文/沐伶
01
我特別喜歡錢鐘書在《圍城》序里說的一句話，“隨你怎樣把作品奉獻(xiàn)給人，作品總是作者自己的”，哪怕是作品被引用轉(zhuǎn)載，甚至抄襲洗稿，這部作品仍是作者自己的，記錄了作者曾經(jīng)走過的路。
人生這部作品亦是如此，恰巧作者是我們自己。
有些路，注定只能自己一個(gè)人走，哪怕撞破南墻，頭破血流，也無(wú)怨無(wú)悔。
在人生的這部作品中，有很多人為我們出謀劃策，但想要描繪出內(nèi)心所向往的詩(shī)情畫意，只能靠我們自己細(xì)細(xì)琢磨。
出謀劃策者如父母、師長(zhǎng)與朋友，相對(duì)作者而言，不過是個(gè)旁人。
旁人多說無(wú)益，畢竟每個(gè)人的人生，從來(lái)都只屬于局中人自己而已。
02
《香蜜沉沉燼如霜》中的錦覓，一出生便被她的親生母親前花神喂了“隕丹”，從此斷情絕愛，就算掐手算出女兒萬(wàn)年內(nèi)仍會(huì)遭受情劫，也要逆天而行，命24芳主將女兒拘禁在水鏡中，母親認(rèn)為如此便能護(hù)錦覓一生周全，怎知千算萬(wàn)算還是無(wú)法逃脫命運(yùn)的安排。
小魚仙官潤(rùn)玉亦是如此，自私的認(rèn)為，只要修復(fù)好錦覓的隕丹，錦覓就只屬于他一個(gè)人。
他們都忘了，忘了人體尚有排除異己的免疫力，忘了錦覓本也是個(gè)完整的人，忘了錦覓的人生只能由她自己主宰，更何況錦覓是個(gè)神，區(qū)區(qū)一個(gè)藥丸如何能控制她的意志？
前花神也好，眾芳主也好，小魚仙官也罷，說白了都不過是旁人，他們?cè)阱\覓的人生中能起到促進(jìn)或者阻撓的作用，但卻阻礙不了她的自我成長(zhǎng)。
錦覓是個(gè)完整的人。她從來(lái)都只屬于她自己。
人，無(wú)法代替一株草發(fā)芽，無(wú)法代替一朵花開花，也無(wú)法代替一棵樹結(jié)果。這點(diǎn)常識(shí)我們都知道的，誠(chéng)然我們?cè)交钤浇⊥恕?/b>
03
自古以來(lái)，為人師者有其授道解惑之職，為人父母者有其育養(yǎng)之責(zé)。
但隨著社會(huì)的發(fā)展和變革，人與人之間的交往更密集，人際關(guān)系隨之復(fù)雜起來(lái)，人也就有了多重身份，亦師，亦友，亦上下屬關(guān)系，亦親屬關(guān)系，各種關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。
能真正看得清自己身份的人不多，而那些身份不過是社會(huì)中法律和道德的產(chǎn)物。
在現(xiàn)代中國(guó)的身份體系下，人與人之間不可逾越的鴻溝，漸漸淡化。體系本沒有好壞之分，然而為人處事的方式不同就有了不同的結(jié)果。
社會(huì)發(fā)展迅速，信息流通更快，人也就越來(lái)越焦慮，很多小孩在對(duì)比中長(zhǎng)大。
就像真人秀節(jié)目《向往的生活》里，宋丹丹極力夸獎(jiǎng)了為大家做早餐的大華，很不滿意地對(duì)兒子巴圖說“我生了一個(gè)廢物，啥都不會(huì)干”一樣，在“別人家的孩子”的壓力下成長(zhǎng)，孩子純真善良的天性被抹殺不少。
巴圖在節(jié)目中不小心透露，“小時(shí)候，媽媽經(jīng)常責(zé)怪我不懂事，什么都做不好，很怕媽媽?，F(xiàn)在……不怕了”，顯而易見，生活中母子倆之間少了很多純粹的快樂。
有時(shí)真的很不明白，“所有的大人都曾經(jīng)是孩子”，為何他們就不能用也曾是那個(gè)年紀(jì)的自己來(lái)對(duì)待孩子？
很多父母恨鐵不成鋼、望子成龍的出發(fā)點(diǎn)，是可以被理解的，但用不科學(xué)的對(duì)比，在這種環(huán)境下成長(zhǎng)的孩子是否快樂暫且不談，孩子的天性被抹殺，其想象力和去愛人的能力就會(huì)少了很多。
更何況如紀(jì)伯倫在《先知》中所說，你的兒女，其實(shí)不是你的兒女。你可以給予他們的是你的愛，卻不是你的想法，因?yàn)樗麄冇凶约旱乃枷?。每個(gè)人都是一個(gè)獨(dú)立的人，誰(shuí)都不是誰(shuí)的附庸。
成長(zhǎng)，就是人生這部作品中的字圖，需要我們自己一筆一畫慢慢勾勒。
什么才是真正的成長(zhǎng)？我想，應(yīng)該就像《小王子》一書中提到的，
真正的成長(zhǎng)：不是隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)被社會(huì)打磨成一樣的世故與圓滑，而是在生命的成熟中，仍保持著一顆純真的童心和一顆善良的愛心，用心去體會(huì)生活中最純粹的快樂。
作品總是作者自己的。
旁人，就且備好板凳，買好瓜子，等著看一出好戲吧。
