這兩天在b站上翻到一位博主對電影《黑天鵝》的解讀，看到一個彈幕說BGM真不錯，另一個彈幕回復說那是柴可夫斯基的作品，當然好了。由此想到了最近又回顧了一遍《天鵝湖》，這部經(jīng)典芭蕾舞劇令我百看不厭，音樂真是太美妙了，至今仍是我最喜歡的芭蕾舞劇。
想回顧下這次的觀看體驗，主要還是因為這次演員的規(guī)模比前兩次看的《天鵝湖》要小，一共只有十四只天鵝在奧杰塔公主后面，因此這場縮編的《天鵝湖》倒還真是打破了我對這個劇一直固有的思維，發(fā)現(xiàn)原來人少有人少的演出方式，倒是對我來說挺新鮮的。
舞臺大小確實也限制了天鵝的個數(shù)，于是一些編舞也發(fā)生了變化。在序曲的時候，就只有音樂，沒有舞蹈內(nèi)容，比如在四小天鵝之后，應該是四大天鵝或三大天鵝出現(xiàn)，但這場卻是一直天鵝的獨舞。而一些我看過無數(shù)遍的雙人舞片段也有改編，與我印象中的有差別，更不用說天鵝群舞時的走位和編排。
當然故事情節(jié)和基本的編舞節(jié)奏都沒有改變特別多，幾段獨舞都非常好，尤其是扮演小丑的演員，感覺掌聲比王子還要多。只是人少的話看上去場面就沒有那么大，布景相對來說也比較簡單。
這場有點出乎預期的演出倒是給了我一個新的視角來看待這些經(jīng)典作品，對比過不同舞團的版本，在編舞和人物塑造上都會有細微的差別，但是人員縮編還是我第一次碰到。為了適應客觀條件的變化，其實都是可以做出相應的調(diào)整，而不是說非要按照固定的模式而不變。
雖然我們面臨的外部世界一直在變化，變化也是生活的主題之一，但人們似乎都不傾向于變化。比如有些人一旦碰到事情沒有按照自己預定的方向發(fā)展，人就會急躁，甚至無法在打亂計劃的前提下調(diào)整下一步的操作。說實話當我發(fā)現(xiàn)這次觀看的《天鵝湖》竟然天鵝少了那么多，第一反應也是不能接受，第二反應才是，既然都這樣了不如看看人少會怎么演。
帶著這樣的心態(tài)，我觀察到了與我之前看的版本的區(qū)別，看到最后甚至覺得這個團還挺厲害的，在這么有限的演員人數(shù)下還能順利演下來。如果他們?yōu)榱诉@個場地特地更改了編舞，那就更加佩服了。在有限的條件下還能把原本需要更多資源的事做成，也是本事。但如果我是帶著吃虧的心態(tài)看演出，我想收獲是完全不同的。憑良心講，一張票不便宜，既不是現(xiàn)場演奏的音樂，還縮編，有些我想看的選段還改了，要是一直糾結(jié)在這些上，絕對一個美好的晚上就被毀了。
這種時候，只能調(diào)整自己的心態(tài)，換個角度來看，演員的能力不錯，基本情節(jié)也在，現(xiàn)場的氛圍也很好，我也正好休息休息。如果沒有這次經(jīng)歷，我都還不知道《天鵝湖》還能縮編演，也不會有機會跟我記憶中的版本進行對比，從體驗上來說，反而是豐富了我的經(jīng)歷。
其實當我看到小丑出來的時候，就已經(jīng)慢慢沉浸到這個劇中，這位舞者真的很有感染力，把觀眾一下子帶入了王子的世界中，一起去尋找白天鵝。藝術(shù)的魅力有時候真的很大，即使音樂和故事情節(jié)已經(jīng)提前劇透，當音樂響起，巨幕拉開的時候，還是會不自覺地被深深觸動到。尤其是《天鵝湖》的主旋律，不同的變奏表現(xiàn)出不同的氣氛，通過演員的肢體表演，把柴可夫斯基這位旋律大師想表達的情感又再一次地加深了。
《天鵝湖》的結(jié)局有悲喜兩種，這場是王子與公主戰(zhàn)勝了惡魔的版本。而就算是大圓滿的結(jié)局，不同的舞團表現(xiàn)的手法也相差很多。從這個角度講，每個版本都是獨一無二的，而我們真的不需要拘泥于我們內(nèi)心的那個版本就是完美版本。有時候用開放的心態(tài)去對待，反而會有一些驚喜出現(xiàn)，看到更多的可能性。以后我應該還會看別的版本的《天鵝湖》，但我希望下一次的觀看能夠享受現(xiàn)場的配樂。
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