在文章開始之前，我們再來回憶一下前文中所提到的關(guān)于《十二宮》連環(huán)殺人案的歷史上的真實(shí)事件。
上世紀(jì)60年代末，美國舊金山地區(qū)接連發(fā)生20多起恐怖的連環(huán)殺人案。
一名自稱“十二宮殺手”的兇手，每次作案之后都會(huì)向警方和媒體發(fā)送含有密碼的信件炫耀他的殺人經(jīng)過，并在信末留一個(gè)星象圖案標(biāo)志，聲稱只要能夠破譯密碼，便可得知他的真實(shí)身份。
這是這篇文章的一個(gè)引子，同時(shí)也是電影故事的一個(gè)引子，如果沒有這個(gè)事件的產(chǎn)生，也就不會(huì)有電影之后的故事。
在這個(gè)引子里面，我們了解到了一位“連環(huán)殺人案”的大致面貌，并且也知道了這是一名很有特點(diǎn)的殺手。
怎么樣有特點(diǎn)的呢？
在作案之后，特意與警方進(jìn)行聯(lián)系并將殺人的經(jīng)過與代表殺手身份的圖案標(biāo)志送給警方，這樣的行為像是對(duì)警方的一種挑釁和嘲弄。
除了這些眾所周知的事件之外，在這場駭人聽聞的連環(huán)殺人案中，還表達(dá)了一種觀點(diǎn)，就是兇手的「有序性」。
有序性這個(gè)關(guān)鍵詞也出現(xiàn)在了近期的一部新劇《心靈獵人》中了。
這幾天惡補(bǔ)了幾集《心靈獵人》，兩部一起說會(huì)比較好一點(diǎn)，可以讓這里所提到的觀點(diǎn)更加的清晰明了。很多人沒有看過《十二宮》，但是如果聯(lián)系到美劇《心靈獵人》的情節(jié)的話，大家可能就會(huì)有興趣了解一下大衛(wèi)芬奇的這部電影了。
廢話不多說，我們先來理解一下這個(gè)「有序性」的含義，在美劇《心靈獵人》里，「有序性」也被稱作「Sequence」，也就是「序列」，我們知道，序列是排成一列的對(duì)象（或事件），只有在表述一件事情的相關(guān)性的時(shí)候，才會(huì)用到序列這個(gè)詞，而且前提是相關(guān)對(duì)象要有相同的主題。
《心靈獵手》中就有類似細(xì)節(jié)的探索和思考，而且作為一部啟示性劇集，這部劇的節(jié)奏很慢很慢，這樣慢下來的有一個(gè)好處，就是我們可以看到很多細(xì)節(jié)，像我們在平時(shí)看電影看電視劇的時(shí)候很容易忽略掉的細(xì)節(jié)。
在這里有必要說一句：這部劇集發(fā)生的時(shí)期犯罪心理學(xué)還沒有發(fā)展成熟，所以這部劇在很大程度上，其實(shí)也可以說是一部科普劇集。
在第一集里，電視劇從一個(gè)人質(zhì)挾持事件入手，然后又由罪犯自殺作為結(jié)尾，整個(gè)事件可以說是一場毫無頭緒的案件，但是他提供給了我們很多細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)，其實(shí)才是劇集的真正主題。
我們上面提到了劇集中有細(xì)節(jié)的探索和思考，那么對(duì)于這起挾持事件，主人公有什么樣的思考呢？
在故事里，我們知道，最后主人公提到了一些問題：為什么人們會(huì)殺死與自己毫無關(guān)聯(lián)的人呢，出于什么樣的目的做這些事情？
處于當(dāng)前時(shí)代的我們自然知道，這里是要涉及到犯罪心理學(xué)的范圍了，假如稍微懂一些弗洛伊德的精神病學(xué)理論基礎(chǔ)，都能對(duì)這些事件有一些開拓性的認(rèn)識(shí)，這些認(rèn)知直接將我們理解別人的方式從一般的行為心理學(xué)轉(zhuǎn)入到了更深層次的動(dòng)機(jī)中去了。
