選詞煉句，是寫作的基本功，也是寫作的高層境界。說它是基本功，是因為寫作總得遣詞造句；說它是高層境界，是因為要選好一個詞，煉好一個句，并不是容易的事。作為詞來說，需要唯一的一個詞，最妙的一個詞；作為句來說，需要加減適宜，需要鋪“橋”搭“路”，句句順通。
選詞煉句，好處多多，最基本的有二：一是可讓景物“活”起來，二是可讓人物“動”起來。下面分開說說
一、選詞煉句與景物描寫
要讓景物“活”起來，一要選好動詞，一要注意選好形容詞。
我們來看現(xiàn)代美文《荷塘月色》中的經(jīng)典片斷：
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
這兩段文字，于高中師生來說，可謂再熟悉不過了。
其寫景的曼妙，一是在于動詞的選擇，做到了“唯一”。
“瀉”——既照應了以流水喻月光，又寫出了月輝照耀，一瀉無余的景象，使月光有了動感。（這個“瀉”是不能換成“照”的，因為作者已經(jīng)把“月光”比作“流水”了，若用“照”就與“如流水一般”不相配，失去和諧感；“照”僅寫出光線的照射，寫不出月光的流動感；“照”太直白。平淡無味。）
“浮“——寫出了霧的輕柔以及自下而上向逐漸擴散的特點。（這個“浮”是不能換成“升”“飄”的，因為“升”讓人感覺“霧”很高；“升”讓霧失去輕柔朦朧之態(tài)?！帮h”雖與“薄薄”相呼應，但既“飄”便“散”、便“逸”，雖有輕柔之態(tài)而無含蓄靜謐之美。）
“洗”——寫“葉子和花”在月光映照下一種奶白色而又鮮艷欲滴的狀態(tài)。寫出了葉子和花的輕淡朦朧。通過寫葉、花的安謐、恬靜，襯托出月色的朦朧柔和。（這個“洗”是不能換成“刷”的，一是與“牛乳”不相應，二是無法寫出月色下的葉子與花的色彩與狀貌）
“籠”——寫出霧的輕、薄、透、柔的質(zhì)感和動勢，正合“輕紗”的妙喻，寫盡夢境的迷離朦朧之感。（這個“籠”字，是不能換為“蓋”“罩”“蒙”“遮”，因為它們都顯得過于嚴密、厚重，失去了美感）
“畫”——有“人為”動作含于其中，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之美。（這個“畫”是不能換成“留”“印”的，“留”與“印”都不能表現(xiàn)月影之真、之美）
由上可見，要選出唯一的動詞，就要注意：
1、表現(xiàn)出事物的動態(tài)特點；
2、富有情味與美感；
3、與前后文水乳相融。
二是在于形容詞的選擇，做到“最妙”。
兩段寫景文字，選用了系列形容詞，并且疊用。
“曲曲折折”寫出了荷塘的廣度、曲度?！疤锾铩倍?，描述碧綠的荷葉相連的樣子，寫出了荷葉的茂密，不僅有一種和緩清柔的音樂美，而且讓人想到古樂府《江南曲》：“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北?！毖壑械漠嬅媾c歷史的畫面互相疊印，美不勝收。
“亭亭”借舞女寫出了荷葉的高而直，表現(xiàn)出荷的風采與韻味。
“層層”表明葉的深度?！傲Ａ！睂懗龊苫ǖ木К撎尥?，“星星”寫出了朦朧月光照射之下白色荷閃爍的光色形態(tài)。
“縷縷”寫出的荷香的細與連續(xù)不斷。
“密密”寫出了荷葉相連的密度。
“脈脈”本指默默地用眼神或行動來表情傳意，這里用來寫流水，塘水在茂密的荷葉下是看不到的，作者卻由葉子的“風韻”想象到那葉子下的水“脈脈”有情，真正做到了言有盡而意無窮。
“靜靜”“薄薄”相當于“很靜”“很薄”，寫出了月色的清幽，霧的輕與透。
“淡淡”相于于“很淡”，寫出了在滿月之下，云變得稀淡。
“峭楞楞”“彎彎的”寫出了樹影寂然無聲地直立貌和楊柳的彎曲度?！扒屠憷恪薄皬潖澋摹睂懗隽藰溆凹湃粺o聲地直立貌和楊柳的彎曲度。
這些疊用的形容詞不僅傳神地描摹出眼前之景，同時也有一種韻律美。讀之音韻和諧，瑯瑯上口。
除了疊用形容詞，其他情化的形容詞也挺不錯。
“裊娜”寫出花的姿態(tài)之美，“羞澀”寫出花的神態(tài)之美。
“脈脈”將水無聲而似含情的微妙神態(tài)寫出。
由上可見，要選出最妙的形容詞，就要注意：
1、傳神地描寫了事物的特征和姿態(tài)；
2、具有形象感與情味感；
當然，要讓景物“活”起來，還要注意煉句。
上面兩段就煉出了如下美妙絕倫的句子：
“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”——寫出了荷花的明亮、繁多、新美。
“這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了”——寫出了風的快捷。
這兩個句子，美在哪？運用比喻給人以清新之氣，淡雅之風，顯得具體更象。
“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”——寫出了荷葉的渾圓舒展，形態(tài)優(yōu)美。
“酣眠固不可少，小睡也別有風味的”——酣眠痛快淋漓，比喻月光無遮攔的朗照；小睡迷迷糊糊，比喻朦朦朧朧的月光，這個比喻傳神、生動。
“又像籠著輕紗的夢”——突出了月光下飄渺的朦朧之美。
“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”——把嗅覺轉(zhuǎn)化為聽覺，寫出了荷香若有若無，輕淡縹緲，沁人心脾；遠處高樓上的歌聲，時斷時續(xù)，隱隱約約。
“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”——把視覺轉(zhuǎn)化為聽覺。逼真的描摹出荷塘上的月色雖然濃淡不一卻很和諧的特點，就像小提琴名曲的樂音高低起伏卻旋律優(yōu)美一樣。
由上可見，要煉出佳句，就要注意：
1、善于運用比喻、擬人、通感等修辭手法，使語言形象生動，創(chuàng)造出引人入勝的意境。
2、語句當簡則簡，當繁則繁，目的是把景象表達得極其真切而富有韻味。
3、要注意體現(xiàn)語言的流動感、層次感，還要注意形象感、情味感、暢達感。
