干漆夾苧是天臺(tái)民間的一項(xiàng)傳統(tǒng)手工藝，遠(yuǎn)在東晉時(shí)期，就有匠人將這一技法用于寺院的佛像制作。其工序是在佛像表面使用原始生漆、苧麻等天然材料，通過層層包粘，反復(fù)打磨，再涂上朱砂等輔助用料，最后貼上金箔處理完成，而經(jīng)其雕飾過的作品不僅華彩奪目，金碧輝煌，更能在千年風(fēng)雨中保存完好，不改容顏。

1999年初秋，北京的故宮博物院收藏了一尊“千手觀世音”佛像，儀態(tài)端莊的觀世音，微露著嫻靜的神情，那一只只典雅的纖手，如附了生命一般鮮活，華貴飽滿的金漆更顯佛光普照。這座中國(guó)最大的古物瑰寶薈萃之地，怎么會(huì)收藏一件當(dāng)今的作品？原來這件作品的制作，源自天臺(tái)山古老的干漆夾苧手工技藝，出自天臺(tái)山工藝美術(shù)大師湯春甫之手。

初次見到湯春甫大師，是在天臺(tái)佛教城中，在大師的講解中，我們一一觀看了干漆夾苧在佛教造像上的工藝體現(xiàn)，一尊尊神圣的佛陀、菩薩、羅漢，儀態(tài)紛呈、栩栩如生，雖出自粗糙的工匠之手，但仿佛能感觸到那跳動(dòng)的脈搏，不得不讓我們折服于干漆夾苧的魅力。

干漆夾苧，從字面上看，漆、苧是材料，而干、夾則是工序。其實(shí)干漆夾苧技藝遠(yuǎn)不止兩種材料，兩道工序。它要用13種天然原料，經(jīng)過夾苧、包粘、打磨、上漆、貼金、彩繪等48道工藝流程才能完成，如此包裝過的造像方能經(jīng)得住千余年的寒暑往來，不開裂，不變形。

在中國(guó)這個(gè)悠久的手工技藝的大家庭中，干漆夾苧似乎格外孤傲與冷峻，它只在寺院道觀的造像上，祠堂廟宇的畫梁上熠熠生輝，正因它氣質(zhì)高雅，很難進(jìn)入尋常百姓家中。

如今，當(dāng)我們回顧干漆夾苧漫長(zhǎng)的歷史軌跡，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它的傳承從未能形成滾滾洪流，甚至一不留意，就會(huì)銷聲匿跡。在與湯大師的交談中我們得知，這門手藝在寺廟保存比較完整，為了學(xué)藝，年僅11歲的他來到天臺(tái)山華頂寺拜師學(xué)藝。

艱苦的修行嚇退了他的兩位師兄，但他仍然堅(jiān)持了下來?，F(xiàn)在的湯春甫不僅在師傅的基礎(chǔ)上完善了干漆夾苧的48道工序，創(chuàng)辦了天臺(tái)山佛教城，而且?guī)е且蛔鹱鸪錆M東方神秘美感的佛像走出了天臺(tái)山。

北京故宮博物院，英國(guó)大英博物館、多倫多藝術(shù)館等全球各大博物館，都競(jìng)相收藏了湯大師的作品，許多驚艷的目光聚集在它們身上，不同膚色的友人，不僅贊嘆它們的典雅和優(yōu)美，更驚嘆他的技藝精湛，在風(fēng)雨中飄搖了千年的古老技藝，最終被他帶入了金碧輝煌的殿堂。

“我所帶的徒弟，第一批，第二批的全部退休了，現(xiàn)在第三批，第四批的也都40來歲，現(xiàn)在的年輕人有文化的不想學(xué)這個(gè)手藝，沒文化的又難學(xué)得來?！闭劦绞炙噦鞒羞@塊，不難聽出大師心中的擔(dān)憂。

即使工藝作品聲名遠(yuǎn)播，但是鑒于干漆夾苧技藝極高的難度和極其復(fù)雜的工序，甘愿投身其中堅(jiān)持學(xué)藝的年輕人并不多，不過即便明珠蒙塵，但總有大浪淘沙，重新煥發(fā)光彩的一天。

“我們要?jiǎng)?chuàng)造出新的作品來，讓我們這個(gè)工藝更好走向世界，在國(guó)際上使我們文化有話語權(quán)，這樣我們才有生命力呀?！?/p>