? ? ? 為了讓網(wǎng)站看起來充實一點，我最近都想把日記都搬到這上面來寫。之前看太宰治不成熟，雖然仍舊是擺弄消極情緒但技巧上卻用力過度的處女作，忽然原諒他是看到書里一句，“懷著美好的情感，人往往做出低劣的作品”。真的是讓人原諒他到想和他抱頭痛哭。這也大概是我最近的狀態(tài)吧。

? ? ? 我經(jīng)?？匆槐緯淳昧?，寫字時的語氣就會下意識的模仿作者，特別專心致志的時候，連心里話也下意識的用那個語氣。

? ? ? 早以前很喜歡村上春樹，寫作文總是模仿他，雖然他是男性作家，但情感細膩豐富，要使用大量長短句鋪開來寫，所以那時候我的作文總是亢長，段落結(jié)構(gòu)大都雷同，先寫一點現(xiàn)實生活，最好帶點趣味性，再寫想到的回憶，也最好帶點趣味性，然后再回來寫某段路上看到的風景，“某處傳來一陣聲音，俶爾遠逝，風景中有一些不可名狀的色彩，太陽在遠處的山坡上落下?！贝笾伦サ阶矫煌傅母杏X就行，然后因為一些難以言喻的感覺，講個大道理，總結(jié)全文。

? ? ? 也不知道是不是運氣好，那會有個老師挺喜歡我的。不過因為我自己憊懶，因為這樣寫一篇作文總是得寫三四頁，加上詞匯量不豐富總喜歡在作文里用“不可名狀”“難以言喻”“未及分辨”等含糊的詞語，三兩次以后被老師發(fā)現(xiàn)了，她總是用紅筆圈出來，在旁邊寫，到底是什么形狀，到底是什么感覺，到底是什么東西。就總是拖欠作文，甚至后面再沒交過作文。記得老師也說過我，忘記我當時是用什么態(tài)度和她解釋的，打那以后她就不怎么關心我了。

? ? ? 在學村上之前也還學過韓寒和小四，但學的不是很好，有意思的段子和精致的詞匯知道的都挺少，雖然后來發(fā)現(xiàn)這些都只是留于表面，但那會已經(jīng)在看其他的書了?，F(xiàn)在偶爾還會去看韓寒以前的博客，和以前想的不一樣，現(xiàn)在就覺得網(wǎng)上雖然也有很多正義的人對社會現(xiàn)狀不滿意大肆批判的人，但都帶著太多戾氣，而且總是時不時的寫些煽動性的句子，很不好。一等不好的是，總是“你國你國”的。陰陽怪氣。

? ? ? 從村上跳出來，我對琢磨情緒的細微處有什么和描寫不可名狀的事物感到乏味。開始看王朔王小波馮唐，馮唐比較好學，王朔比較難學，王小波學不來。共同點是都挺敞著的，大開大合，北京大老爺們，馮唐有點不像的地方是書里書外零零碎碎自戀，不討人喜歡。不過這點又比胡蘭成好一點，胡蘭成，老派文人，文風一板一眼，有時也像個風流才子，多數(shù)時候像個富態(tài)鄉(xiāng)紳，總拿女孩子為自己做了很多說事，自戀，自戀的不好看，老不正經(jīng)。當時還同時看了很多書，什么都學了一點，什么也都不像。

? ? ? 后來又很喜歡卡佛，他的文風漫不經(jīng)心不著邊際，結(jié)尾總是戛然而止，讓人摸不著頭腦卻留有余味。當時想，這才是真正的直男寫作風格??！馮唐在書里寫了那么多性器官也都弱爆了，也都沒有卡佛有男子氣概好不好？在刻意的模仿了一陣子后相差還是很大。念念不忘，最近在網(wǎng)易音樂看到一句很有卡佛味道的話，

“真正準備離開的人，只會挑一個風和日麗的下午，隨意裹上一件外套出門，再也不會回來。真正要走的人是不會說再見的 ??！?/p>

? ? ? 不寫后半句不會說再見做補充就更像了。

? ? ? 至于總是模仿別人，好不好我也說不上，莫言的魔幻現(xiàn)實學了馬爾克斯大半，王小波的書也隱約有卡夫卡的影子。我當然不是在自比大師，只是大師都這么做了，我這么做也應該沒什么壞處。現(xiàn)在比以前更敢于寫作了，以前不敢的原因是寫的糟糕，另外又怕給人留下印象，你天天寫東西以后是不是要當個作家啊。因為知道自己沒什么才華，所以沒有底氣接受這個印象?，F(xiàn)在的專業(yè)、職業(yè)規(guī)劃和寫作都沒什么關系，寫作成了真正興趣使然的事情，就無所畏懼了。

? ? ? 前陣子剛看完木心老先生的《文學回憶錄》，寫的很好。木心老先生的文風，下結(jié)論的時候誠懇果斷，偶爾對自己的結(jié)論再做遞進說明，比如，可愛，可愛的一塌糊涂。浪漫，浪漫的一塌糊涂。關聯(lián)詞用的少，說一句是一句，很有底氣。

? ? ? 先生說自己和陶潛相似，喜歡寫風，文筆、格調(diào)都有風的特征。所以我模仿他的時候總對自己說，要像風一點要輕盈一些。

? ? ? 不過這篇學的并不是很好。