昨日深夜，收到一份咨詢，求問者非?？蜌?，而且是跨平臺(tái)追蹤過來，對(duì)寫詩(shī)的熱情很高。其實(shí)看到這樣的學(xué)習(xí)者，我是很開心的，不說作品如何，至少態(tài)度是端正的，不知不要緊，只要真心想學(xué)，就是這條路上的后來者，也是正統(tǒng)詩(shī)詞真正的未來。

不過看到作品，就會(huì)產(chǎn)生疑惑，這真的是跟隨我學(xué)習(xí)之后的成果嗎？個(gè)人一向有啥說啥，所以直接開問。

果不其然，這是一位有熱情、想學(xué)習(xí)的古詩(shī)詞愛好者，但是并沒有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)格律知識(shí)，而只是在平時(shí)的文章中獲取零碎知識(shí)點(diǎn)，并且自己強(qiáng)行領(lǐng)悟，所以才會(huì)有這樣奇怪的作品出現(xiàn)。

正和我在專欄第一章中說過的一樣，碎片學(xué)習(xí)雖然可以增長(zhǎng)見識(shí)，但是對(duì)于水平的真正提高用處不大。

我為什么會(huì)疑惑？因?yàn)樗麑?duì)平仄格式有了解，也知道如何按照格式寫詩(shī)，顯然是看了我的一些詩(shī)詞賞析中的格律判斷在依樣畫葫蘆，但是作品卻明顯違背近體詩(shī)的一些基本條件——這就是缺乏系統(tǒng)學(xué)習(xí)。

基礎(chǔ)知識(shí)是需要系統(tǒng)學(xué)習(xí)的，而所謂的點(diǎn)撥、豁然開朗，都是建立在扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)之上的。

我們來看他的兩首作品。

文人

妙筆龍蛇舞， 青春欲拒俗。

文房高雅處， 論道有鴻儒。

文人

靜坐空伏案， 書紙懶滿桌。

常悲秋葉落， 不敢作詩(shī)說。

首先我們來解決他的問題。

第一個(gè)問題是：

我本按五絕仄起首句不押韻寫的，然而寫出來四句都押韻了，這依然屬于五絕仄起首句不押韻格式嗎？

我們看平仄格式，這顯然是新韻作品，因?yàn)椤八住弊质侨肼曌?，在平水韻格律?shī)中是不能作為韻腳的。在新韻下，整首作品的平仄是合乎仄起不入韻五絕格式的。“妙筆龍蛇舞”，仄仄平平仄，整體平仄結(jié)構(gòu)為：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

平仄嚴(yán)合，所以不管它有多少其它問題，這都是一首合格的仄起不入韻格式的五言絕句。

那么，“四句都押韻”是不是問題呢？

當(dāng)然是問題，而且是非常基礎(chǔ)的問題。因?yàn)榛A(chǔ)，所以是大問題。

首先，我們要搞清楚押韻的概念——同韻母即押韻，這在現(xiàn)代詩(shī)、現(xiàn)代歌詞，甚至元曲中是講得通的。

但是，在唐詩(shī)宋詞、格律詩(shī)和古體詩(shī)，也就是舊體詩(shī)格式中，這種押韻方式是錯(cuò)誤的——平仄不能通押。

押韻是指最小單位中（二句），使用相同韻部的同聲調(diào)的字重復(fù)出現(xiàn)，以產(chǎn)生斷句節(jié)奏感。

而五絕屬于古詩(shī)，又屬于有格律規(guī)則的近體詩(shī)，所以它在首句仄起的情況下只有兩種押韻形式：首句不入韻，首句入韻。

首句不入韻即“仄仄平平仄”，那么它的二四句尾字押平聲韻；首句入韻即“仄仄仄平平”，那么它的一、二、四句押平聲韻。

關(guān)鍵要搞清楚一個(gè)基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)，在近體詩(shī)學(xué)習(xí)的初級(jí)階段中，格律詩(shī)都是押平聲韻。只有平聲韻字才能成為韻腳字，為了和韻腳區(qū)分開來，不押韻的仄聲字（白腳）盡量不要使用發(fā)音類似的字，否則的話就是詩(shī)病——撞韻。

撞韻在我的格律詩(shī)專欄詩(shī)病一章中做過詳細(xì)介紹，因此我才會(huì)問他是否讀過格律詩(shī)專欄。他的這個(gè)錯(cuò)誤非常明顯，已經(jīng)明顯到他自己都感覺不妥。但是我們看他的第二首作品，卻依舊在第三句發(fā)生撞韻——“常悲秋葉落（撞韻）， 不敢作詩(shī)說。 ”

這就不是不小心，而是完全沒有概念，甚至認(rèn)為這樣才是對(duì)的，才有意思。

這就叫錯(cuò)得徹底。