賈樟柯的《江湖兒女》從前期籌備到影片上映可以說都賺足了眼球。去年入選《電影手冊》“年度最期待電影”，以及入圍戛納電影節(jié)主競賽單元，也給作品增加了一圈光環(huán)。
戛納電影節(jié)首映后，外媒更是毫不吝惜贊美之情。稱其具有“懷舊而浪漫的筆觸”。認為不光只有街頭江湖的熱血、市井兒女的情仇，也有時代對每個人的雕琢。
這是賈樟柯首次以愛情故事向全世界觀眾展示時代巨變之下，中國所獨有的江湖情義。
巍峨威武的關公像、卑劣昏暗的街頭等元素，暗示影片將以流逝的時間為背景，切入近20年的時代巨變，血性講述一段充滿兒女深情和江湖義氣的中國往事。
賈樟柯在文章《江湖兒女：我在等待另一個自我》中將這個故事描述為“對時代的一次回眸”。從山西的煤都到三峽的云霧，從大漠的星空到城市的樓群，從監(jiān)獄披雪的蕭瑟到三峽發(fā)電站的泥濘，賈樟柯試圖用他的構圖和審美串聯(lián)起中國十余年來的發(fā)展變遷和城市化進程，更將人在變革下的掙扎和妥協(xié)盡數(shù)放大。電影開場時的幾幕對在車上靜坐發(fā)呆的人們表情的特寫，仿佛在訴說那些年代中國人的惶惑與憂郁。
那是一種懷舊的感傷，是中國一個時代的迷思。
賈樟柯用一部經(jīng)緯縱橫的中國的發(fā)展史，與我們娓娓道來，故鄉(xiāng)縱然是情之所倚，而人生和時代才是永恒命題。
故事中，江湖和兒女各有正反兩個面向的不同邏輯，并且雙方又要互相毀滅與生成。
江湖，有序時表現(xiàn)為義，失序時表現(xiàn)為利。郭斌自己是個仗義的人，在二哥出事之后和巧巧一起拿出不少錢給二嫂，所以他自然也期待自己的人因為義氣而聚在一起。
因而他把各自帶來的酒倒在臉盆里用杯子舀著喝，不分貴賤，不問酒的檔次。因而他帶著兄弟們，背依“其利斷金”，坐觀《喋血雙雄》。
江湖，在他的想象和行為中，或許就是這樣一種豪爽，是《山河故人》對未知遠方的想象，是《天注定》的“林沖夜奔”式悲劇，是“紅臉關公”的仗義精神。
但澆灌的烈酒里，往往也勾兌著現(xiàn)實社會中的雜質。渾濁辛辣，粗糲難咽。
當他入獄后，弟兄們樹倒猢猻散。其利斷金的實質反而成了以利相交，利盡而亡。在一個內(nèi)以利相合，外以力相交的江湖中，他已經(jīng)失去了建立秩序的基礎。江湖早已不再是他所認知的江湖。
同樣，兒女，有序時表現(xiàn)為情，失序時表現(xiàn)為恨。巧巧起初只想安安穩(wěn)穩(wěn)和郭斌過好下半輩子，為了這個念想，她可以將情矯飾為義氣，為愛情付出了自由，在被男友拋棄后，她同樣不卑不亢，獨自面對狹隘的困境。她以為就算江湖不再，但兒女終究能有聚首之日。然而天不與情長，劇終時，江湖多風雨，山河無故人。
可以說，《江湖兒女》正是在二人 “被男性虛妄的面子打碎”和“被女性矯飾為義氣”的兩種愛情之間不斷游移。
或許正如賈樟柯所說：“江湖’意味著動蕩、激烈、危機四伏的社會、險惡的冒險旅程、復雜的情感經(jīng)歷、秩序之外的世界、規(guī)則之外的情義；‘兒女’意味著有情有義的男男女女?！?/p>
江湖因兒女浪擲青春，而變得令人向往，兒女因江湖風雨飄搖，而如不系之舟。
江湖消亡了，兒女們自然沒了庇身之所，消磨了英雄膽氣，成了販夫走卒。而兒女們夢想的消亡，自然也就為江湖衰亡奏起挽歌。
「江湖兒女」英文名字＂Ash Is Purest White＂意為灰燼是最純的白色。
這也在一定程度上印證了電影主題，消亡以及回歸最初的狀態(tài)。
說起來，賈樟柯的江湖兒女，一點也不瀟灑。
在「五湖四?！沟母栉枭街虚_場，落幕于局促狹窄的棋牌室和一曠無際的山西大地。重情講義的時代終于逝去，大哥瘸著腿不再是大哥，大姐垂垂老矣守著不大不小的棋牌室。
鮮活的個體被這時代洪流裹挾，無力改變，無法掙脫，盡管有人在緬懷，有人在對抗，但終究會被理智冷靜客觀的洪流碾壓吞沒，再沒人記得。
你很難講是喟然嘆息亦或是惆悵蕭索。
世事運轉如刀鋒般鋒利，江湖在宇宙中如同塵?；覡a，行至最后，誰都未必能完全擺脫仰望星空的宿命。
在這樣一個“獅虎同籠”的怪胎社會中，所謂兒女江湖，都只是時代的灰燼。
