1/?前段時(shí)間后知后覺(jué)地看了幾年前大火的《四重奏》。

那四個(gè)失意的人因?yàn)轭?lèi)似的音樂(lè)夢(mèng)想相逢，一起逃進(jìn)藝術(shù)的避難所，劇情隨著每個(gè)人的秘密一步步推進(jìn)，而每個(gè)人也在所經(jīng)歷的事情中，漸漸認(rèn)清世界的殘酷，難得的是，他們并沒(méi)有因此喪失勇氣。

音樂(lè)曾是他們和現(xiàn)實(shí)的矛盾所在，而最后，也是音樂(lè)治愈了每個(gè)人的傷痛，現(xiàn)實(shí)、理想、愛(ài)好三者之間也許真的存在完美的平衡點(diǎn)，只是暫時(shí)還未找到，但并不妨礙他們繼續(xù)堅(jiān)持各自的熱愛(ài)。

這部劇的喪，在于直戳戳地展示慘淡的現(xiàn)實(shí)，背負(fù)夢(mèng)想繞了一圈，最后還是回到原點(diǎn)，都劇終了，我們還是沒(méi)能成為可以靠做喜歡的事情生活那種人。

2/??日式喪劇，喪的只是表面，哪怕坂元裕二用直擊人心的臺(tái)詞，暴露人生種種無(wú)奈和殘忍，可最后還是會(huì)揭示出一份溫暖踏實(shí)、簡(jiǎn)單快樂(lè)的生活哲學(xué)。

大概就是：我知道世界向來(lái)很殘暴，我知道人生處處是陷阱，但我不用那種拋頭顱灑熱血的激進(jìn)方式去對(duì)抗，而是更加淡定從容，平靜且認(rèn)真地對(duì)待自己的生活。

現(xiàn)在的年輕人都活明白了，早早退出了愚蠢的追逐游戲，跟別人比較沒(méi)有意義，讓自己開(kāi)心和舒服才是最重要的。

我想這種方式至少有一點(diǎn)好，就是讓人看不出輸贏，成功了要優(yōu)雅，失敗了更要優(yōu)雅，人生的華麗與狼狽并不在于輸和贏，而是隨時(shí)都能保持優(yōu)雅和體面，那種平和的氣質(zhì)比贏更加迷人。

“世界上只有一種英雄主義，就是認(rèn)清生活的真相后還依然而愛(ài)生活”

3/??卷姐、小雀、別府、家森，這四個(gè)人在他們各自的人生故事里，都有難言的苦衷，有和親人難解的矛盾，盡管他們默不作聲扮演著自己的角色，但這些秘密終究還是被揭穿示眾。

不是說(shuō)好人艱不拆嗎？

不不，喪劇最喜歡干的事就是拆穿，做那個(gè)說(shuō)皇帝沒(méi)穿衣服的小孩，毫不留情撕下你的假面。

被拆穿的那一刻是羞恥的，而后便沒(méi)必要了，丟掉面具始終會(huì)變得輕松些。

沒(méi)有了秘密，四個(gè)人的相處越來(lái)越坦誠(chéng)，也更加珍惜彼此的友誼，兜了這么大一圈，還是繼續(xù)他們的音樂(lè)夢(mèng)想。

4/? 很多日劇吸引人的點(diǎn)，就在于它們不僅僅就親情、愛(ài)情這些單一的層面敘述故事，而是把將它們都放進(jìn)人生的大命題里，每個(gè)角色的個(gè)性、經(jīng)歷、行為和語(yǔ)言代表著相應(yīng)的人生之路，以戲劇之名，揭示人性，探索現(xiàn)實(shí)和理想。

可能也正因?yàn)檫@樣，扎心的日劇臺(tái)詞總能風(fēng)靡互聯(lián)網(wǎng)，刷屏朋友圈，比起歌功頌德，殘酷的大實(shí)話(huà)更值得細(xì)細(xì)品味。

“人們總是對(duì)喜歡的人不說(shuō)我喜歡你，卻說(shuō)我想你，對(duì)想見(jiàn)的人不說(shuō)我想你，卻說(shuō)要不要一起吃個(gè)飯”

“想要學(xué)會(huì)誘惑，首先要放棄做人，變成貓，變成老虎，變成被雨淋濕的狗狗”

“按照客戶(hù)要求是一流工作，盡自己最大努力是二流工作，像我們這樣的三流就是開(kāi)心地做事就行了”

“夢(mèng)想會(huì)讓20多歲的男人更有魅力，到了30多歲就只會(huì)讓人生暗淡”

“愛(ài)到深處，就覺(jué)得徒勞”

最喜歡可愛(ài)的家森SAJ式表白：

“我喜歡你”

“謝謝”

“我開(kāi)玩笑的”

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