發(fā)現(xiàn)一件事情是很容易的，但是探索一件事情就變得非常困難了，我們?nèi)粘Ｋ龅男袨楹托纬傻乃枷?，其?shí)都是一種環(huán)境影響下的產(chǎn)物，這樣說可能會(huì)很極端，但是事實(shí)確實(shí)如此。
那么在《心靈獵手》中，環(huán)境是如何改變?nèi)说哪兀?/p>
《心靈獵人》的故事其實(shí)可以拆開來看，簡單的非常幾個(gè)部分的話，我們可以把這部劇的前四集分成兩個(gè)大的框架，第一個(gè)框架是關(guān)于殺手「坎伯」的，故事從對(duì)坎伯的審問開始，整個(gè)事件就變得明朗起來，坎伯的思想和行為是「序列殺手」的一個(gè)代表，但是坎伯并不能代表所有「序列殺手」。
為什么這樣說呢？
因?yàn)椤感蛄袣⑹帧挂灿小笩o序性」，比如各個(gè)殺手存在著許多不同點(diǎn)：不同的性格、不同的行為習(xí)慣、不同的殺人方式、不同的社交禮儀、不同的嗜好、不同的環(huán)境等等，所以警方在尋找這些殺手的共同點(diǎn)時(shí)毫無頭緒，因?yàn)樗麄兤鋵?shí)一點(diǎn)表面上的共同點(diǎn)也沒有。
第二個(gè)框架是關(guān)于「蒙特」的，和第一個(gè)框架相同的是，這里同樣是由對(duì)蒙特的一場審問開始的，而且在審問完蒙特之后，主人公霍頓對(duì)連環(huán)殺手的心理有了一個(gè)大致的認(rèn)識(shí)，而這種認(rèn)識(shí)的提升過程，其實(shí)就是對(duì)于犯罪心理的一種探索過程。
我想，在接下來的過程中，還會(huì)有第三個(gè)人或第四個(gè)人的審訊，將這些人的審訊結(jié)合到一起，就是「序列殺手」的殺人動(dòng)機(jī)的正確解答，坎伯和蒙特兩個(gè)人在童年時(shí)期都受到過一定程度的身心傷害，而這個(gè)過程中沒有人去為他們做心理輔導(dǎo)，忽略了他們的存在性，從而也就導(dǎo)致了人物性格和行為上的一些極端表現(xiàn)。他們所處的社會(huì)環(huán)境影響了他們的性格和行為的成長，也進(jìn)而對(duì)整個(gè)人生起到微妙的改變作用。在電影《蝴蝶效應(yīng)》中，主人公炸毀一個(gè)信箱的行為引發(fā)了五六種人生選擇的產(chǎn)生，而每種人生的差異性之大，根本難以想象。
所以說，其實(shí)這些都是「有意義」的連環(huán)殺人案件，這里的有意義是指行為的動(dòng)機(jī)有指向性，而并不是空虛無意義的。
那么我們就產(chǎn)生了一個(gè)問題——犯人行兇的過程是對(duì)過去的「重復(fù)演繹」，而為什么要重復(fù)父母對(duì)自己的一些暴力行為呢？
這是對(duì)「有意義」的一種反問，通過這種反問讓我們更加堅(jiān)定自己的觀點(diǎn)，而且這樣的反問過程非常有利于我們的論證過程。
父母對(duì)孩子的行為舉動(dòng)和語言上的影響存在于孩子的記憶里，童年時(shí)期的經(jīng)歷雖然會(huì)隨著時(shí)光的流逝而逐漸被淡忘，甚至在意識(shí)層中消失，但卻會(huì)頑固地潛藏于潛意識(shí)中。
當(dāng)我們遇到了相似或完全相同的情境的時(shí)候，我們深藏于潛意識(shí)中的記憶就會(huì)跳出來，左右我們的行為，當(dāng)我們刻意的去隱藏自己的心理創(chuàng)傷的時(shí)候，很可能適得其反，造成不可估量不可挽回的后果。
