記得易中天先生有一個(gè)結(jié)論，所謂小說(shuō)，就是可以躺著看的文字，而看嚴(yán)肅文字的時(shí)候，需要坐在書(shū)桌前。

對(duì)于這個(gè)結(jié)論我是基本認(rèn)同的，而從這個(gè)角度來(lái)講網(wǎng)文和那些享譽(yù)已久的名著似乎卻成了同一種東西：消遣品。但當(dāng)我讀了一些書(shū)了之后卻又發(fā)現(xiàn)這個(gè)結(jié)論有些問(wèn)題，例如讀了《約翰克里斯朵夫》、《巴黎圣母院》之后，與看完《飄渺之旅》和《小兵傳奇》的感覺(jué)是截然不同的，雖然他們都很厚。

前者的感覺(jué)是長(zhǎng)舒一口氣，異常的滿(mǎn)足；而后者結(jié)束后帶來(lái)的卻是深深的空虛。同樣是講一個(gè)故事，名著之所以為名著，在它翔實(shí)的細(xì)節(jié)、崇高的立意、自然而然的發(fā)展和符合邏輯的背景，以及更加重要的，那些深刻品質(zhì)的展現(xiàn)，例如勇氣、情感、思想等等。

但這不意味著網(wǎng)文就不好。

誠(chéng)然，網(wǎng)文的質(zhì)量參差不齊，看最多10章，就可以大體判斷一本書(shū)的質(zhì)量如何，是否應(yīng)該繼續(xù)。這也符合如今快餐文化蓬勃發(fā)展的趨勢(shì)，畢竟服裝成了快消品、電子產(chǎn)品的更新周期越來(lái)越短、文字的閱讀和知識(shí)的學(xué)習(xí)也變得碎片化。現(xiàn)代文明提速了生活節(jié)奏，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展降低了創(chuàng)作門(mén)檻，連帶創(chuàng)作的目的和作品質(zhì)量也參差不齊。但是作為一種便捷和廉價(jià)的休閑方式，網(wǎng)文的市場(chǎng)還是以極快的速度在發(fā)展。

我也愛(ài)看網(wǎng)文，沒(méi)有拗口的名字和文學(xué)鑒賞的門(mén)檻，光怪陸離的世界和無(wú)邊無(wú)際的想象力是網(wǎng)文最重要的優(yōu)點(diǎn)。一個(gè)“假如”就可以誕生出引人入勝的情節(jié)發(fā)展，并且不需要額外設(shè)備或者專(zhuān)門(mén)的環(huán)境，隨時(shí)隨地都可以看它幾頁(yè)。只不過(guò)由好奇心導(dǎo)致的成癮性也會(huì)讓讀者欲罷不能，一不小心就會(huì)耽誤工作和學(xué)習(xí)。

想想自己已經(jīng)看了不少的網(wǎng)文了，但卻從來(lái)不像看其他書(shū)那樣寫(xiě)些讀后感。無(wú)話(huà)可說(shuō)顯然是自欺欺人，干脆就把我的個(gè)人看法記錄下來(lái)，也可以為找書(shū)看的朋友提供一些建議。

對(duì)網(wǎng)文的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

網(wǎng)文的種類(lèi)多種多樣，甚至?xí)r刻都有新的類(lèi)型出現(xiàn)。穿越分出了魂穿和身穿，場(chǎng)景從幾年前流行的異世界一直到絢爛的宇宙深處，動(dòng)作從國(guó)術(shù)到機(jī)甲對(duì)戰(zhàn)，文體有回憶錄形式、第三人稱(chēng)、第一人稱(chēng)等，參考資料從神秘宗教傳說(shuō)一直到各種冷門(mén)學(xué)科。什么種田文、后宮文、女主文、無(wú)限文、網(wǎng)游文等各種分類(lèi)方式也代表了讀者的不同偏好。

所以一本網(wǎng)文的好差，在遣詞造句和內(nèi)容編排等評(píng)價(jià)文字水準(zhǔn)的基礎(chǔ)指標(biāo)外，個(gè)人愛(ài)好占了很大的因素。就像我個(gè)人就比較喜歡歷史類(lèi)和宇宙歌劇類(lèi)的小說(shuō)，對(duì)一些較大的劇情漏洞則無(wú)法忍受。

