引子之后，從13到109小節(jié)為呈示部，呈示部又分為主部和副部兩個部分。

從13到52小節(jié)，共40小節(jié)為呈示部的主部，主部主題從13小節(jié)呈現(xiàn)，經(jīng)過了引子的彷徨不定，主部主題現(xiàn)在堅定地呈現(xiàn)在C大調(diào)上，這個主題前兩小節(jié)最后一拍是一種蓄勢待發(fā)的狀態(tài)，從屬音到導(dǎo)音，節(jié)奏為附點八分音符加十六分音符，形成力量從下向上的傳導(dǎo)，接著穩(wěn)定在主音上。第15小節(jié)，這種力量蓄積再傳導(dǎo)的頻率加快，16小節(jié)形成了穩(wěn)步向上的狀態(tài)，17小節(jié)達(dá)到一個高峰，17小節(jié)木管上的主音在18小節(jié)上升了小二度，完成了主題第一次上升的努力，并為第二次努力打下了一個更高的基調(diào)；第二次的上升就在升高了大二度的D大調(diào)上進行，完全是第一次主題的提高大二度的模進，這次上升的努力一開始進行的比較順利，從19小節(jié)到23小節(jié)，似乎已經(jīng)穩(wěn)定地站在D大調(diào)上了，但24小節(jié)又將它壓回了C大調(diào)。既然改換門庭，從高大二度的調(diào)上上升的通道走不通，那就繼續(xù)在原調(diào)上努力吧。從25小節(jié)開始，旋律從C大調(diào)屬音開始，并且有意識地避開主音，在屬和弦的基礎(chǔ)上，用主題的模進方式繼續(xù)探求上升的通道，這次的努力終于奏效了，成功地登堂入室，進入了光明寬敞的殿堂之上。從33到40小節(jié)，可以感覺到大殿里明朗的氣氛和人們熱情的召喚。41到44小節(jié)，感覺到了主人公被接納的激動情緒，他喋喋不休地和每個人說話，介紹著自己，嗓門越來越大，音調(diào)越來越高。從45到52小節(jié)，主人公已經(jīng)和大家達(dá)成一片，整個大殿上發(fā)出的是一種聲音，是一種自信的聲音，此起彼伏，堅定地在大殿上回響。

53到109小節(jié)是呈示部的副部。53到60小節(jié)，兩位體態(tài)秀美的宮女一左一右，裊裊婷婷地走進大殿，人們向兩旁讓開，讓出一條通道來；61到68小節(jié)，更多衣著華麗的內(nèi)侍走進大殿，整整齊齊地站立在通道兩旁；69到76小節(jié)，大殿里的人們熱情洋溢，情緒激動，一定是大人物要來了，大家翹首企盼，渴望能夠一睹大人物的真容；77小節(jié)，突然，人們安靜了下來，除了角落里有幾個不知趣的在低沉著聲音說話，能夠聽到的就只有颯颯颯颯的腳步聲了；79小節(jié)，那個被人們期盼了很久的，高貴而優(yōu)雅的身影，走進來了，人們不由自主地向前簇?fù)磉^去，就連那幾個在角落里低沉著聲音說話的人都被吸引過來，他們一邊不停嘴地說著話，一邊向人群中間擠去；88小節(jié)，我們聽到了主人公的聲音：“我在這里，我崇拜你……”但他的聲音很快就淹沒在鼎沸的人聲之中了；92小節(jié)，我們只能感受到身邊一波一波像潮涌一樣的力量把自己向前推去；100到109小節(jié)，由于侍衛(wèi)整齊地排列在中間，人們也能夠克制自己的沖動，所以通道依然保持得很好，大人物優(yōu)雅地行進在通道之中，不時向人群中輕輕地?fù)]揮手，或者向某個方向微微地頷首微笑，邁著平和的步伐，穿過了大殿。

聽到這里，我忽然明白，為什么卡拉揚指揮柏林愛樂演奏的版本，呈示部沒有按照傳統(tǒng)重復(fù)一遍，而是直接接下去了，因為主人公已經(jīng)登堂入室，大人物已經(jīng)登場，這個過程沒有必要再重復(fù)一次，故事應(yīng)該接著向下進行了。

可是又有一個疑問:既然這樣，那作者的總譜上為什么還是標(biāo)明了呈示部的重復(fù)呢？要么是作者第一次寫作交響曲，尊重規(guī)則，按傳統(tǒng)創(chuàng)作，所以不能違反規(guī)則；又或是卡拉揚和我對這個部分內(nèi)涵的理解根本就不是作者想要表達(dá)的情景?？傊?，此處可以存疑，留待更進一步學(xué)習(xí)思考，尋找答案。