在新片《小丑回魂》里，孩子的心理創(chuàng)傷和身體創(chuàng)傷通常不會(huì)通過報(bào)復(fù)和反駁的方式出現(xiàn)，而是將恐懼和創(chuàng)傷想象成怪物或者是幻境，這其實(shí)也是孩子恐懼的源頭所在，恐怖片故意將孩子的恐懼外化，其實(shí)就是將童年創(chuàng)傷外化的一個(gè)過程，相信有過童年創(chuàng)傷經(jīng)歷的人看過之后會(huì)深有感觸。
講了這么多，回到電影《十二宮》里，我們是否有了一些頭緒了呢？
在《十二宮》里，有以下幾個(gè)明顯的細(xì)節(jié)，可以羅列出來，分析一下：
1 兇手的筆記和圖案標(biāo)志
2 兇手的殺人方式
3 電影兇殺現(xiàn)場的場面調(diào)度
4 案件呈現(xiàn)的角度和方式
以上只是一部分，我們來稍微的拆開看一下里面的內(nèi)容和共同點(diǎn)，結(jié)合上面提到過的《心靈獵人》例子，就可以大致了解電影的意圖了。
可以大膽的講，《十二宮》是《心靈獵手》的一個(gè)前傳，比如我們看上面的前兩項(xiàng)里，講到了兇手的筆記和圖案標(biāo)志以及殺人方式，這三點(diǎn)有什么關(guān)聯(lián)嗎？當(dāng)然有，這三點(diǎn)都在表達(dá)一個(gè)主題，就是兇手的「有序性」，同樣的，這是《心靈獵手》里「序列殺手」經(jīng)常做的事情，我們從殺手所做的案件的手法中就可以判斷出這是哪一個(gè)殺手的杰作。
我們也可以從后兩項(xiàng)，也就是電影兇殺現(xiàn)場的場面調(diào)度和案件呈現(xiàn)的角度和方式看出導(dǎo)演的意圖，進(jìn)而將兩者聯(lián)系在一起。
在上一篇文章：《十二宮》的電影改編與歷史真相中，我有解釋過在這部電影里，作者在刻意的去消除電影的主觀色彩，盡可能呈現(xiàn)出一種客觀的視覺體驗(yàn)，這是導(dǎo)演想要表達(dá)的一種電影風(fēng)格，同時(shí)也想呈現(xiàn)出一種真實(shí)感和記錄感。
而且這起連環(huán)殺人案開始于上世紀(jì)的六十年代末，甚至要比《心靈獵手》的時(shí)間還要早，所以那時(shí)候關(guān)于犯罪心理學(xué)的體系幾乎是沒有的，電影當(dāng)然也沒有在這上面著墨太多。
綜合以上，就像我們所看到的那樣，電影一直在講述事件和調(diào)查事件，并且通過技術(shù)手段刻意去還原現(xiàn)場，但是故事本身其實(shí)到了最后還是沒有得到太多的進(jìn)展成果。
可能十二宮殺手本人曾經(jīng)有過童年創(chuàng)傷，而童年創(chuàng)傷就可能成為他的犯罪動(dòng)機(jī)。
那么，如果殺手沒有過童年創(chuàng)傷呢？
那么一定是其他原因?qū)е铝藲⑹值膭?dòng)機(jī)。但是電影并沒有在這方面深挖。他把大量的細(xì)節(jié)拋給了觀眾讓觀眾去思考去探索，但是案件本身的殘缺讓我們望而卻步。
所以這部電影如果單獨(dú)看的話會(huì)很枯燥，也很難理解電影中想表達(dá)的一些觀點(diǎn)。
《心靈獵手》的出現(xiàn)可以說是對(duì)《十二宮》的一種注釋，不妨在看完電視劇之后再去看這部電影，可能就會(huì)有比之前更大的感觸。
但是深入一下看的話，兩者其實(shí)還有一個(gè)最大的共同點(diǎn)，就是對(duì)連環(huán)殺人案背后事件發(fā)掘的過程了，只不過電影著重表現(xiàn)連環(huán)案件的關(guān)聯(lián)性，而電視劇則強(qiáng)調(diào)人物的心理創(chuàng)傷。
各有專攻，互不干擾。
下一篇文章我們就《心靈獵手》來聊一下童年心理創(chuàng)傷形成的過程以及相關(guān)作品的對(duì)比等等。
最后，謝謝觀看。
