以前女人是三從四德，當(dāng)代女人是三喪四衰。
青年喪氣，中年喪夫，晚年喪子。
三喪一生。
文|豌豆（首發(fā)于“關(guān)燈拆電影”）
豬肉拌喪吃嘛嘛香
黃老板的《深夜食堂》瞎了。翻拍不是翻譯，不是情節(jié)和情景的復(fù)制，而是首先要對(duì)文化進(jìn)行深度解鎖，否則就會(huì)淪為荒腔走板的cosplay。
豌豆好想托這位老爺爺給黃磊帶個(gè)話。
這話出自電影版《深夜食堂2》，看似拍了三個(gè)不同的故事，其實(shí)描述的是一個(gè)都市女子生命中的三個(gè)不同階段。
以前女人是三從四德，當(dāng)代女人是三喪四衰。
青年喪氣，中年喪夫，晚年喪子。
三喪一生。
青年時(shí)期，她是剛工作沒(méi)幾年的小白領(lǐng)。
跟外面那些妖艷喪逼不同，她是個(gè)“積極喪”。盡管一直被碾壓，卻從未放棄掙扎。
工作上她像男人一樣生猛，以為工作可以給她安全感。
壓力再大也全盤(pán)扛下，卻依然受排擠。
沒(méi)辦法，只能穿“喪服”減壓。
愛(ài)情上她勇敢執(zhí)著，以為大膽追求就可以獲得真愛(ài)。
沒(méi)想到看似誠(chéng)懇的中年男人，卻是個(gè)“香典小偷”，專門(mén)在葬禮上劫財(cái)劫色。
她穿喪服是為減壓，為第二天能滿血復(fù)活像女漢子一樣去戰(zhàn)斗。
穿喪服，看似濃墨重彩實(shí)，則孤寂落寞。是在用這種重口味，為自己猛刷精神上的存在感，求得一點(diǎn)自我的小小愉悅，或暫時(shí)的解脫。
全身黑衣附體的那一剎，累積的郁悶瞬間爆發(fā)，濃烈又清寂，像是獨(dú)自點(diǎn)了一朵煙花照亮夜空。
也正是在明滅的一剎那，她又可以看到哪是天，哪是地，以及天地之間，還有一個(gè)困獸猶斗的自我。
是的，穿喪服的女人，是在用黑色飼養(yǎng)內(nèi)心的困獸。
當(dāng)黑衣褪下，白衣?lián)Q上，她就暫時(shí)過(guò)渡到安全期。
深夜食堂還見(jiàn)證了她人生的另外兩重“喪”。
中年喪夫，她獨(dú)自扛起生活和撫養(yǎng)子女的重任。
晚年又“喪”子，變成了無(wú)人掛念的空巢老人。
好像這一生總有無(wú)處不在的孤獨(dú)，糾纏著都市里獨(dú)自掙扎生存的女子們。
電影還普及了各種日本喪葬習(xí)俗，如參加完葬禮，進(jìn)屋前要撒鹽驅(qū)邪；在死者去世16年后，要辦理“十七回忌”法事。
整部影片從食客參加完葬禮，穿喪服來(lái)深夜食堂吃夜宵開(kāi)始，到食堂老板去墓地掃墓結(jié)束，每個(gè)人都在或多或少地參與死亡，老齡化社會(huì)的鏡像漸次呈現(xiàn)。
可看完你卻并不覺(jué)得悲涼，反倒有種苦到極致后的遼闊。
因?yàn)?b>這就是我們生活中的小確喪，以及我們與生活互搏的巴掌。
老爺爺上了年紀(jì)感覺(jué)時(shí)日不多，每次吃完飯都要在小本子上記下來(lái)。
蕎麥面店老板娘，對(duì)去世17年的丈夫仍充滿眷戀，回憶起跟丈夫在一起的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，眼角眉梢皆是少女般的甜蜜。
人生沒(méi)有一勞永逸的解脫，這點(diǎn)咱天朝編劇不是看不穿，只是太想撈快錢(qián)，看著國(guó)語(yǔ)版把各種不接地氣的人間奇案生搬硬套在一起，然后Duang一碗美食端給你，吃完就治愈，用悟道式的雞湯尋求解脫，豌豆好想再托這位小姐姐給黃老板帶個(gè)話。
再看看日本端出的這一飯一蔬：上一版電影用一碗咖喱飯表達(dá)了對(duì)福島災(zāi)區(qū)人民的撫慰，這一版則關(guān)注了老齡化日益嚴(yán)峻的日本當(dāng)下老年人的孤獨(dú)鏡像。
