滿庭芳?夏日溧水無想山作
北宋?周邦彥
風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。
地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙。
人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。
憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年。
如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
上闋依然是周氏風(fēng)格，基本在敘景，同時(shí)夾一點(diǎn)小感觸的寫法。
不同的是其中化用了白居易的《琵琶行》中兩句：
“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”，
散在二韻地卑山近九字，以及四韻黃蘆苦竹九字中。
不知道這點(diǎn)的話，恐怕會(huì)覺得上闋景致寫得有點(diǎn)零碎感。
這么用的用意也很顯然，帶出他此時(shí)被貶謫的境況。
一韻純敘景，
二韻小感觸，
三韻才點(diǎn)出所有這些都是人靜小橋時(shí)的見聞感想，
這手段與溫庭筠那首菩薩蠻相似。
除此，也還是文筆在支撐著了。
其實(shí)填詞作詩有人出場很容易打動(dòng)人，仿如小說，以人物形象承托情緒引人感慨。
當(dāng)然，也是要人物塑造得好。
寥寥幾筆便能勾就這點(diǎn)在精煉的詩詞中比小說要求更高。
這點(diǎn)在上闋里尚表現(xiàn)得不夠明顯，重點(diǎn)在下闋。
自憔悴江南倦客到結(jié)尾，這兩韻寫得讓人眼前幾乎清晰地看見他在歡場中是個(gè)怎樣的情態(tài)。
看到他走進(jìn)來后先在坐榻上放了個(gè)枕頭，
看到他一杯一杯地飲酒，眼前歌舞正酣而他仿佛聽若無聞，
他的心不在，耳目自也不在，
眼神飄忽形容憔悴，就算他是個(gè)音樂上很有造詣的，現(xiàn)在縈繞周身的也只是一個(gè)倦字。
現(xiàn)在功名已不得不成了身外事，何況歌舞。
憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。
這從容里盡管透著無可奈何，也依然無損于那份從容，
一種自然流露的氣度，每每令我一見之下總是非常心動(dòng)。
于是行行漸遠(yuǎn)后，成了江南倦客。
或者文字能打動(dòng)的，只能是同病之人。