曾經(jīng)看到過(guò)一個(gè)對(duì)閱讀水準(zhǔn)的排序，網(wǎng)文被分在讀物的第一階段：純娛樂(lè)小說(shuō)。而之后才是傳統(tǒng)經(jīng)典小說(shuō)、史哲類(lèi)文學(xué)。純娛樂(lè)的小說(shuō)本來(lái)的目的是用做培養(yǎng)兒童閱讀的興趣，然后才逐步開(kāi)始閱讀需要思考的文學(xué)讀物。畢竟興趣永遠(yuǎn)是最好的老師。不過(guò)標(biāo)準(zhǔn)之間也不是涇渭分明的，哪兒都有天才和勤奮的人，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)表的作品也可能出現(xiàn)精品。早幾年的《第一次親密接觸》和《悟空傳》就是最好的例子，他們的作者痞子蔡和今何在也同時(shí)收獲了事業(yè)。

所以我希望除了提供建議之外，也能夠在網(wǎng)文中發(fā)現(xiàn)一些精品。

以下我會(huì)選一些個(gè)人認(rèn)為重要的方面用作評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，滿(mǎn)分五星：

一星極差、二星尚可、三星合適、四星優(yōu)秀、五星精彩

1.?遣詞造句和對(duì)文字的駕馭

最低的標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)然就是用詞的準(zhǔn)確和流暢與否，是否用恰當(dāng)?shù)奈淖置枥L了場(chǎng)景的渲染、動(dòng)作的準(zhǔn)確、情感的表達(dá)、劇情的展開(kāi)。以及在準(zhǔn)確的程度上，是否能讓讀者沉浸在作者創(chuàng)造的世界中，忘記文字這一載體的存在。而最高等級(jí)，則是一種語(yǔ)言功底的展示，從準(zhǔn)確、合適進(jìn)化到精彩和賞心悅目。舉例來(lái)說(shuō)，像《悟空轉(zhuǎn)》一般偶爾會(huì)出現(xiàn)讓人拍案的妙語(yǔ)或是如《褻瀆》可以將一個(gè)人物的氣質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致，就算得上4星的水準(zhǔn)。至于5星，則需要在此基礎(chǔ)上形成自己的寫(xiě)作風(fēng)格。

2.?劇情發(fā)展的內(nèi)在邏輯

在作者設(shè)定的框架設(shè)定下，劇情的走向是否符合事實(shí)邏輯。包括一些能力的強(qiáng)弱對(duì)比、人物對(duì)某個(gè)事件的自然反應(yīng)、事情發(fā)生的前因后果等。一星的標(biāo)準(zhǔn)大概在充滿(mǎn)了王霸之氣的主角那里，走一圈就收了一群小弟、一群后宮，略使小技就大殺四方、敵人俯首稱(chēng)臣，整天花前月下卻老是有人求著他出將入相之類(lèi)的。劇情邏輯的無(wú)法自洽會(huì)導(dǎo)致閱讀體驗(yàn)的嚴(yán)重?cái)嗔?，俗?huà)說(shuō)好的劇本靠細(xì)節(jié)推動(dòng)劇情，差的劇本靠傻逼推動(dòng)劇情。關(guān)鍵場(chǎng)景的邏輯失衡大概就是兩星的標(biāo)準(zhǔn)，例如因?yàn)樵?huà)癆而喪命的反叛、一身是傷還身中奇毒的主角每到Boss戰(zhàn)就奇跡勝利。和遣詞造句類(lèi)似，無(wú)邏輯硬傷就是三星。有著自然的過(guò)渡和前后嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬍撬男堑臉?biāo)準(zhǔn)，還有就是對(duì)金手指的借助比較克制。有時(shí)候我甚至在想，沒(méi)有了金手指，網(wǎng)文可能也不叫網(wǎng)文了。五星就比較難了，需要布局前后呼應(yīng)，不隨便挖坑卻能巧妙地填坑，情節(jié)即在情理之中又出乎意料。

