我心目中的小說，這個(gè)題目真的挺難寫。

如果有人問我心目中最喜歡的小說是那一本，或者你認(rèn)為心目中的小說該是什么樣的 ，再或者心目中的小說應(yīng)該怎么寫，我都可以明確方向，直奔而去。奈何，出題人高明，硬是給了一個(gè)發(fā)散性的命題。

那只有信馬由韁的寫去，寫到哪里算哪里。畢竟，當(dāng)初參加這次學(xué)習(xí)，就是因?yàn)樗季S僵硬，寫不出什么好文。像腦洞文硬是寫的平鋪直敘，內(nèi)容像喝涼水，淡而無味。參加幾次征文，無功而返，從此開始懷疑自己到底能不能寫出那種叫小說的東西。

在這些挫折之前，我心目中的小說絕不是陽春白雪，高不可攀、無法企及。想想最偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，不識(shí)字的奶奶們都能講出故事，寫下來就是午夜兇鈴的驚悚，我好歹識(shí)字，看過各種小說無數(shù)，沒吃過豬肉總見過豬走，一下筆，輕輕松松就是一篇小文?？墒?，現(xiàn)實(shí)打擊讓我清醒。

青少年時(shí)代，我思維活躍，想像力豐富。我愛在書本的空白處畫各種姿態(tài)的美人，每畫完一幅，筆下的人物就會(huì)走進(jìn)一個(gè)故事中，我給周圍的同學(xué)講，大家津津有味地聽?？上?，講故事的能力在逐漸改掉亂畫的毛病后也滿滿枯萎，現(xiàn)在剩下的，像是夏天烈日炙烤后快要干涸的溪流，里面有用的信息又像是拼命張嘴的魚，多么珍稀而又缺乏活力。

而沒有了想象力的小說，注定沒有靈氣。在我看來，即使是重現(xiàn)史事的小說，也都是作者想像的結(jié)果。歷史事件是珍珠，想要做成項(xiàng)鏈，那作者的想像就是線索，它讓作者在謀篇布局時(shí)有所取舍，有所偏愛，能把作者不同于他人的風(fēng)格呈現(xiàn)出來。如果在小說創(chuàng)作中只是羅列事實(shí)，只是把看到的、聽到的原封不動(dòng)的陳列出來，這樣的作品是小說嗎？是新聞報(bào)道？充滿想像力的作品才是獨(dú)一無二的。

事實(shí)是自然存在的，想像是超自然的，一個(gè)好的作者就是要有把假的寫成真的、把真的寫成自己的這種本領(lǐng)。想像力功不可沒。在康.帕烏斯托夫斯基看來，人的思想如果缺乏想像力，一如想像脫離了現(xiàn)實(shí)，是不會(huì)結(jié)出果實(shí)來的。

現(xiàn)在，我意識(shí)到，小說不好寫，真的不好寫?；蛘哒f的嚴(yán)謹(jǐn)一些，寫出好小說不容易，不僅僅是想像力缺乏的緣故。

不止一次的聽人說起：我看這小說寫得也不咋地，怎么就流行了？要我寫，我寫的比這個(gè)好很多。說這些話的人，有共性，一愛讀書，二有閱歷。

閱歷是寫作的寶庫，閱歷越豐富，可供寫作的體裁、資料就越充裕。但這絕不是寫出好小說的最重要條件和決定因素。一篇小說的成就，是天時(shí)地利人和的結(jié)晶，說的好像扯，其實(shí)真的是鍋碗瓢盆、油鹽醬醋茶、各色人等等因素交織混合在一起，任何一個(gè)環(huán)節(jié)或者角色沒有安置到位，就會(huì)出錯(cuò)，就會(huì)讓小說偏離最初。寫小說的過程，也是人生成長的過程，想要取得階段的成果，疏忽偷懶都不成。

近期，正在讀康.帕烏斯托夫斯基的《金薔薇》，我的這篇作文受其影響，他的很多觀點(diǎn)正是我需要的。他沒有針對小說去談寫作，他只是在娓娓道來的故事中告訴我文章應(yīng)該怎樣寫的更好。關(guān)于聯(lián)想、關(guān)于細(xì)節(jié)描寫、關(guān)于句讀、關(guān)于寫作習(xí)慣、關(guān)于寫作的熱情等等。我想，這些東西如果能夠領(lǐng)會(huì)并貫通，寫出一篇心目中的小說應(yīng)該能。

但這也不是確保就能寫出一篇小說來，那些不屑他人作品的人為什么還沒有大作？因?yàn)樗麄儧]有行動(dòng)。他們的學(xué)識(shí)能夠讓他們具有高超的鑒賞力，可是他們止步于此，他們吃不了寫作這份苦。當(dāng)然，對于一個(gè)熱愛寫作的人來說，精神上的愉悅可以抵消身體上的勞累。

現(xiàn)在的我在寫作的道路上剛剛前行，路途坎坷，充滿泥濘，但我還是會(huì)蹣跚前進(jìn)?？雌饋碛行├仟N，但看到那些對他人作品嗤之以鼻而又懶抬貴手的人，我會(huì)笑笑，心底里說，你寫一個(gè)試試啊。

隔岸觀火、隔鞋撓癢，永遠(yuǎn)認(rèn)識(shí)不了問題的實(shí)質(zhì)。只有寫，才能知道自己離心目中的小說到底有多遠(yuǎn)，堅(jiān)持寫，心目中的的小說才不會(huì)總是別人家的！