不論是出書(shū)的作家在家中孤獨(dú)死，還是因年事已老貼出“歲月不饒人”關(guān)門(mén)的中華飯店……作為世界上平均壽命最長(zhǎng)的國(guó)家，老齡化，孤獨(dú)死已成為近幾十年日本社會(huì)的常態(tài)。
片中幾個(gè)中老年角色戲份也許不多，但個(gè)個(gè)出彩，在細(xì)節(jié)上下足了功夫，因?yàn)?b>人生的喜怒哀樂(lè)都藏在日常生活的褶皺里。
哭著吃過(guò)飯的人，是能夠走下去的。
最能體現(xiàn)老齡化社會(huì)孤獨(dú)常態(tài)的，莫過(guò)于第三個(gè)故事。
空巢老人，電信詐騙，千里送錢(qián)……這是咱們法制新聞中的常見(jiàn)案例。
本片卻峰回路轉(zhuǎn)，引出老奶奶年輕時(shí)拋棄兒子的故事。
老奶奶年輕時(shí)和洗衣店的老板私奔，拋棄了自己的丈夫和兒子，再也沒(méi)有聯(lián)系。
影片最后，在巡警的暗中幫助下，老奶奶坐在出租車?yán)?，偷偷?jiàn)到了自己分別30多年的兒子。
最終老奶奶遠(yuǎn)望兒子一家如公益廣告般的幸福畫(huà)面，頷著淚，說(shuō)“可以了”，然后車窗緩緩搖起，音樂(lè)起。
有些遺憾，鑄成之時(shí)就已沒(méi)有退路，只有承受和直面。
除了扎實(shí)的劇本和立得住的角色，場(chǎng)景、鏡頭、美術(shù)、道具等很多細(xì)節(jié)都非常精工細(xì)作。
食堂的位置，刻意設(shè)在東京繁華街區(qū)背后一條不知名小巷的深處，逼仄幽暗，與一街之隔的燈紅酒綠形成極大反差，更易于將觀眾帶入溫馨平和的氛圍，隱喻這里是現(xiàn)代都市的避世空間。
木造食堂飄蕩著昭和時(shí)代才有的懷舊氣息，U形古木Counter后，橫梁上一排吊柜被油煙熏黃，邊角還被貼上用以防撞的紙，廚具器皿碼放得井井有條，湯鍋外沿還有水漬油漬……
美術(shù)和道具的縝密心機(jī)，讓觀眾僅憑視覺(jué)畫(huà)面就能延伸至嗅覺(jué)與味覺(jué)。
隔著屏幕就能嗅到那股人間煙火，恨不得立馬打個(gè)飛的來(lái)份豬肉湯飯。
在這樣的環(huán)境中，三個(gè)小故事小火慢燉，逐漸累積起敘事溫度，一如那個(gè)招牌菜豬肉湯飯，在質(zhì)樸又粗糲的煙火氣中傳遞出治愈人心的力量。
回看國(guó)語(yǔ)版，不用說(shuō)細(xì)節(jié)，連基本情節(jié)人設(shè)都粗制濫造到不忍直視。中國(guó)不缺好故事，多少網(wǎng)友在網(wǎng)上曬出自己與身邊的深夜食堂的故事，可惜黃老板和他的編劇們卻拒絕沾染人間煙火。嗯，搶錢(qián)的時(shí)代，與其腳踏實(shí)地，還是凌波微步來(lái)得快些。
好在這并不影響老板們的收成，
雖然不接地氣，但接植入廣告了啊。
我等吃瓜群眾與其在統(tǒng)一、金龍魚(yú)、百事、妙潔、華為、安居客中尋找下飯菜，不如看黃土高原上一碗辣子油潑面來(lái)得痛快。
我們來(lái)自山川湖海，卻囿于晝夜、廚房與愛(ài)。
我們被都市燈火感召，卻又被生活吊打、消耗。
白天我們操持宏大術(shù)語(yǔ)，
在巍峨的寫(xiě)字樓間逢迎或者堅(jiān)持，
夜晚則穿喪服，喝喪茶，
找一個(gè)地方撫慰孤獨(dú)，釋放小確喪。
從北上廣到東京，
從《歡樂(lè)頌》到《東京女子圖鑒》，
這個(gè)世界從未改變。
不論白天你是否被這個(gè)世界打敗，
夜幕降臨時(shí)都希望你能被世界溫柔以待，
找到自己的“深夜食堂”，
點(diǎn)一份餛飩蝦餃烤串麻辣燙小龍蝦粉蒸肉煲仔飯鴨血粉絲湯
（此處省去三千字）……
最后，祝我們今夜都能飽食而眠。
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霓虹IP不是你想拍，買(mǎi)了就能拍。安倍夜郎被毀了，東野圭吾還好嗎，點(diǎn)這里翻拍人蘇有朋的“獻(xiàn)身”
作者：豌豆
公號(hào)：光影隱秘如謎
