽筆則扭捏造作，俗氣浮于紙面。

以言仔細一對比，書中真筆、偽筆高下立判。

雖然我們每個人仰視的大家不一樣，但這幾位總是公認的吧：老子，莊子，屈原，司馬遷，李白，杜甫，蘇東坡。

您看他們幾個，誰的文字不高超簡凈，不給人以無窮無盡的遐思和想象？

這些人我思考過無數(shù)次，他們身上只有天才嗎？

當然，對這些大家中的大家，天才對他們的成就和高度起著決定性的作用，另外兩方面，讀書和思考，可以忽略嗎？

考察這些人的家世，你看他們哪個不是讀書萬卷，又有高明的父輩高屋建瓴的引導(dǎo)？哪個不是對萬事萬物思考透辟，才產(chǎn)生響徹千古的金玉之聲？

打開《道德經(jīng)》，老子的哪句話不值得運用于我們的思考問題的方式和生活？一句“飄風不終朝，驟雨不終日”，就曾給我?guī)頍o數(shù)次啟迪。

這些偉大的人物為什么能這樣？人家除了天才，還把書讀透了，把事想透了。

再看看咱們簡書中的一些作者，不斷有這樣的文章，“我一年讀了200本書，就向大家推薦這20本”，他們推薦的理由，有很多是簡要介紹一下某本書，沒有一點深度思考的痕跡，更無自己的真知灼見。

這樣的文章，我起初看了后，大呼上當，此后不管他閱讀量和點贊量有多少，都沒有興趣了：你一年讀幾百本書，你翻頁吧？嚇唬誰呢！

真正對一個人產(chǎn)生影響的，是那些讀深讀透的書

在決定寫這些文字之前，我認真數(shù)了數(shù)書架上我讀過的書，又沉思默想了很久，我終于知道了從小到大，我到底讀了多少書。

我大概讀了2000本左右。2000本？這要讓簡書首頁那些動不動一年讀了幾百本的大神們知道，還不寒磣死我？！

要是再往下說，他們就更不屑了！

在這大約2000本讀過的書中，我讀過兩遍的不到100本。讀過3遍以上的不到30本。

可是，對我現(xiàn)在的人生觀、世界觀、價值觀、思考、審美、寫文、生活方式等等產(chǎn)生影響的，主要就是這30本書。

可是，就這小小的30本，我都讀了二三十年??！

文章初讀的時候，自然會有許多想法，但相法不叫思想，更不能稱為哲思。想法經(jīng)過深思熟慮這項工序后，才可能形成思想，思想再升華，獨具一格，才叫真知灼見，寫出文章來，要言不煩！

文筆和閱讀這兩個問題都好解決，關(guān)鍵就在思考！

文筆好，閱讀多，思考淺的文章長得啥樣？

我們在一些文摘類的公號上經(jīng)?？吹竭@樣的小豆腐塊，文筆流暢，體型纖巧，內(nèi)容風雅，不知不覺讀完了。可是，讀完跟沒讀過一樣。蜻蜓點水，微風吹面，不能在心里留下任何印象。

還有一類文，作者好像讀過很多書，很多文章，說這個，道那個，由此及彼，旁征博引，行文也很流暢，等到結(jié)束的時候，我想，你總得給我點驚喜吧！一看，還是說人家說過的。白白耽誤時間，恨不得踢他一腳！

這都是文筆不錯，閱讀量不少，思考淺顯，沒有真知灼見的文章。

文筆好，缺乏思想，就像一個長得漂亮的小姑娘，因為缺乏內(nèi)涵，仔細一看，便覺得呆板，無趣，就像《傲慢與偏見》里班內(nèi)特家里的三姑娘瑪麗，鋼琴彈得再流暢，書讀得再多，也覺得無趣無味，不再想跟她有更深的交往了。

這種文章一開始不大容易看出來，讀得多了，自然練就一副火眼金睛，讀一段就看出來了。當然，騙一般讀者還是可以的。

文筆好，閱讀多，思考深的文章長得啥樣？

我們看劇的時候，那些骨灰級的演員往往一個眼神、一句話、一個動作就能讓觀眾記住他，在心里定格一輩子，而差的演員，哪怕都是他的戲，長篇大套地述說，也讓人昏昏欲睡。

好文章就像好劇，長短適宜，裁剪得當。你看《瑯琊榜》，該簡略的內(nèi)容，一句話都不多說，需要鋪陳的，多長都不儉省。行于所當行，止于所當止！

為什么會這樣？

寫文章，只有思想貧乏時才會虛飾油浮，拖沓冗長，賣弄詞藻。一個人徹底想透一個事情時，往往一語中的，平底一聲雷，根本不需要鋪排。

沒想透時，才會在措辭上下功夫，當然會扭扭捏捏，繞圈子。

所以，所謂好文章一般偏短，既能文采斐然，還蘊含深刻透徹的思想！

所以，文筆固然重要，但重中之重，還是多讀多想。