3.?人物塑造和動(dòng)態(tài)變化

人物是情節(jié)的核心，是事件的執(zhí)行者。所以人物塑造是否成功，特別是主角和他周?chē)呐浣峭饧臃磁伤茉焓欠癯晒?，?duì)一篇優(yōu)秀網(wǎng)文的重要性不言而喻。人物的反應(yīng)是否符合背景影響與人性，還是生硬的為了情節(jié)發(fā)展而動(dòng)。能力和智力是否有不合理的提高或者減少，性格與選擇是一成不變的，還是會(huì)根據(jù)以往的經(jīng)歷進(jìn)行改變和學(xué)習(xí)。還有動(dòng)機(jī)是否合理，為了生存也好、為了尊嚴(yán)也好，總之都比為了劇情發(fā)展而生硬地處理來(lái)的自然。所以正反主角的成功塑造是三星的標(biāo)準(zhǔn)，在此基礎(chǔ)上能夠?qū)⒊鰣?chǎng)機(jī)會(huì)不多的其他角色也寫(xiě)活就可以來(lái)到四星。

4.?細(xì)節(jié)的周全和恰當(dāng)

細(xì)節(jié)是文學(xué)創(chuàng)作的靈魂，細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確和充實(shí)對(duì)于創(chuàng)建一個(gè)嶄新的世界來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。電影《阿凡達(dá)》之所以讓每個(gè)觀(guān)眾都仿佛身臨其境，固然有新一代3D攝影技術(shù)的加成，但卡神不厭其煩的完善星球上的每一個(gè)細(xì)節(jié)：生物群落、種族進(jìn)化、語(yǔ)言文字、星球地理等，卻是這一切的基礎(chǔ)。網(wǎng)文的場(chǎng)景設(shè)置千差萬(wàn)別，準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，既體現(xiàn)了作者的功力深淺，更可以以此了解到為了創(chuàng)作，作者花了多少功夫。認(rèn)真的態(tài)度可以讓人對(duì)作品更有期待和信心，并且像歷史或者科幻類(lèi)的網(wǎng)文，翔實(shí)準(zhǔn)確的細(xì)節(jié)可以讓讀者從閱讀中有所收獲。

5.?核心立意與讀者收獲

藝術(shù)家的創(chuàng)作大多是為了抒發(fā)他們對(duì)這個(gè)世界的看法，并將思考通過(guò)作品進(jìn)行表達(dá)。所謂成竹在胸就是畫(huà)家在落筆前就有了對(duì)作品完成后狀態(tài)的把控，要做的就是慢慢向著那個(gè)狀態(tài)前進(jìn)，而不需要肆意摸索。以歷史穿越類(lèi)小說(shuō)為例，故事的發(fā)展必然是改變歷史進(jìn)程，但是要如何改變，變成如何卻是作者要面對(duì)的問(wèn)題。信口開(kāi)河的且不去說(shuō)他，大多數(shù)的結(jié)局都是自己建立王朝或者成為開(kāi)國(guó)大臣，少數(shù)會(huì)像黃易《尋秦記》的處理，完全抹去主角存在的痕跡。但是還有一些，會(huì)讓歷史朝著作者希望的方向改變，這時(shí)選擇什么政體、科技如何發(fā)展、如何處理時(shí)代遺留的問(wèn)題、期間會(huì)有哪些問(wèn)題等，這些問(wèn)題的解答代表了一篇網(wǎng)文的上限。名著例如《巴黎圣母院》、《呼嘯山莊》、《二十二條軍規(guī)》等大多是一些時(shí)代劇，有著時(shí)代的局限。但網(wǎng)文雖然是快餐文化的產(chǎn)物，卻也是想象力爆炸的體現(xiàn)。能讓讀者有所收獲，有所啟發(fā)，是在我看來(lái)最后一個(gè)評(píng)價(jià)的緯度，也是最難的一個(gè)。這固然對(duì)讀者有所要求，但更重要的還是作者的引導(dǎo)。