孫儷、陳曉領(lǐng)銜主演的年代勵志大劇《那年花開月正圓》終于在中秋來臨之際開播了，也算是片名應(yīng)景。加上《甄嬛傳》和《羋月傳》的口碑和精品劇制，該劇開播即贏得了廣泛關(guān)注。

該劇以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實為背景，講述了清末出身民間的陜西女首富周瑩跌宕起伏的人生故事。作為被黃土地覆蓋和黃河養(yǎng)育的西北厚重歷史故事的講述，往往如黃土地一樣是需要大氣磅礴和恢弘氣勢的，尤其是對于一個智慧女性角色的沉浮更需要在一個宏大的歷史背景中去演繹，否則只會變成“所有男主都愛我，所有女配都嫉妒”的瑪麗蘇劇。

對于貫通西北茶馬古道和陸上絲綢之路的家族商業(yè)傳奇來說，女性的地位其實一直是被低估的，但是往往她們又在男性掌權(quán)和說一不二的經(jīng)商之路上具有不可或缺乃至事半功倍的作用。

正如《那年花開月正圓》中孫儷扮演的周瑩的原型，17歲嫁人，三年后丈夫死了，留下她一個人撐起家；靠著自己的智慧和勇氣，把整個家族打造成了一個“商業(yè)帝國”，自己也成了富甲一方的女首富。

因為資助慈禧太后避難，她被收為義女，還被封為“一品誥命夫人”；因為興水利、辦教育、建文廟、助軍餉，她被當(dāng)?shù)厝朔Q為“活菩薩”。

每一段女性勵志的傳奇往往都離不開三個重要的男人，這部電視劇也不例外，然而盡管有顏有演技的孫儷演出了少女感的市井和聰慧，贏得了較高的評價，但是劇中的三個主要男人卻讓觀眾有一種分分鐘跳戲的感覺。

何潤東飾演的吳家東院大少爺吳聘，人設(shè)是溫文儒雅、仁義慷慨、卓爾不群。也因為樂善好施在第一集就被周瀅騙取了5兩銀子。何潤東如果不說話的時候很好地演繹出了人設(shè)的定位，但是一開口以及舉手投足之間卻總是透著尷尬。

這種尷尬不是說沒有演技，而是沒有一種強烈的代入感，即有些演員適合古裝扮相，一看就覺得與那個時代的風(fēng)土人情和山川風(fēng)貌是渾然天成的，而何潤東一口港臺腔根本無法把觀眾代入黃土高原的那種質(zhì)樸與粗狂中，倒是讓人看第一眼就覺得他儒雅是儒雅，但是卻一副病泱泱的樣子。

同樣的，俞灝明的加入也讓人從他臉上看到了什么叫“面癱”，這不同于流量小生的無演技，而是因為出事整容后的不自然，顯得面部表情和肌肉僵硬。雖然他出演的是一個腹黑男，喜歡玩陰的，但是，有時候皮笑肉不笑的時候更讓人尷尬。

為什么一部晚清古裝大劇，卻要邀請一個臺灣人來演繹，總感覺上一秒看孫儷在涇陽縣吃小吃，下一秒何潤東一出場就跳到了現(xiàn)代。

倒是陳曉把富家公子哥的那種玩世不恭演繹的很到位。他也很適合古裝扮相的紈绔子弟。后期和孫儷飾演的周瑩相遇相知的故事也應(yīng)該會演繹出不同的味道。

有時候，也許是希望越大，失望就越大。很多人把《那年花開月正圓》拿來和《喬家大院》作比較，其實是沒有可比性的，就好比南北方煲湯的方法本質(zhì)都不一樣，他的好就好在沉穩(wěn)大氣，能夠讓人心悅誠服。而孫儷飾演的周瑩這樣的一代傳奇女子居然如同趙薇演的“小燕子”一樣，莫名其妙、糊里糊涂地就進入大戶人家成為了掌舵人。這種轉(zhuǎn)變?nèi)鄙龠壿嬛g的銜接和有說服力的理由。

當(dāng)然，厚重如《白鹿原》和《平凡的世界》，同樣是描寫陜北時代變遷中的人物變化，但是卻能夠讓人覺得信服和有歷史沉淀，這大概就是劇本和一個好故事的重要性吧。

（文 | 徐亨福）