不記得哪位作家說過的話，苦難要有詩意。當時特別感動，就記了下來。

作品要活，一定要在你的文字里邊充滿小空隙，它會跳動，會散發(fā)出氣味，也就是說它的彈性和氣味都在語言里邊。

如何把握整個作品的氣息，這當然決定了你對整個作品的構想程度如何。構思的過程大概都在心里完成了，醞釀得也特別飽滿豐富了，這時你已經穩(wěn)住了你的心情，慢慢寫，越慢越好，像呼氣一樣，要悠悠地呼出來。越是別人著急的地方你越要緩，越是別人緩的地方你越要快，有些人為什么開頭寫得都很好，寫到中間就亂了，后邊更是慌了慌張就走了。

一個作家能否走到底，拼的不是擁有什么樣的生活，占有什么樣的素材，而是精神世界的韌性、廣度和深度。

一部小說的好壞，很大程度取決于語言的成色。小說語言如果沒有個性，缺乏表現力，就成了“說明文”，不管故事多么新奇，小說的魅力將大打折扣。如今有些小說盡管故事不錯，但是語言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜歡不起來。

沒有描寫苦難，詩意怎會呈現？溫暖也是一樣，沒有冷作為底襯，沒有用筆化解寒涼，它從何而來？如果作品一味地展覽苦難，卻沒有希望的微光閃爍，這樣的苦難就是真的苦難了，而如果苦難里有柔軟的光影浮動，苦難就不是深淵，它會散發(fā)著濕漉漉的動人的光澤。所以我很喜歡弘一法師臨終手書的“悲欣交集”，它道出了人生的真相，也道出了藝術的真諦?？嚯y中的詩意，在我眼里是文學的王冠。