電影和文字是兩個不同的表達(dá)媒介，某些共鳴，某些情感，只有在觀影的過程中才能真真切切地感受到，觀影過后，試圖用文字的方式去捕捉觀影時的共鳴和情感，像是隔了一層膜，很難準(zhǔn)確表達(dá)，一方面囿于文字的單一性，沒有電影的多元素表達(dá)來的寬泛，另一方面，我們的經(jīng)驗常常會干預(yù)我們的表達(dá)，使電影傳達(dá)出的情感產(chǎn)生變異。因此，無論多么美輪美奐的影評文字，都比不上靜靜地觀看電影來的重要。所以，我一般很少寫影評，偶爾也寫一些，我自有我寫影評的原則，只有深入我心靈深處的電影我才寫。
《那山那人那狗》已經(jīng)深入我的心靈，像是為我而拍的電影，我想要理清思路，用最優(yōu)美的文筆和真摯的情感投入寫作?？墒?，當(dāng)我追溯到具體的電影情節(jié)中，試圖捕捉當(dāng)時的共鳴時，我的思緒要么被某個場景緊緊捕獲，難以逃離，要么處于流離狀態(tài)，硬是理不出一個頭緒來。這時，我想要用幾個抽象的詞語概括這部電影，包括父子之間的諒解、職業(yè)精神和山里人的生活，但是回頭一想，對于一部深入靈魂的電影而言，它們通通過于粗暴。于是，我糾結(jié)于怎樣下筆，怎樣才能準(zhǔn)確地表達(dá)我內(nèi)心的東西，在糾結(jié)中，我陷入了某種絕境！
我一向認(rèn)為，只要投入真情實感的寫作才具備一篇好文章的標(biāo)準(zhǔn)，其次才是文筆，沒有情感的加成，無論多么辭藻華麗的文章都會失去靈氣，淪為泛泛之作。于是，我想通了，我就隨便記下那么情感深處的吉光片羽，其他的我就不考慮了。我立志成為一個作家，可是我至今也寫不出一篇好文章，不免悵然，我其實不必過于苛求自己，寫作完全是靈魂的需要，成不成作家又有什么關(guān)系呢！
影片的攝影，無疑是電影最精彩的組成部分，隨著情節(jié)的發(fā)展，青山、綠水、彎曲的小路和青天白云的意象越來越充盈，漸漸地把我拉回從前的山居生活。那時還沒有公路，走村串戶，全靠一條條泥濘的山間小路，上坡下坡，翻越一個又一個的山嶺，很長的時間，才能從一個山村到另一個山村，所以，山居生活有一種遺世的疏離感，他們普遍對外界來的東西充滿好奇，就像電影中的父子，每日翻山越嶺行走八十里，為的是收寄每個散落山村的信件。
電影中，兒子問媽媽：“為什么山里的人要住在山里？”媽媽回答：“因為住在山里就像穿鞋一樣舒服”。山里的生活不是田園牧歌似的詩情畫意，更多的是年復(fù)一年的艱辛，他們怎樣才能從艱辛中獲得幸福呢？就像影片中父親對兒子說的那樣，“有想頭”。父親的“想頭”是把信送到每家每戶，而山里人的“想頭”卻是很簡單，風(fēng)調(diào)雨順，秋天有個好收成，抑或是看著孩子一天天長大，娶妻生子，這就是幸福。這是一種隱忍的生活方式，沒有抱怨，在艱辛的生活中期盼一個個“想頭”的實現(xiàn)，然后活到生命的終點，魂歸青山綠水間。山的生活迥異于平原和城市，更傾向于一種遁世的生活，一如山間道觀寺院的隱居者，艱辛歸艱辛，而自有一種如群山危峨般的堅韌不拔。影片中的父子走在彎曲的山路上，上山下坡，被周圍的群山襯得如豆粒般渺小，也是他們，敢于踏在群山之巔，這就是一股與生俱來的韌性。
除了堅韌不拔的精神，在經(jīng)濟(jì)文明未侵入鄉(xiāng)村前，他們的情感維系除了那山那水，還有人與人之間樸素純真的感情，鄰居之間是彼此互助的，家人之間更是血濃于水，安土重遷，一生一地幾乎是他們一生的寫照，所以，他們的情感是脆弱的，親人的遠(yuǎn)離，于他們而言，像是他們完整的生命被切了一塊，活在永恒的等待之中。他們有一種近乎瘋狂的依戀情節(jié)，對山水田園的依戀，對親人朋友的依戀。隨著文明的演進(jìn)，許多人走出了大山，卻丟失了大山賦予的精神，堅韌不拔的毅力，以及對人的依戀情結(jié)，難免不讓人唏噓。
隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越來越多的農(nóng)民離開了世代居住的山村，也長久地離開了父母妻兒，在時代的夾縫中求溫飽，在生活條件改善的同時，親情之間因為長期缺乏交流帶來的隔閡，無疑成了時代的隱痛，我也是這種隱痛的一份子。那時候，我父親常年在外打工，快過年了，他就背著沉重的包，一手拖著行李箱，疲憊的回到了久違的家，他常常攬我入懷，一遍遍親切的叫著我的小名，我卻對他有種敬畏之心，有種想要遠(yuǎn)離他的心。這是他留給我最深的童年記憶，我敬畏他，卻也怕他，因為他在我的成長中長期缺席了，我無法真正的親近他，更理解不了他突如其來的愛。
我的經(jīng)驗與影片的情節(jié)高度重疊了，我們都是長期缺少父愛的人，對突如其來的愛感到畏懼，所以，對父親難免會產(chǎn)生一種隔膜，會對他不滿，甚至誤解他。當(dāng)誤會產(chǎn)生時，需要良好的溝通才能化解，可是影片的高明之處不在于溝通，而是采用“此地?zé)o聲勝有聲”的方式，讓父親陪伴著兒子重走一遍父親走過的路，在行程中，讓兒子感受父親對于職業(yè)的態(tài)度，他從事的職業(yè)賦予他的意義，以及感受父親在做這份工作時的艱辛。這一切無聲的溝通中，終于使兒子了解了父親，達(dá)成了對父親的諒解。其實，我何嘗不羨慕電影中的兩個人的諒解之旅呢？至今，我與父親的關(guān)系似乎在停留在兒時的記憶中，不免悲傷！
我非常迷戀影片的遠(yuǎn)景鏡頭，它把山村的風(fēng)景詩情畫意地展現(xiàn)在我面前，也讓我感受到了獨屬于山村的靈氣。父親的幾個回憶片段也起到了畫龍點睛的作用，在兒子與侗族姑娘嬉笑時，他陷入了青春時代的愛情回憶；在兒子淌水背著他過河時，他回憶起馱著兒子的記憶……這些回憶片段的運用，加深了影片情感表達(dá)的深度。而影片的配樂，更是達(dá)到了爐火純青的地步，一段段憂傷的小調(diào)，搭配逐漸諒解的情感，堪稱完美！
