又到了星座作家時(shí)間，今天我們來(lái)聊聊雙子座作家（5月21日~6月21日）。
雙子座屬于風(fēng)象星座，掌管智慧和辯才的水星是它的守護(hù)星，這些賦予雙子座多變，善交際，復(fù)雜的特質(zhì)。
同時(shí)，雙子座有著靈敏的直覺(jué)感知，習(xí)慣以自己的獨(dú)特視角理解事物的本質(zhì)，因此雙子座盛產(chǎn)詩(shī)人。比如但丁、艾默生、惠特曼、普希金、鮑勃迪倫等。
這種詩(shī)人的氣質(zhì)我們也同樣可以從一些雙子座小說(shuō)家身上看到，比如薩剛、托馬斯·曼、川端康成、古龍等。
也許是因?yàn)殡p子座分裂的特性，你很難用純粹來(lái)形容雙子座作家，比如英國(guó)著名小說(shuō)家兼詩(shī)人哈代。
一方面我們可以說(shuō)哈代的小說(shuō)有著濃厚的現(xiàn)實(shí)主義色彩，另一方面我們又可以再他的現(xiàn)實(shí)人性故事中看到悲觀的宿命論。
而哈代又絕非是一個(gè)單純的悲劇大師，我們同樣能從他的作品中看到積極擺脫黑暗現(xiàn)實(shí)的樂(lè)觀精神。
在影視改編上，他的《德伯家的苔絲》、《遠(yuǎn)離塵囂》等曾多次被改編成電影。
雙子座大多都有著很高的情商，因此十分善于交際，作家倪匡就是這樣一位香港文學(xué)界的“交際花”，和金庸、古龍、三毛等傳奇作家有著深厚的交情。
在影視改編方面，倪匡可謂是小說(shuō)、劇本兩開花，我們經(jīng)?？梢栽谏鲜兰o(jì)六七十年代的香港電影的編劇一欄中看到倪匡的身影。同時(shí)，倪匡自己創(chuàng)作的《衛(wèi)斯理》系列小說(shuō)也多次被改編成影視作品。
雙子座作為風(fēng)象星座，常常給人一種飄忽不定的感覺(jué)，就像古龍筆下的各種浪子。
倪匡曾評(píng)價(jià)古龍是“他筆下所有多姿多彩的英雄人物的綜合”，而在他作品中最突出的兩類英雄人物要么是孤獨(dú)的浪子，要么是追求自由的快樂(lè)英雄，反正都于傳統(tǒng)正派的英雄相去甚遠(yuǎn)。
這種創(chuàng)作風(fēng)格固然于古龍漂泊的身世有關(guān)，但也來(lái)自于古龍對(duì)西方現(xiàn)代文學(xué)的借鑒，比如在人物塑造上更加注重對(duì)人物內(nèi)心的發(fā)掘，在情節(jié)設(shè)置上引入西方偵探推理元素，這一切探索無(wú)疑推動(dòng)了武俠小說(shuō)的發(fā)展。
古龍的小說(shuō)雖然很難改編但擋不住影視化的步伐，其中導(dǎo)演楚原+古龍?jiān)?編劇倪匡組成的古龍影視化鐵三角也是曾經(jīng)的一段佳話。
在日本戰(zhàn)后文學(xué)三大家中，有兩位都是雙子座，一個(gè)是川端康成，一個(gè)就是太宰治。二者的作品都有著細(xì)膩的文風(fēng)，同時(shí)他們也都是自殺而死。
如今的“喪文化”如果追根溯源一定能找到太宰治這里，只不過(guò)今天的喪在當(dāng)時(shí)被稱作無(wú)賴派，而太宰治就是日本無(wú)賴派文學(xué)的代表人物。
和哈代一樣，他文字中的悲觀和喪雖然是顯而易見(jiàn)的，但這并不是他作品的全部，負(fù)面的表現(xiàn)下是對(duì)生命的正向追尋，這也許就是太宰治在死去幾十年后仍然人氣不減的原因吧。
今年是太宰治誕辰100周年，日本將再拍攝一部聚焦太宰治本人的電影，并命名為《人間失格》。
雙子座天生靈敏多變，興趣廣泛，所以如果要讓雙子座在兩件事物中做選擇的話，他們很可能會(huì)選擇全都要。
這個(gè)特質(zhì)反映在作家身上，就是很難被定義，比如最近因HBO高分新劇《切爾諾貝利》而再次被人們提及的作家S·A·阿列克謝耶維奇就是這樣。
這位白俄羅斯作家因《切爾諾貝利的悲鳴》等多部探討蘇聯(lián)歷史和災(zāi)難事件的紀(jì)實(shí)小說(shuō)而聞名，并且在2015獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。雖然她本人是記者出身，但她卻拒絕"調(diào)查記者"這一稱號(hào)。
因?yàn)樵谒磥?lái)，她的作品雖然有大量調(diào)查采訪的內(nèi)容，但絕不是單純的新聞稿件，她更傾向于把她的書定義為“聲音中的小說(shuō)”，從采訪素材出發(fā)強(qiáng)調(diào)文學(xué)的本質(zhì)和藝術(shù)的自由。
雙子座是一個(gè)盛產(chǎn)推理大師的星座，這可能和雙子座善于觀察，善于偽裝模仿的特質(zhì)有關(guān)。
正如偵探懸疑小說(shuō)的鼻祖阿瑟柯南道爾的那句名言，“不要讓一個(gè)人的外表影響你的判斷力”。（可以說(shuō)是雙子座很好的注腳了）
柯南道爾的偵探小說(shuō)不但為我們塑造了夏洛克·福爾摩斯這個(gè)標(biāo)志性的偵探角色，還為類似題材樹立了教科書般的范本。
另外，柯南道爾的小說(shuō)邏輯嚴(yán)密，沖突集中，畫面感強(qiáng)，非常適合影視改編。也因此《福爾摩斯探案集》成為了世界上被翻拍次數(shù)最多的小說(shuō)。
同樣是推理小說(shuō)大師，美國(guó)作家達(dá)希爾·哈米特的偵探小說(shuō)則開創(chuàng)了一種不同于柯南道爾的硬派生猛的風(fēng)格。
達(dá)希爾·哈米特出身底層，很小就開始闖蕩社會(huì)，對(duì)美國(guó)底層社會(huì)有著豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，加之曾當(dāng)過(guò)偵探的經(jīng)歷，使得哈米特的偵探小說(shuō)有著濃重的現(xiàn)實(shí)粗糲感。
他的小說(shuō)因成功塑造了各種硬漢英雄而被稱為硬漢派小說(shuō)，同時(shí)根據(jù)他的小說(shuō)改編的電影，比如《馬耳他之鷹》直接開創(chuàng)了美國(guó)“黑色電影”這一類型。
