讀完嚴(yán)歌苓的《芳華》，我才發(fā)現(xiàn)，這居然是嚴(yán)歌苓的新作。為什么我會(huì)用“居然”這個(gè)詞？
《芳華》并不是我讀的第一本嚴(yán)歌苓作品，《陸犯焉識(shí)》、《金陵十三釵》，我始終覺得，嚴(yán)歌苓在她的文字里處處體現(xiàn)著上海文人的“特性”。她和人物之間有禮有節(jié)，雖然也有情緒的互動(dòng)，但是，她和人物始終是有距離感的。而《芳華》中，情緒幾乎穿透紙面，鋪面而來。全篇都讓我感受到她和人物之間的水乳交融。就像她自己說的那樣“這是我寫得最真實(shí)的小說”。而一般來說，往往一位作家的第一部作品，作家自己身上的印記最為深重。但是，也許對(duì)于來說嚴(yán)歌苓來說，這樣一場(chǎng)自己青春年少時(shí)的陳年舊事，那些自己身上脆弱的人性，是必須要時(shí)過境遷，歷經(jīng)滄海，才有勇氣去面對(duì)的。
指責(zé)別人，常常是輕而易舉的。而反省自己，往往需要極大的勇氣。
所以，這部小說，與其說是一本小說，或許不如說，它是一本懺悔錄。嚴(yán)歌苓在這本懺悔錄里，似乎對(duì)于自己這些站在小嫚（電影中的小萍）對(duì)立面的人，有些近乎苛責(zé)的反省。
而這就是電影《芳華》和它最大的區(qū)別。電影是一本回憶錄。如果說小說《芳華》，全篇都的洋溢著月桂女神的華彩——那種隱秘而略帶瘋狂、原始而無(wú)緒的氣質(zhì)；電影《芳華》，就是月亮少女達(dá)芙妮愛戀的光之少年阿波羅，坦然而熱情、自若而澎湃。
無(wú)疑，馮小剛導(dǎo)演是帶著滿滿的盛愛，滿滿的平和，來回憶這段青春時(shí)光的。對(duì)于文工團(tuán)的每一個(gè)人物，甚至是不愿意與小萍伴舞的朱克和小鄧，小剛導(dǎo)演也拍出了他們年輕的身體和矯健的舞姿，還有青春年少。
于是，朱克對(duì)于政委的埋怨變得那樣堂而皇之；同樣，大家對(duì)于小萍的排擠，也變得兄友弟恭了起來。
有趣的是，嚴(yán)歌苓同樣也是這部電影的署名編劇。嚴(yán)歌苓的女性特質(zhì)，讓她非常適合做編劇這份工作。這從她三度與國(guó)內(nèi)一流大導(dǎo)演合作改編自己的作品《歸來》、《金陵十三釵》、《芳華》可以窺見。用一句非常八股文的話講，這兩次的藝術(shù)碰撞，都讓作品迸發(fā)了全新的生命力。
我想，嚴(yán)歌苓本人在這次創(chuàng)作劇本的周期里，與當(dāng)初創(chuàng)作小說時(shí)的心態(tài)和感受，也有了很大的不同?；蛟S，這就是集體生活的力量吧。當(dāng)年，在文工團(tuán)的時(shí)候，他們無(wú)意中造成的這些傷害，也許并沒有多年以后，嚴(yán)老師獨(dú)自一人，背負(fù)著道德的十字架，恭省自責(zé)時(shí)，那樣的嚴(yán)重。
當(dāng)然了，我并不是說，小嫚（小萍）承受的一切就是理所當(dāng)然；劉峰的遭遇就不讓人覺得心驚膽顫的寒冷。但是生活總需要向前看。反省自己，需要通透的智慧；原諒自己，更需要高尚的品格。
距離電影上映到今天，已經(jīng)過去了小半年。很多影評(píng)，都認(rèn)為這樣的妥協(xié)是為了過審。我們當(dāng)然不能否認(rèn)，過審是促成這樣轉(zhuǎn)變的一個(gè)誘因，但是，我們更無(wú)法否認(rèn)，這段故事，承載了馮小剛和嚴(yán)歌苓的青春回憶；這個(gè)創(chuàng)作周期，也是一場(chǎng)嚴(yán)歌苓對(duì)于自己過往“罪孽”救贖的修行。
青春，是人類這種生物，特有的階段。其實(shí)它與很多動(dòng)物變態(tài)發(fā)育的過程很像，是一次蛻變、一場(chǎng)成長(zhǎng)。青春里，疼痛和悔恨是必不可少的存在。但是，它同樣是人生經(jīng)歷中充滿快樂與幸福的芳華。
那時(shí)的我們，并不具備一個(gè)社會(huì)人的屬性，我們還處在，“做人”這份工作的實(shí)習(xí)期。如果可以反省那時(shí)自己所作所為，自然是一種圣人之舉；如果不能反省，那確實(shí)也是人之常情。
我們今天看《芳華》，看的，是我們父母輩、甚至爺爺輩的故事。曾經(jīng)，他們?cè)谖覀冃闹校悄軒Ыo我們大白兔奶糖和小浣熊干脆面的無(wú)所不能的超人。但是今天，也許我們會(huì)覺得，他們是連反思都做不到的懦者。
只是啊，天地不仁、世事無(wú)常，“今朝我嫌別人老，明日嫌到我眼前”。但愿我們面對(duì)未來兒孫輩對(duì)我們的失望時(shí)，能夠淡然處之，原諒青春，救贖自己，慢慢的泡一壺茶，回憶我們芳華年歲，還能開懷的笑出:“當(dāng)時(shí)真是……”。
